緒論：在尋找寫(xiě)作靈感嗎？愛(ài)發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇纖維藝術(shù)論文，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！

篇1

綜合材料

1910年，瓦西里康定斯基（WassilyKandinsky）創(chuàng)作了一幅滿(mǎn)是穿插著粗野、激蕩的色彩與線(xiàn)條的水彩作品《即興》，標(biāo)志著世界上第一幅抽象主義繪畫(huà)的誕生。這種強(qiáng)調(diào)“非具象、非理性的純粹視覺(jué)形式”③為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更為廣闊的視野，諸如表現(xiàn)主義、立體主義等許多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派都深受其影響，紛紛將精力投入到抽象語(yǔ)言的探索和研究之中，纖維藝術(shù)也不例外。除了傳統(tǒng)的毛、麻、棉、絲、人造纖維等編織材料外，木、竹、紙張、稻草、谷類(lèi)、蠟、金屬、光纖、琺瑯、有機(jī)玻璃、人造皮毛、人體毛發(fā)、樹(shù)脂、裝飾紗、包裝帶等各種天然的或具有物理、化學(xué)屬性的纖維材料也逐漸進(jìn)入到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域。這些或堅(jiān)硬柔軟、或艷麗暗淡、或光滑粗糲、或沉靜路動(dòng)的材料傳達(dá)著各自不同的精神氛圍與藝術(shù)感染力，為作者提供了更多個(gè)性化的表達(dá)，也由此開(kāi)啟了纖維藝術(shù)從二維向三維空間轉(zhuǎn)換的前行之路。

日本纖維藝術(shù)家的作品大多側(cè)重東方文化有的含蓄、唯美和隱忍。在藝術(shù)家KakukoIshii的作品《Work-Bp-C》中，細(xì)長(zhǎng)的竹纖維被縱向剖開(kāi)，虛虛實(shí)實(shí)的固定在近三米的長(zhǎng)卷中，作者充分運(yùn)用噴繪的手法，使作品中出現(xiàn)了類(lèi)似中國(guó)書(shū)法中“飛白”的效果，宛如一幅潑墨山水，從主題到意境處處流淌著如音樂(lè)般的“禪意”，充滿(mǎn)著濃郁的抒情意味。第三屆亞洲纖維藝術(shù)展中劉曉蓉的作品《春滿(mǎn)人間福滿(mǎn)門(mén)》則借鑒了傳統(tǒng)剪紙、屏風(fēng)等中國(guó)元素。六幀黑色剪紙的正中間配上長(zhǎng)方型和菱形的大紅色塊，造成了一種喜慶而熱烈的氛圍，在“透”與“不透”、“看得見(jiàn)”和“看不見(jiàn)”之間創(chuàng)造了一種美妙意境，十分符合中國(guó)文化含蓄內(nèi)斂的特點(diǎn)，同時(shí)還具有一定的實(shí)用價(jià)值。這些新穎別致的作品早已顛覆了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的概念，綜合材料的運(yùn)用為作者提供了便利，從而更細(xì)膩、更準(zhǔn)確地表達(dá)了個(gè)人情感與創(chuàng)作意圖，實(shí)現(xiàn)了與觀(guān)者的交流和共鳴。

隨著科技水平的不斷提高，現(xiàn)代纖維藝術(shù)逐漸向高科技和功能化的方向發(fā)展。電腦提花、數(shù)碼輸出、光導(dǎo)纖維、化纖、高分子聚合物等新材料逐漸被越來(lái)越多的藝術(shù)家運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中。有些作品在不同的光線(xiàn)條件下會(huì)呈現(xiàn)出不同的吸光和反射效果，有的作品甚至超越了傳統(tǒng)的三維空間概念，在“聲”“光”“電”的綜合演繹下呈現(xiàn)出光怪陸離的視覺(jué)效果。它們所帶給觀(guān)者的種種新奇的心理體驗(yàn)是傳統(tǒng)材料難以企及的，這些材料的另類(lèi)使用，使當(dāng)代纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出百花齊放的局面，反之纖維藝術(shù)的無(wú)限開(kāi)放性又為藝術(shù)家探索多元的纖維材料、開(kāi)拓新穎的藝術(shù)形式提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間。

空間裝置

作為環(huán)境與人類(lèi)情感聯(lián)系的紐帶，現(xiàn)代纖維藝術(shù)自誕生之日起，就和空間的陳列與展示有著密不可分的關(guān)系。自第四屆洛桑國(guó)際壁掛雙年展以來(lái)，立體的形式陳列作品越來(lái)越多，到了70年代末，許多作品走出展廳，甚至走出建筑，成為和環(huán)境融為一體的空間裝置藝術(shù)。這些作品利用纖維柔軟可塑的特性，于現(xiàn)實(shí)和理想之中創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)奇幻的空間情境。

從展示形態(tài)來(lái)看，空間裝置又可分為落地式和懸掛式兩種。落地式指以地面為支撐，以各種綜合性手法及材料圍繞中心支架創(chuàng)作而成的，具有三維立體效果的纖維藝術(shù)品。它可以置放在室內(nèi)外任何需要的地方，像雕塑一樣從多個(gè)角度進(jìn)行陳列與觀(guān)賞。波蘭藝術(shù)家瑪格達(dá)蓮娜阿巴康諾維茲的《黑色阿巴康》、南斯拉夫藝術(shù)家雅格達(dá)布依奇《可變的黑色數(shù)字》、日本藝術(shù)家八木真理代《原始-星系DNA912》等作品都是這一形式的杰出代表。作者旨在通過(guò)這些尺幅驚人的鴻篇巨制來(lái)表達(dá)人與自然、社會(huì)、甚至宇宙之間的關(guān)系，通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊來(lái)傳達(dá)和平、環(huán)保、倫理等重大命題，具有很強(qiáng)的哲學(xué)寓意。

懸掛式是將作品固定在天花板上或借助纖維懸垂性強(qiáng)的特點(diǎn)將作品懸掛起來(lái)展示的方法。1973年第六屆洛桑國(guó)際壁毯雙年展上，日本藝術(shù)家小名木陽(yáng)一的作品《紅手套》引起了很大關(guān)注，作品雖然仍用“織”的手段，但在空間陳列上卻完全打破了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的平面表現(xiàn)模式，以立體或半立體的方式懸掛，使人感到幽默而新鮮。

從傳統(tǒng)的日本設(shè)計(jì)來(lái)看，它主要建立在中國(guó)、韓國(guó)等東方文明的意識(shí)形態(tài)之上，非常注重本國(guó)獨(dú)特的造型語(yǔ)言，具有濃郁的審美意識(shí)與民族情調(diào)，但在形式與功能方面又吸取了英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)等現(xiàn)代工業(yè)文明的精華。如川井由夏(YukaKawai)等一批日本現(xiàn)代纖維藝術(shù)家的作品在造型模式上既受到解構(gòu)主義等西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的影響，同時(shí)又深刻融入了藝術(shù)家對(duì)于玄奧的傳統(tǒng)文化的理解。褶皺、包裹、鼓起等一系列看似簡(jiǎn)單甚至無(wú)結(jié)構(gòu)的立體制作手法，實(shí)則是作者對(duì)于自然、人生和社會(huì)最真實(shí)的情感表達(dá)。而小野山和代、橋本京子等藝術(shù)家的作品則十分強(qiáng)調(diào)輕快而縹緲的感覺(jué)，他們擅長(zhǎng)將纖維特有的柔軟、飄逸、搖曳的特性與懸掛式空間裝置藝術(shù)形態(tài)結(jié)合起來(lái)，當(dāng)風(fēng)吹過(guò)的時(shí)候，作品能營(yíng)造出特殊的情調(diào)與空間層次感；當(dāng)人從其下穿過(guò)的時(shí)候，也能極大的拉近人與環(huán)境之間的距離。懸掛式的空間裝置藝術(shù)品能夠在單調(diào)而冷漠的鋼筋混凝土建筑中充當(dāng)人與環(huán)境之間交流與共鳴的媒介，這種特性是其他剛性材料所不可比擬的。

“迷你軟雕塑”（miniature）

“miniature”在法語(yǔ)中的原意為中世紀(jì)手稿中，章節(jié)開(kāi)頭的彩飾文字或微縮的模型、影像。在現(xiàn)代纖維設(shè)計(jì)領(lǐng)域則被轉(zhuǎn)譯為各種形式多樣、小巧精致的藝術(shù)品。其可以是傳統(tǒng)意義上的純手工制作，也可以是將各種現(xiàn)成材料通過(guò)一定的設(shè)計(jì)而進(jìn)行的二次創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的空間裝飾性。迷你軟雕塑以其小巧可愛(ài)的尺幅、獨(dú)具匠心的構(gòu)思以及靈活多樣的創(chuàng)作手法而受到許多女性朋友的歡迎。

篇2

纖維藝術(shù)作為生活中的一分子，具備了堅(jiān)硬、柔軟、鮮艷、暗淡、寧?kù)o、活力、平直、曲折的一些不同的質(zhì)感、色澤感、形態(tài)乃至肌理感等。纖維藝術(shù)在和現(xiàn)代人們的生存條件共處時(shí)，在符合相應(yīng)的物質(zhì)使用功能以及藝術(shù)審美裝飾功能以外，在內(nèi)容上更為豐富，風(fēng)格方面更加別致，可以展現(xiàn)出人與環(huán)境的和諧氣氛，可以體現(xiàn)出視覺(jué)美與觸覺(jué)美的力量，還可以激發(fā)出人們對(duì)大自然濃厚的深情，在某種程度上，降低了當(dāng)前人們使用硬質(zhì)材料所造成的生硬與冷漠，再次讓人們感受到人間的真情，通過(guò)總結(jié)獲得以下特點(diǎn):

(一)審美特點(diǎn)

現(xiàn)代纖維藝術(shù)通過(guò)其自身獨(dú)有的材料質(zhì)地以及富有個(gè)性的表現(xiàn)特征，形成了其他藝術(shù)所無(wú)法具有的審美特點(diǎn)。這樣的審美特點(diǎn)也就是通過(guò)纖維藝術(shù)的材質(zhì)、色澤、形態(tài)、機(jī)理等因素在空間構(gòu)成的完善性，透過(guò)視覺(jué)表達(dá)，通過(guò)人的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)完成。

1．材料美

物體外形是通過(guò)其基本特點(diǎn)結(jié)合而成，先要取決于運(yùn)用材料的差別，其次為表現(xiàn)形式的差別。纖維藝術(shù)的材料大多是通過(guò)動(dòng)植物纖維材料、人造纖維以及實(shí)物材料所構(gòu)成。所有材料都具備了各自的物理屬性，通過(guò)人的感覺(jué)器官變成各自的心理感應(yīng)，材質(zhì)之間的物理特性的差別通過(guò)藝術(shù)家的處理后可以發(fā)生不同的美感體現(xiàn)，金屬材質(zhì)形成的空間環(huán)境讓人感受到純凈感;木石材質(zhì)為人們提供質(zhì)樸的親近感;織物為人們打造溫馨隨和感;人造纖維由于具備了彈性光亮之美，不僅可以具有柔韌的共性美，還具有不同質(zhì)感的個(gè)性美。材料自然屬性的不同，令藝術(shù)家在創(chuàng)作中變?yōu)橐曈X(jué)方面美的心理感應(yīng)，透過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)，為材料的審美價(jià)值賦予特殊的意義，進(jìn)而引發(fā)了及其豐富的心理效應(yīng)。

2．形態(tài)美

形態(tài)美是由于物體形態(tài)在外表上給人以和諧的視覺(jué)體會(huì)。形態(tài)包含了外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)，外部形態(tài)指的是空間特點(diǎn)，通常泛指形態(tài)的外表，也就是人們所觀(guān)察到的外部狀態(tài)。內(nèi)部形態(tài)體現(xiàn)出形態(tài)里各部分相互間界限的形態(tài)，也就是結(jié)構(gòu)形態(tài)。外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)屬于局部和總體、背景和前景的關(guān)系，兩者相互襯托，其之間的張力在相互作用里實(shí)現(xiàn)平衡。外部形態(tài)的輪廓能夠體現(xiàn)出內(nèi)部形態(tài)的結(jié)構(gòu)輪廓。材料質(zhì)地的不同，可以轉(zhuǎn)變外部及內(nèi)部結(jié)構(gòu)輪廓線(xiàn)的質(zhì)感，進(jìn)而豐富形態(tài)在視覺(jué)方面的美，例如竹、藤等纖維類(lèi)，其一同具備的彈性張力由于外形和餒形的結(jié)構(gòu)結(jié)合，構(gòu)成相對(duì)鮮明的結(jié)構(gòu)輪廓，從而產(chǎn)生了挺拔利落的形態(tài)美。質(zhì)地柔和的麻、棉、毛等纖維，每個(gè)人的柔軟屬性對(duì)于編織不同的交織里構(gòu)成了任意張力結(jié)構(gòu)輪廓，以此體現(xiàn)出柔美和諧的形態(tài)美。對(duì)于軟硬兼施的材料來(lái)講，它對(duì)比的張力對(duì)于其他部分形態(tài)之間的表現(xiàn)屬于曲直剛?cè)岬男螒B(tài)美。

3．肌理美

纖維材料由于質(zhì)感的差別，才可以進(jìn)行人為加工處理，引發(fā)了一些具有歷史性的美的視覺(jué)體會(huì)———肌理。這也是此類(lèi)肌理美締造的纖維藝術(shù)碰觸空間。其一，肌理美屬于視覺(jué)形態(tài)。其具備的物質(zhì)傾向性張力在各自組織結(jié)構(gòu)里的穿行延展屬于打造肌理美的表現(xiàn)方式，而且還會(huì)對(duì)人們?cè)谛睦矸矫嬗兴绊?，視覺(jué)形態(tài)在肌理方面的體會(huì)以及材料構(gòu)成的富有內(nèi)涵的心里體會(huì)。其二，肌理美的不同質(zhì)量感。其與顏色、光影、形式以及關(guān)聯(lián)方面和人們的心理體會(huì)融為一體的美感，一類(lèi)有別于屋里定義方面的質(zhì)量。色澤暗淡、反光、表面皮膚粗糙，構(gòu)成嚴(yán)重的心理障礙。

4．色彩美

色彩美的締造應(yīng)當(dāng)是通過(guò)美感體會(huì)為根本，將創(chuàng)造總體空間色澤的審美內(nèi)心需求以及和諧色調(diào)空間為己任?，F(xiàn)代藝術(shù)在色彩美方面，是透過(guò)纖維藝術(shù)本身的色澤體現(xiàn)以及纖維藝術(shù)體現(xiàn)來(lái)完成不同層面的和諧。

5．空間美

纖維藝術(shù)作品不論是二維還是三維空間狀態(tài)，其狀態(tài)、色澤、肌理等都與周遭空間的因素產(chǎn)生聯(lián)系，藝術(shù)家一定對(duì)此進(jìn)行平衡，且令人們?cè)谝曈X(jué)的心理方面引發(fā)審美聯(lián)想，如此才可以最終完成總體空間美。

6．表層審美

其特點(diǎn)為對(duì)形式美伊蘇的結(jié)合體會(huì)，包含了人們對(duì)纖維藝術(shù)作品的視覺(jué)形態(tài)在形、光、肌理、色澤等視覺(jué)因素方面的初步判斷與基本體會(huì)?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)則通過(guò)自身的材質(zhì)肌理以及特有的個(gè)性所體現(xiàn)的形式，結(jié)合成為藝術(shù)的審美特性。

7．深層審美

不論是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)還是纖維藝術(shù)，都對(duì)人們的心理造成影響，這樣文化系統(tǒng)包含了人們對(duì)文脈的認(rèn)同感，以及城市環(huán)境的連續(xù)性以及滲透性，或者將民族性、地域性、時(shí)代性的特征展現(xiàn)出來(lái)。

(二)空間媒介特點(diǎn)

相關(guān)人士層為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)給予了一個(gè)定義，建筑空間屬于一個(gè)穿越了經(jīng)濟(jì)過(guò)程，也就是四處走動(dòng)且改變位置，在相繼的空間發(fā)展里的作用，透過(guò)感受運(yùn)動(dòng)的順序逐步獲得激烈的感受其通過(guò)纖維材料為媒介，構(gòu)造的物質(zhì)體現(xiàn)以及精神體現(xiàn)。

二、纖維藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

現(xiàn)代纖維藝術(shù)身為室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成內(nèi)容，在室內(nèi)環(huán)境里具有非常關(guān)鍵的地位，也有著非常重要的作用，不僅可以令空間更為豐富，還可以和建筑內(nèi)部空間的照明、顏色、材質(zhì)構(gòu)成一個(gè)瑣碎的，并且可以同建筑內(nèi)部空間的材質(zhì)、色彩以及照明相結(jié)合，讓人們的藝術(shù)氛圍與建筑設(shè)計(jì)里相結(jié)合，進(jìn)而令建筑內(nèi)部環(huán)境更為溫暖，并締造出較為豐富的人性空間。由于審美情趣的持續(xù)提高，纖維藝術(shù)逐漸被人們所關(guān)注，纖維藝術(shù)品多余空間環(huán)境的束縛有著較大的作用。纖維藝術(shù)品由于材質(zhì)豐富、色澤鮮艷，且建筑用材大部分構(gòu)成了明顯的對(duì)比。不論是平面還是例題，都能夠更加人性化，打造出豐富多彩的人生。纖維藝術(shù)品通過(guò)軟性材料進(jìn)行硬性控制，再次打造建筑空間里的人文形象，且不忘填補(bǔ)人們?cè)诰穹矫娴男枨螅蜗笄一顫姷纳珴?，令溫暖的人性化藝術(shù)氛圍與室內(nèi)空間有效結(jié)合。

三、結(jié)束語(yǔ)

篇3

和大多數(shù)藝術(shù)類(lèi)課程類(lèi)似，現(xiàn)代纖維藝術(shù)課程的教學(xué)也設(shè)置為理論學(xué)時(shí)和實(shí)踐學(xué)時(shí)兩大塊，因?yàn)樯婕暗讲牧虾图挤ú僮?，?shí)踐學(xué)時(shí)所占比例較大。與“模型制作”等課程類(lèi)似，在日常的實(shí)踐教學(xué)活動(dòng)中都需要事先準(zhǔn)備好材料與工具，但和大部分實(shí)踐課程所明確要求的材料工具不同的是——現(xiàn)代纖維藝術(shù)課程無(wú)法明確指定學(xué)生購(gòu)買(mǎi)某種特定的軟材料。其原因和這門(mén)專(zhuān)業(yè)的學(xué)科性質(zhì)有著密切的關(guān)系。纖維藝術(shù)這門(mén)學(xué)科應(yīng)屬典型的材料型藝術(shù)，是以纖維材料來(lái)定性的。在藝術(shù)發(fā)展史上，纖維藝術(shù)能完成從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)變遷與超越，這里很大一部分原因就源于對(duì)新材料的關(guān)注與應(yīng)用。在軟材料領(lǐng)域，纖維的種類(lèi)繁多，不同材料所涉及的操作技法也不一樣，可供我們創(chuàng)作的材料異常豐富，不僅僅只有毛錢(qián)，線(xiàn)繩等常規(guī)材料，還包括紡織品、紙等，現(xiàn)代高科技新型材料更是層出不窮，如合成纖維、光導(dǎo)纖維、金屬纖維、納米纖維、橡膠纖維等許多品種。纖維材料的處理也不僅僅只有傳統(tǒng)典型的鉤編織繡等技法，有很多簡(jiǎn)單的技法，比如粘連，纏繞、包裹、捆綁、懸掛、排列也能表現(xiàn)出較為豐富的視覺(jué)效果。如果給學(xué)生指定某種材料進(jìn)行創(chuàng)作的話(huà)，會(huì)極大地限制他們的想象力和創(chuàng)造力。即使他們把一些技巧比較復(fù)雜的，如編結(jié)、針織、刺繡等技法掌握得很成熟，也經(jīng)常使最后的作品淪為某種常見(jiàn)的日用工藝品或者手工玩具，而這恰恰是違背課程啟發(fā)創(chuàng)新思維這一教學(xué)目的的。而且，軟材料處理的知識(shí)體系是相當(dāng)龐雜的，某些專(zhuān)業(yè)知識(shí)還需要專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)的實(shí)踐訓(xùn)練培養(yǎng)，要做到在短短的課程中間面面俱到也是不太可能的。

通常，此類(lèi)課程是按照“技法”進(jìn)行內(nèi)容設(shè)置的，即按編織、刺繡、印染等傳統(tǒng)技法來(lái)逐一安排實(shí)踐學(xué)習(xí)，在這種條件下，我們將“材料先行”這一理念引入教學(xué)之中，將傳統(tǒng)的課程教學(xué)模式稍稍改進(jìn)一下就可以很好地解決上述問(wèn)題。由于“材料”在現(xiàn)代纖維藝術(shù)的課程中占有極其重要的位置，我們可以在課程的實(shí)踐環(huán)節(jié)只進(jìn)行命題設(shè)置，并不嚴(yán)格規(guī)定學(xué)生采用何種材料完成制作，甚至鼓勵(lì)他們就地取材，廢物利用，但要求是必須首先將材料準(zhǔn)備好，在沒(méi)有任何創(chuàng)新想法和技能訓(xùn)練之前就將各種感興趣的軟材料帶到課堂上來(lái)。這樣要求的好處是顯而易見(jiàn)的，當(dāng)課桌上堆滿(mǎn)各式各樣的軟材料時(shí)，只要稍加以創(chuàng)意的引導(dǎo)與技法的教授，學(xué)生們的創(chuàng)作激情就會(huì)被點(diǎn)燃。我們知道，在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，面料是設(shè)計(jì)創(chuàng)意的靈魂，很多優(yōu)秀的作品的創(chuàng)作靈感都是出自設(shè)計(jì)師在接觸到精致面料的那一剎那。美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家戴安娜也說(shuō)，“我在材料里聽(tīng)到我的想法”。采用材料為主，材料先行的教學(xué)方法可以誘導(dǎo)學(xué)生自己創(chuàng)作，使教學(xué)的過(guò)程變成一個(gè)學(xué)生自己進(jìn)行探索新知識(shí)，新方法的過(guò)程，讓學(xué)生積極參與到課堂教學(xué)、創(chuàng)新實(shí)踐中來(lái)。

2專(zhuān)業(yè)交叉——在保持課程性質(zhì)相對(duì)獨(dú)立的前提下注意

進(jìn)行專(zhuān)業(yè)間的滲透與融合現(xiàn)代纖維藝術(shù)是一門(mén)相對(duì)獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)，有著深厚的歷史與人文背景，它起源西方古老的壁毯藝術(shù)，在它的發(fā)展過(guò)程中又融合了世界各國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化，吸納了現(xiàn)代藝術(shù)觀(guān)念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，因而也有學(xué)者稱(chēng)它為既古老又年輕的藝術(shù)形式。對(duì)比現(xiàn)代纖維藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，工業(yè)設(shè)計(jì)是研究產(chǎn)品造型、功能等應(yīng)用價(jià)值的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，設(shè)計(jì)所涉及的材料除了硬質(zhì)材料，如塑料、木材、金屬等，也離不開(kāi)對(duì)于軟材料的使用及探索。屬性各樣的動(dòng)、植物纖維與人造化學(xué)纖維也是產(chǎn)品設(shè)計(jì)與創(chuàng)作的豐富源泉。在當(dāng)今的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，使用纖維軟材料及其特性來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的例子越來(lái)越多地出現(xiàn)在人們的視野中，如“懶人沙發(fā)”、“水母燈”等產(chǎn)品。近幾年來(lái)，這種獨(dú)特軟材料的價(jià)值和特點(diǎn)正在被越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師所重視并發(fā)展。

在工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)背景下開(kāi)設(shè)的現(xiàn)代纖維藝術(shù)課程，可以將纖維材料的功能與特性引入產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論進(jìn)行創(chuàng)意思維的探索與實(shí)踐，也可將產(chǎn)品設(shè)計(jì)的相關(guān)思路導(dǎo)入具體的軟材料的操作技法中去，這樣都可以給予學(xué)生的產(chǎn)品設(shè)計(jì)以新的創(chuàng)意思路，為設(shè)計(jì)提供更多更廣的研究方向。在具體的教學(xué)設(shè)置中，整體的課程安排還是應(yīng)該按照纖維藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)教學(xué)要求來(lái)進(jìn)行，保持專(zhuān)業(yè)的獨(dú)立性和延續(xù)性，但我們可以在部分課堂小作業(yè)的命題上做出調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)兩個(gè)專(zhuān)業(yè)間交叉互用，比如在“編結(jié)”這一章節(jié)的教學(xué)中，設(shè)置的作業(yè)命題為“手鏈的功能創(chuàng)新”。學(xué)生們可在手鏈的材料運(yùn)用、功能開(kāi)發(fā)、技法完善、樣式色彩等方面做出多樣的嘗試，拓寬原有的設(shè)計(jì)思路甚至產(chǎn)生創(chuàng)新性的發(fā)現(xiàn)。例如，學(xué)生在手鏈末端的開(kāi)合方式上做出了多樣嘗試，使手鏈解扣的功能和樣式有了更多巧妙的可能。

另外，值得注意的是，雖然我們?cè)诮虒W(xué)過(guò)程中強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)之間的交融與滲透，但也要注意保持專(zhuān)業(yè)的傳承與獨(dú)立性。這主要體現(xiàn)在評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)上，因?yàn)樵趯?shí)踐教學(xué)中，我們也經(jīng)?？吹揭恍╊H具創(chuàng)意，但不注意細(xì)節(jié)處理有些粗制濫造的創(chuàng)作，由于沒(méi)有強(qiáng)調(diào)纖維專(zhuān)業(yè)獨(dú)特的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，一些學(xué)生還自認(rèn)為是藝術(shù)的風(fēng)格化表現(xiàn)。我們?cè)u(píng)價(jià)紡織纖維創(chuàng)作好壞的一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)就是作品的精美程度，一個(gè)擁有細(xì)密齊整針腳、精致美觀(guān)做工的手工藝品往往令人愛(ài)不釋手，這也是作品價(jià)值體現(xiàn)的一個(gè)很重要的方面。作為一門(mén)在大學(xué)開(kāi)設(shè)的選修課程，進(jìn)行技法上的嚴(yán)格要求是必要的。如果單純強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)目標(biāo)中的創(chuàng)新目的，其結(jié)果往往會(huì)導(dǎo)致一些大學(xué)生的創(chuàng)作很難與一些幼兒階段的手工作品拉開(kāi)差距。這樣最終會(huì)影響到他們的審美習(xí)慣和設(shè)計(jì)實(shí)踐。所以我們?cè)趯?shí)際的教學(xué)過(guò)程中，既要保持專(zhuān)業(yè)相對(duì)獨(dú)立的材料處理、技法傳承、評(píng)價(jià)鑒賞等專(zhuān)業(yè)知識(shí)，也要強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)之間的融合與創(chuàng)新，這兩者都是必不可少的。

3思維變革——解決存在于學(xué)生思想認(rèn)識(shí)上對(duì)于課程學(xué)習(xí)意義的理解偏差

對(duì)于像纖維藝術(shù)這樣強(qiáng)調(diào)動(dòng)手能力，實(shí)踐操作性較強(qiáng)的課程，課程所要達(dá)到的教學(xué)目的不僅僅是創(chuàng)作出一兩件出色的作品。能讓學(xué)生感受到親自動(dòng)手的樂(lè)趣，引發(fā)他們對(duì)于社會(huì)生活的深層次觀(guān)察與思考，接受文化學(xué)術(shù)與人文素質(zhì)方面的熏陶，也是有著十分重要的教育意義的。在這個(gè)現(xiàn)代化程度已經(jīng)達(dá)到工業(yè)信息化的時(shí)代，對(duì)比“媒體”、“網(wǎng)絡(luò)”、“數(shù)字化”這些概念，提起“動(dòng)手勞動(dòng)”一詞就顯得灰頭土臉，缺乏時(shí)代感。學(xué)生大多本能的對(duì)此不感興趣，缺乏良好的學(xué)習(xí)熱情與動(dòng)機(jī)。在這種情況下，作為指導(dǎo)教師，在開(kāi)課初始就必須加強(qiáng)對(duì)課程學(xué)習(xí)意義及動(dòng)手實(shí)踐作用重要性的解讀，使學(xué)生們明白“動(dòng)手能力”不僅僅對(duì)于設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)新思維與實(shí)踐能力有著重要的補(bǔ)益作用，而且對(duì)于現(xiàn)代文明結(jié)構(gòu)的延續(xù)、人類(lèi)生存狀態(tài)全面性維護(hù)以及自然社會(huì)可持續(xù)發(fā)展也有著重要?dú)v史意義。學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)與興趣是引發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)行為的重要力量，學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)一旦形成，就會(huì)至始自終貫穿于整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中。我們應(yīng)該在課程初始就通過(guò)提問(wèn)、討論等多種教學(xué)方式營(yíng)造出濃厚的學(xué)術(shù)風(fēng)氣與學(xué)習(xí)氛圍，這對(duì)于今后教學(xué)活動(dòng)的開(kāi)展、教學(xué)行為的實(shí)施以及良好的教學(xué)效果的實(shí)現(xiàn)都有著重要的鋪墊作用。

另外，在學(xué)生群體中也經(jīng)常存在一些對(duì)于課程設(shè)置的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。由于受傳統(tǒng)習(xí)俗男女分工觀(guān)念以及男女性別差異的影響，男女學(xué)生對(duì)于纖維軟材料技法操作的興趣愛(ài)好相差很大。一些男生上課的積極性很差，而大部分女生則很感興趣，甚至不惜花費(fèi)大量的課余時(shí)間去完成一件作品。針對(duì)這種情況，教師在課程初始就要提出并駁斥這種認(rèn)識(shí)誤區(qū)和怠惰借口，好的創(chuàng)意不分男女，也沒(méi)有性別、國(guó)籍、老幼之別，只有突破固有、舊有的概念束縛，才能達(dá)到創(chuàng)作的“無(wú)人之境”！教師還要著重強(qiáng)調(diào)完成課程的重要意義與訓(xùn)練目的，即任何一種材料與技法只是設(shè)計(jì)思想觀(guān)念表達(dá)的一種方式。傳統(tǒng)的材料，手工的方式，細(xì)致的態(tài)度僅僅是一種設(shè)計(jì)表達(dá)語(yǔ)言，我們只有熟練掌握運(yùn)用多種方式，才可能達(dá)到設(shè)計(jì)的自由與創(chuàng)新。在另一方面，教師也可以針對(duì)一些同學(xué)的實(shí)踐動(dòng)手能力比較差的情況，提出一些解決興趣差異的辦法。比如在嚴(yán)格保證制作質(zhì)量的前提下，可以讓他們制作一些所需技巧不那么復(fù)雜，但在形態(tài)構(gòu)成、使用方式等方面頗具創(chuàng)意的作品，調(diào)動(dòng)、引發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣和熱情，保證課程任務(wù)的順利完成。

4結(jié)語(yǔ)

篇4

一、纖維藝術(shù)的定義和特性

1.纖維藝術(shù)的定義

纖維藝術(shù)是指利用動(dòng)、植物的自然纖維，如絲、毛、棉、麻等，或者以人工合成而制造出來(lái)的纖維為原材料，采用縫綴、纏繞、編結(jié)、粘貼等多種手段，制作衣物裝飾、鞋帽裝飾、日常生活用品以及室內(nèi)外環(huán)境裝飾等用途的，形成或立體、或平面形式的一種藝術(shù)手段。通常來(lái)說(shuō)，纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式包括平面織物，如壁掛、地毯等；立體狀態(tài)的織物，如軟雕塑等，還有一些日常的工藝美術(shù)作品，以及在家具、家居空間中被廣泛應(yīng)用的利用纖維進(jìn)行情感表達(dá)和裝飾的藝術(shù)作品。

2.纖維藝術(shù)的特性

首先是觸感的多樣性。纖維藝術(shù)因其選取材料的特殊性，具有材料觸感豐富多彩的特性。纖維藝術(shù)的材料主要是以各種動(dòng)、植物的自然纖維，人工合成的纖維為主，并且制作的方法大多是以編織、纏繞為主，最大程度地保留了其原生態(tài)的樣貌和材質(zhì)，所具備的觸感都多種多樣，比如柔軟的、細(xì)膩的、緊密的、堅(jiān)硬的、厚重的、疏松的，各自均有不同的接觸手感，給人以無(wú)盡的體驗(yàn)與享受。其次，是材料的豐富性。纖維藝術(shù)選取材料不拘一格，只要是能被用作制作工藝品的，都能被納入其中。除了傳統(tǒng)意義上的絲、毛、棉、麻等，隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，現(xiàn)在人們挖掘和開(kāi)發(fā)了更多的纖維材質(zhì)加以利用，例如竹、棕絲、藤、木材、柳條等自然纖維材料。

二、纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代纖維藝術(shù)大致可分為平面和立體的兩種類(lèi)型。平面的纖維藝術(shù)品，包括各種墻壁裝飾、家居布藝裝飾、地毯等；而立體的纖維藝術(shù)品，則需要依據(jù)不同的地點(diǎn)和所占空間大小，呈現(xiàn)出小軟纖維藝術(shù)品和立體雕塑兩種風(fēng)格。平面纖維藝術(shù)品的種類(lèi)豐富，比較突出的是壁掛這種形式。從歷史的發(fā)展來(lái)看，壁掛是纖維藝術(shù)最先應(yīng)用的藝術(shù)形式，并且與纖維發(fā)展歷史相始終。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，壁掛在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新和創(chuàng)造，呈現(xiàn)出經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力；立體纖維藝術(shù)品的出現(xiàn)，是對(duì)傳統(tǒng)纖維藝術(shù)品的繼承與創(chuàng)新，其中，最具有代表性的是軟雕塑。軟雕塑將原材料的適用范圍擴(kuò)大，將金屬、木材等堅(jiān)硬的物質(zhì)引入，并與其他柔軟的纖維相結(jié)合，或者在堅(jiān)硬物材料的框架上進(jìn)行纏繞，或者直接將具備站立特性的纖維材料進(jìn)行編織，將兩者的優(yōu)勢(shì)最大程度發(fā)揮，形成堅(jiān)硬的立體框架與柔軟的原材料相結(jié)合的特殊形式，營(yíng)造了立體有型的藝術(shù)觀(guān)感。無(wú)論平面纖維藝術(shù)品，還是立體纖維藝術(shù)品，都是纖維藝術(shù)在歷史發(fā)展的不同階段，根據(jù)人們的生活與審美需要而被創(chuàng)作出來(lái)的，具有不可替代的審美價(jià)值、裝飾價(jià)值和實(shí)用價(jià)值。

三、纖維藝術(shù)在居室空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在纖維藝術(shù)中，藝術(shù)家們并不是簡(jiǎn)單地將材料進(jìn)行堆積，而是充分發(fā)揮材料的某些特性，使其具有一定的實(shí)際功效，從而完成其內(nèi)在特性與外在功用的完美統(tǒng)一，并給予人截然不同的視覺(jué)效果，產(chǎn)生美的體驗(yàn)和享受。但是在制作過(guò)程中，需要注意的是，保持制作理念與材質(zhì)的一致性，從實(shí)際出發(fā)，因材制宜，將材料特質(zhì)與特定造型相融合，使其具備最恰如其分的審美價(jià)值。

1.纖維藝術(shù)使居室充滿(mǎn)脈脈溫情

居室空間由鋼筋水泥構(gòu)造而成，給人的印象是冰冷、堅(jiān)硬、陰暗且無(wú)空間特征的，而纖維藝術(shù)本身具有柔軟、溫暖和情感的特征，它的加入和點(diǎn)綴，能夠改變居室空間的冰冷氣息，達(dá)到暗示人的情感、影響人的精神動(dòng)態(tài)、甚至改變空間分布秩序的作用。纖維藝術(shù)對(duì)居室空間的介入，使其變得柔和、溫情，散發(fā)出溫馨家庭的濃厚意味。

2.纖維藝術(shù)使居室充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意

纖維藝術(shù)所使用的原材料材質(zhì)廣泛，形態(tài)各異，顏色也千差萬(wàn)別，能夠表現(xiàn)截然不同的藝術(shù)語(yǔ)言，能夠被廣泛運(yùn)用于居室環(huán)境中。再加上纖維本身柔軟、可塑性強(qiáng)的特性，具有其他材料所無(wú)法比擬的天然優(yōu)勢(shì)，能夠呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣的藝術(shù)作品，并與周?chē)木邮噎h(huán)境適應(yīng)和融合，讓人獲得精神和視覺(jué)方面的雙重享受。同時(shí)，纖維藝術(shù)作品做具有的節(jié)奏感和韻律，能夠?qū)⒕邮铱臻g進(jìn)行分割，使其出現(xiàn)交錯(cuò)與重組的神秘感，更加具備藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使居室內(nèi)的線(xiàn)條變得既柔和又豐富，從而在單調(diào)的居室空間內(nèi)形成彈性的張力，使環(huán)境顯示出畫(huà)面豐富多彩和詩(shī)情畫(huà)意的情調(diào)。

3.纖維藝術(shù)與居室空間設(shè)計(jì)融為一體

篇5

［摘要］在現(xiàn)代制造業(yè)，高科技產(chǎn)品不斷出現(xiàn)，高技術(shù)含量的設(shè)備不斷應(yīng)用，一線(xiàn)工人崗位正從勞動(dòng)密集型逐漸向知識(shí)密集型轉(zhuǎn)變，企業(yè)對(duì)生產(chǎn)一線(xiàn)的技術(shù)工人的技術(shù)能力及綜合素質(zhì)提出了更高的要求，傳統(tǒng)的知識(shí)技能結(jié)構(gòu)已難以滿(mǎn)足工作的要求。為此，無(wú)論是從當(dāng)前應(yīng)對(duì)國(guó)際金融危機(jī)，還是企業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，大力培養(yǎng)技能型員工都應(yīng)作為企業(yè)一項(xiàng)長(zhǎng)期的戰(zhàn)略任務(wù)常抓不懈。

［關(guān)鍵詞］企業(yè)勞動(dòng)組織員工

一、企業(yè)勞動(dòng)組織方式的變革，要求員工必須向知識(shí)型技能型轉(zhuǎn)變

進(jìn)入21世紀(jì)，人類(lèi)正邁入知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)也呈現(xiàn)出一系列的特征。企業(yè)的生產(chǎn)方式發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，建立在泰羅科學(xué)治理原則基礎(chǔ)之上的、以增加物質(zhì)財(cái)富為最終目的的大批量生產(chǎn)方式，正在被以精益生產(chǎn)和靈敏制造為代表的靈活多變、適應(yīng)性強(qiáng)、個(gè)性化的柔性生產(chǎn)方式所取代；相對(duì)于傳統(tǒng)工業(yè)的金字塔型組織治理模式，精益生產(chǎn)方式條件下的企業(yè)是一種扁平化的組織，企業(yè)的每一個(gè)體都是創(chuàng)造性的個(gè)體。為此，企業(yè)要求每一個(gè)員工都必須由傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單操作的勞動(dòng)密集型向現(xiàn)代企業(yè)所要求的知識(shí)型技能性轉(zhuǎn)變。因?yàn)椋?、勞動(dòng)者操作的機(jī)床設(shè)備和生產(chǎn)的產(chǎn)品的科技含量，在不斷提升，其變化提升之快在一些領(lǐng)域已達(dá)到日新月異的程度，這對(duì)勞動(dòng)者的素質(zhì)就提出了更高的要求，勞動(dòng)者必須與時(shí)俱進(jìn)，迅速跟上形勢(shì)，實(shí)現(xiàn)由一般的勞動(dòng)操作向知識(shí)型技能型的操作轉(zhuǎn)變。2、企業(yè)的組織形式發(fā)生了重大的變化。由于現(xiàn)代企業(yè)制度的建立，過(guò)去粗放型的簡(jiǎn)單操作的企業(yè)組織形式，早已向著集約的技術(shù)密集型的企業(yè)組織形式過(guò)渡。企業(yè)集團(tuán)化結(jié)成了緊密合作的伙伴關(guān)系和并行關(guān)系，其組織結(jié)構(gòu)屬于網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，企業(yè)不但是良好的經(jīng)濟(jì)組織，而且是一個(gè)良好的學(xué)習(xí)組織。這種學(xué)習(xí)型組織以建設(shè)學(xué)習(xí)型企業(yè)和培養(yǎng)知識(shí)型技能型員工代替了傳統(tǒng)的企業(yè)和員工。3、現(xiàn)代企業(yè)制度要求每個(gè)人都成為自主創(chuàng)新的主體，每個(gè)人都需要具備創(chuàng)業(yè)、解決問(wèn)題和自我創(chuàng)新的技能。而這種人，實(shí)際上就是知識(shí)型技能型的人才。當(dāng)前，為提高生產(chǎn)效率，加快企業(yè)發(fā)展，企業(yè)大量引進(jìn)先進(jìn)設(shè)備，如自動(dòng)化生產(chǎn)線(xiàn)、數(shù)控機(jī)床等，使員工的工作性質(zhì)從以體力操作勞動(dòng)為主轉(zhuǎn)向以知識(shí)、信息處理及腦力勞動(dòng)為主；工作范圍也在不斷拓寬，專(zhuān)業(yè)間業(yè)務(wù)交叉，人員間的多方面的協(xié)作，也更需要員工具備多方面的知識(shí)和技能。因此，企業(yè)勞動(dòng)組織的變革，要求員工必須向知識(shí)型技能型轉(zhuǎn)變。

二、對(duì)技能型員工和培養(yǎng)技能型員工的正確認(rèn)識(shí)

技能是指運(yùn)用知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)去完成某一活動(dòng)的行為能力，一般表現(xiàn)為實(shí)際的操作技術(shù)。技能是實(shí)踐訓(xùn)練的結(jié)果。企業(yè)一般把熟練掌握一定操作技能的人員統(tǒng)稱(chēng)為技能型人才，把掌握一定技術(shù)能力或從事相關(guān)技術(shù)工作的熟練工人稱(chēng)為技術(shù)工人，而技術(shù)工人作為技能型人才的基礎(chǔ)，在基層班組中占有很大比例，技能型人才與技術(shù)工人相比，除了具備更豐富的生產(chǎn)操作經(jīng)驗(yàn)和事故處理能力，能獨(dú)立解決有一定難度的生產(chǎn)技術(shù)問(wèn)題，還要能夠組織或作為骨干積極開(kāi)展班組技術(shù)革新活動(dòng)。技能型人才是企業(yè)最寶貴的人力資源之一，是企業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力的重要組成部分。在一般意識(shí)中，技術(shù)工人的身份僅僅是工人，其作業(yè)的技術(shù)含量普遍較低，故而其待遇較差，也很容易受企業(yè)改革改制的沖擊。而知識(shí)型、技能型工人則不然，比如在沿海和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，熟練的數(shù)控工和模具工，常常被企業(yè)重金招聘，而且不少企業(yè)重金也難以招聘到，由于技能型工人比較緊缺，所以才有了企業(yè)對(duì)技能型員工的呼喚。

三、培養(yǎng)技能型員工的措施

培養(yǎng)技能型員工要結(jié)合不同班組所擔(dān)負(fù)的科研生產(chǎn)任務(wù)及自身特點(diǎn)，找準(zhǔn)切入點(diǎn)，解決工作中的實(shí)際問(wèn)題，杜絕形式主義，一切從實(shí)際出發(fā)。做到長(zhǎng)計(jì)劃、短安排，有序推進(jìn)，把著力點(diǎn)放在提升員工的理論水平、技術(shù)水平和創(chuàng)新能力上。

1、強(qiáng)化理論學(xué)習(xí)。理論知識(shí)的學(xué)習(xí)是員工技能培訓(xùn)中最基礎(chǔ)又是最重要的環(huán)節(jié)，只有理論上首先弄懂，才有實(shí)際操作技能提高的基礎(chǔ)。因此，搞好基礎(chǔ)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，對(duì)技能型員工基本素質(zhì)的提高，對(duì)員工在今后實(shí)際生產(chǎn)活動(dòng)中運(yùn)用理論，對(duì)實(shí)際技能的提高有著重要的意義。

2、抓好崗位技能培訓(xùn)。崗位技能是員工完成實(shí)際任務(wù)的能力，要本著“干什么學(xué)什么”的原則，針對(duì)性地開(kāi)展培訓(xùn)。這是一項(xiàng)既需要細(xì)心耐心，又必須嚴(yán)密組織的系統(tǒng)工程。為了做好這項(xiàng)工作，企業(yè)培訓(xùn)部門(mén)應(yīng)對(duì)所有技能性崗位展開(kāi)培訓(xùn)需求調(diào)查，認(rèn)真分析分類(lèi)，力爭(zhēng)做到技能崗位員工的操作能力、技術(shù)水平以及存在的薄弱環(huán)節(jié)有較清楚全面的了解，有針對(duì)性地制定企業(yè)員工系統(tǒng)的培訓(xùn)計(jì)劃。

3、充分發(fā)揮技術(shù)骨干的傳幫帶作用。班組里工作多年的老同志具有豐富的工作經(jīng)驗(yàn)，要充分利用導(dǎo)師帶徒這一機(jī)制，為進(jìn)入班組的新員工選配技術(shù)過(guò)硬、素質(zhì)優(yōu)秀的技術(shù)骨干做師傅。通過(guò)一對(duì)一培訓(xùn)，使他們迅速成長(zhǎng)起來(lái)。為了使新員工盡快掌握工作技術(shù)。

4、加強(qiáng)班組內(nèi)部員工之間及班組之間的學(xué)習(xí)交流。班組每個(gè)人經(jīng)歷不一樣，技能熟練程度也不一樣，生產(chǎn)技能的提高需要借助于互相交流學(xué)習(xí)。同時(shí)，班組與班組間，由于具體負(fù)責(zé)的工作內(nèi)容不同，但往往又互有關(guān)聯(lián)，因此在抓好日常生產(chǎn)的同時(shí)，可以在班組間開(kāi)展同創(chuàng)共建活動(dòng)。首先，要抓好同類(lèi)班組的互動(dòng)學(xué)習(xí)活動(dòng)，通過(guò)學(xué)習(xí)同類(lèi)班組的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，邀請(qǐng)別人挑毛病，查找自身存在的問(wèn)題，不斷提高技能水平。其次，也要抓好不同類(lèi)型的班組互相學(xué)習(xí)活動(dòng)，通過(guò)組織員工到這些班組的學(xué)習(xí)，了解相關(guān)技術(shù)知識(shí)，掌握不同類(lèi)型班組的需求，激勵(lì)大家不斷提高解決、處理問(wèn)題的能力。

篇6

1微電子工藝清洗技術(shù)的理論研究

在微電子元器件的制造過(guò)程當(dāng)中，由于其體積小、制造過(guò)程復(fù)雜等眾多客觀(guān)原因存在，將會(huì)很有可能導(dǎo)致微電子元器件在其步驟繁瑣的制造過(guò)程當(dāng)中受到污染。這些污染物質(zhì)通常會(huì)物理吸附或者是化學(xué)吸附等多種方式在電子元器件生產(chǎn)過(guò)程當(dāng)中吸附在其表面。比如說(shuō)，硅膠材質(zhì)的硅片在其制造過(guò)程中污染物質(zhì)通常會(huì)以離子或者是以粒子形式吸附在硅片的表面。這些污染物質(zhì)還有可能存在于硅片自身的氧化膜當(dāng)中。產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因并不奇怪，這是由于這些污染物質(zhì)破壞掉了硅片表面的化學(xué)鍵，從而導(dǎo)致了在其表面形成了自然的力場(chǎng)，讓眾多污染物質(zhì)輕松吸附或者直接進(jìn)入到硅片的氧化膜當(dāng)中。在產(chǎn)生這種現(xiàn)象之后，要清洗硅片就非常困難了。在清洗過(guò)程中，既要保持不能去破壞硅片的結(jié)構(gòu)，又要保持能夠?qū)ξ廴疚镔|(zhì)進(jìn)行徹底的清洗，以便其對(duì)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)當(dāng)中的其他元器件產(chǎn)生污染，這一問(wèn)題就變得非常棘手，愈發(fā)困難了。在當(dāng)前微電子行業(yè)的大多企業(yè)或是研究所講微電子的清洗技術(shù)兩類(lèi)：一種叫做濕法清洗；另一種叫做干法清洗。這兩種技術(shù)都能夠保持比較高的清洗度，并且能夠在不破壞電子元器件的化學(xué)鍵的基礎(chǔ)上祛除電子元器件表面或是氧化膜內(nèi)存在的污染物和雜質(zhì)。

2微電子工藝清洗技術(shù)的現(xiàn)狀研究

由于我國(guó)行業(yè)的發(fā)展更重視對(duì)服務(wù)業(yè)的發(fā)展和我國(guó)微電子行業(yè)的起步和發(fā)展較晚，從而致使當(dāng)前我國(guó)微電子工藝的清洗技術(shù)比較落后，并且存在諸多的問(wèn)題。

2.1濕法清洗技術(shù)研究

濕法清洗這一技術(shù)，是由上個(gè)世紀(jì)六十年代的一名美國(guó)科學(xué)家所研究發(fā)明出來(lái)的。這種方法主要是通過(guò)利用化學(xué)溶劑同有機(jī)溶劑和被清洗的微電子元器件之間發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，然后再利用多種技術(shù)手段，如：超聲波技術(shù)去污；采用真空去污技術(shù)等多種技術(shù)手段。最終，利用這些步驟實(shí)現(xiàn)對(duì)微電子元器件的清洗。

在以上濕法清洗電子元器件的步驟當(dāng)中還需要用到種類(lèi)不一的化學(xué)試劑。這些化學(xué)試劑主要包括氫氧化銨和過(guò)氧化氫以及硫酸等物質(zhì)。氫氧化銨主要是被利用于對(duì)污染程度不是非常嚴(yán)重的電子元器件的清洗，或者是作為清洗第一部的化學(xué)試劑。其能夠在控制的溫度下、濃度下以及化學(xué)反應(yīng)所經(jīng)歷的時(shí)間下等多種條件下，利用化學(xué)反應(yīng)去腐蝕電子元器件的表面污染物質(zhì)或者是金屬的化合物。但是，由于這種腐蝕程度是需要多種條件來(lái)控制的，因此其對(duì)人員的技術(shù)和企業(yè)電子清洗設(shè)備的要求也是很高的，如果不能對(duì)整個(gè)過(guò)程實(shí)現(xiàn)嚴(yán)密的監(jiān)控，將會(huì)對(duì)電子元器件造成損害。過(guò)氧化氫在清洗過(guò)程當(dāng)中主要是被利用于對(duì)電子元器件的襯底進(jìn)行清洗，通過(guò)清洗襯底上所附著的金屬化合物質(zhì)或者是絡(luò)合物質(zhì)。最后一種化學(xué)試劑（硫酸）在清洗過(guò)程當(dāng)中扮演著非常重要的角色。在使用硫酸對(duì)被清洗電子元器件進(jìn)行清洗過(guò)程中必須采用雙氧水這一化學(xué)試劑來(lái)減少其反應(yīng)的時(shí)間，并且降低硫酸的濃度、反應(yīng)時(shí)候的溫度，從而有效的減少了被清洗電子元器件碳化或者是被腐蝕嚴(yán)重的現(xiàn)象發(fā)生。以免讓硫酸對(duì)電子元器件造成損害。濕法清洗技術(shù)在眾多清洗技術(shù)當(dāng)中是比較有效的一種技術(shù)，但是其依靠化學(xué)反應(yīng)的客觀(guān)因素，讓其很有可能造成化學(xué)物質(zhì)殘留從而導(dǎo)致電子元器件被腐蝕的現(xiàn)象。

2.2干法清洗技術(shù)研究

干洗技術(shù)相對(duì)于濕洗技術(shù)來(lái)說(shuō)其避免了使用化學(xué)試劑，從而大大減少了化學(xué)物質(zhì)殘留導(dǎo)致電子元器件腐蝕的現(xiàn)象發(fā)生。干洗技術(shù)主要是采用等離子、氣相等清洗技術(shù)方式對(duì)電子元器件的金屬化合物和絡(luò)合物進(jìn)行清洗。對(duì)于采用等離子技術(shù)為主的干洗技術(shù)，其具有殘留物質(zhì)少、操作難度低等技術(shù)性特點(diǎn)，并且在微電子元器件的清洗行業(yè)當(dāng)中其研究最早、技術(shù)較為成熟，從而在當(dāng)前我國(guó)微電子行業(yè)的應(yīng)用最為廣泛。但是，等離子技術(shù)也存在一定的弱點(diǎn)，就是其無(wú)法完全祛除存留于微點(diǎn)電子元器件表面的污染物。而氣相技術(shù)的應(yīng)用相對(duì)于等離子技術(shù)來(lái)說(shuō)是非常少的，主要原因在于其花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)、成本高，并且在采用氣相技術(shù)清洗過(guò)程主要是被應(yīng)用于硅片元器件的清洗，對(duì)于其他元器件的適用程度較低。

3對(duì)微電子清洗技術(shù)的展望

從上文的分析當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)，就我國(guó)企業(yè)當(dāng)前的資金、人力等現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)，我國(guó)在微電子清洗工藝當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)采用干洗技術(shù)當(dāng)中的等離子技術(shù)。這種微電子工藝清洗技術(shù)不需要進(jìn)行二次清洗，就能夠達(dá)到超過(guò)其他技術(shù)操作之后的結(jié)果。而對(duì)于其單次清洗過(guò)后殘留的金屬混合物來(lái)說(shuō)，可以在繼續(xù)采用其他清洗方式減少其污染物質(zhì)含量，從而在保證電子元器件質(zhì)量前提下在較短時(shí)間內(nèi)較低微電子污染物的含量。

篇7

論文關(guān)鍵詞：常微分方程組線(xiàn)性方程，公式法拉普拉斯變換，常數(shù)變易法復(fù)數(shù)變換

 

設(shè)，試求方程滿(mǎn)足初值條件的解.

分析題意：特征方程的根，解之可得.

對(duì)應(yīng)于的特征向量必須滿(mǎn)足線(xiàn)性代數(shù)方程組.于是，是對(duì)應(yīng)于的特征向量.

類(lèi)似地，可求得對(duì)應(yīng)于的特征向量為.

于是矩陣就是一個(gè)基解矩陣.

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＊資助課題：安康學(xué)院大學(xué)生科技創(chuàng)新項(xiàng)目（2009AKXYDXS06）；安康學(xué)院重點(diǎn)扶持學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目（AZXZ0107）.

解法1：由以上所求可知基解矩陣，得：

，則.

將已知數(shù)據(jù)代入公式：，利用得：

.

解法2：由得：

.

將其代入公式，利用得：

最后我們可得：.

從以上兩種解法中可看出，運(yùn)用不同的公式，選擇不同的基解矩陣，則得到不同的解法，顯然解法2其積分較解法1更簡(jiǎn)單，另外我們還可用拉普拉斯變換進(jìn)行求解.

解法3：令，對(duì)方程組施行拉普拉斯變換得到：

由此解得：

取反變換或查拉普拉斯變換表即得：

.

解法3中巧妙地減少了積分過(guò)程，較解法1和解法2都簡(jiǎn)單.但是要將像函數(shù)化為“可查拉普拉斯變換表”的函數(shù)形式有一定的難度.下面通過(guò)常數(shù)變易法，給出一種新的解法.

解法4：由基解矩陣：

設(shè)非齊次方程有下列形式的特解：

其中，滿(mǎn)足：

解之可得：.

于是，

因此數(shù)學(xué)論文，非齊次方程組的通解為：.

當(dāng)t=0時(shí)，

即有：，解之可得：.

所以，所求初值問(wèn)題的解為：

.

解法4運(yùn)用逆向思維，較前三種方法更易理解.綜上所述四種方法，均能得到正確結(jié)果，為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，下面通過(guò)復(fù)數(shù)變換，給出另一種新的解法.

解法5：將方程組化為一階線(xiàn)性方程【2】：

令，則上式可化簡(jiǎn)為.

令，將其代入公式：中可得：

.

由代入上式可得：.

則解得：.

所以，

綜上所述可得：

.

解法5不僅新穎，更重要的是此方法可將方程組化為可解的一階線(xiàn)性方程，其過(guò)程簡(jiǎn)單明了.

方程組可化為復(fù)數(shù)形式（）的本質(zhì)與矩陣的元素滿(mǎn)足：a=c,b=-d.于是有更為廣義的結(jié)論，即：

定理 對(duì)于方程組， （1）通過(guò)復(fù)數(shù)變換，可化為一階線(xiàn)性方程

（2）

因此，通過(guò)對(duì)常微分方程解法的研究，對(duì)于培養(yǎng)大學(xué)生的創(chuàng)新能力以及綜合知識(shí)的運(yùn)用起到非常關(guān)鍵的作用，我們要學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)美，體會(huì)數(shù)學(xué)的樂(lè)趣.

參考文獻(xiàn)：

【1】王高雄，周之銘，朱思銘等.常微分方程（第三版）【M】.北京：高等教育出版社.2006.7

【2】趙臨龍.常微分方程研究新論【M】.西安：西安地圖出版社.2000.1

篇8

[關(guān)鍵詞]稅收政策；跨國(guó)公司；外國(guó)直接投資；區(qū)位決策；文獻(xiàn)述評(píng)

來(lái)自聯(lián)合國(guó)貿(mào)發(fā)委(unctad)的資料顯示，為了增強(qiáng)對(duì)外國(guó)直接投資(fdi)的吸引力，各國(guó)不斷采取稅收激勵(lì)政策以改善其投資環(huán)境。那么，稅收政策對(duì)fdi區(qū)位決策的影響到底如何呢?圍繞這一問(wèn)題，國(guó)外學(xué)者做了大量有益探索。

一、稅收政策在fdi區(qū)位決策中的重要性

在其他區(qū)位因素相同的情況下，稅收政策會(huì)影響投資凈收益，進(jìn)而影響fdi的區(qū)位決策。然而，現(xiàn)實(shí)中各國(guó)的區(qū)位因素往往不同。鑒于此，早期的文獻(xiàn)借助調(diào)查和計(jì)量分析手段，試圖確定稅收在fdi區(qū)位決策中的重要性。

(一)對(duì)利益相關(guān)者的調(diào)查結(jié)果

barlow和wendert通過(guò)對(duì)美國(guó)247家海外投資公司的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，僅有10％的公司把東道國(guó)稅收優(yōu)惠政策作為其對(duì)外投資的條件之一，另有11％的公司提到東道國(guó)的稅收激勵(lì)政策對(duì)fdi有一定影響，但其重要性在貨幣的可兌換性、保證免于國(guó)有化征收、政治穩(wěn)定性之后。robinson對(duì)205家跨國(guó)公司的調(diào)查結(jié)果進(jìn)一步證實(shí)了該結(jié)論。同時(shí)還發(fā)現(xiàn)，針對(duì)fdi區(qū)位決策的主要影響因素，企業(yè)界和政府部門(mén)的看法有很大差別。政府部門(mén)認(rèn)為，稅收減讓是fdi區(qū)位決策的首要影響因素。但私人投資者卻認(rèn)為稅收減讓并不重要，甚至可以忽略。aharoni的調(diào)查結(jié)果顯示，東道國(guó)的稅收減讓對(duì)公司的投資區(qū)位決策沒(méi)有影響，收入稅減免的投資激勵(lì)作用十分微弱。不過(guò)，受訪(fǎng)的東道國(guó)政府官員卻認(rèn)為，稅收減免是吸引fdi的一個(gè)強(qiáng)有力的激勵(lì)措施。此后，對(duì)外國(guó)投資者的調(diào)查研究仍在繼續(xù)。simmons對(duì)600家世界最大跨國(guó)公司經(jīng)理的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在眾多fdi區(qū)位決策的影響因素中，公司稅的重要性位于政治穩(wěn)定性和市場(chǎng)規(guī)模等之后居第八位。這些研究進(jìn)一步說(shuō)明，盡管稅收可能是fdi區(qū)位決策的影響因素之一，但并不是最重要的因素。調(diào)查研究方法的缺點(diǎn)在于，被調(diào)查的投資者可能為了得到減稅的好處，或擔(dān)心政府取消稅收優(yōu)惠而夸大稅收激勵(lì)的作用。

(二)計(jì)量經(jīng)濟(jì)分析結(jié)果

為了更為精確地揭示fdi對(duì)稅率變化的敏感程度，早期的一些學(xué)者還嘗試借助計(jì)量分析手段展開(kāi)研究。其中，root和ahmed利用41個(gè)發(fā)展

(三)跨國(guó)公司投資方式差異

hartman估計(jì)了跨國(guó)公司不同投資方式對(duì)稅收激勵(lì)政策的反應(yīng)后發(fā)現(xiàn)，利潤(rùn)再投資更容易受到東道國(guó)稅率變化的影響，母子公司內(nèi)部借貸融資方式對(duì)稅率的反應(yīng)則不敏感。由于股權(quán)加債務(wù)的外部融資方式同時(shí)受到母國(guó)稅收體制影響，東道國(guó)稅收激勵(lì)效果將被削弱。也就是說(shuō)，fdi的構(gòu)成不同，其對(duì)稅率的反應(yīng)也會(huì)不同。rolfe等的研究發(fā)現(xiàn)，新建企業(yè)更偏好于減少初始投資費(fèi)用的稅收激勵(lì)政策，比如購(gòu) 置設(shè)備和原料的稅收減免政策，擴(kuò)建企業(yè)則更偏好于提高目標(biāo)利潤(rùn)的稅收激勵(lì)政策。swenson把fdi分為6個(gè)組成部分，即新建投資、擴(kuò)建投資、并購(gòu)、合資、增加股權(quán)和其他fdi，數(shù)據(jù)涉及46個(gè)國(guó)家的跨國(guó)公司在美國(guó)50個(gè)州的不同投資項(xiàng)目。研究結(jié)果表明，對(duì)大多數(shù)fdi而言，稅收對(duì)新建投資和擴(kuò)建投資的影響顯著為負(fù)。即美國(guó)公司稅率越高，實(shí)際投資將下降。然而，并購(gòu)?fù)顿Y在所有案例中都具有顯著的積極效應(yīng)。因此，使用加總fdi數(shù)據(jù)很難解釋其影響。

目前有越來(lái)越多的證據(jù)表明，低稅率可能是實(shí)施多元化市場(chǎng)戰(zhàn)略而非特定市場(chǎng)戰(zhàn)略類(lèi)跨國(guó)公司投資區(qū)位決策的一個(gè)關(guān)鍵因素，比如一些因特網(wǎng)業(yè)務(wù)相關(guān)的公司、保險(xiǎn)公司和銀行等。在低稅率國(guó)家設(shè)立子公司可為其母公司實(shí)施稅收規(guī)避戰(zhàn)略提供機(jī)會(huì)。因?yàn)?，?duì)任何一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)，要對(duì)這類(lèi)實(shí)施市場(chǎng)多元化戰(zhàn)略的母公司征稅都是非常困難的。一個(gè)典型的例子是，當(dāng)高稅率國(guó)家進(jìn)行征稅時(shí)，跨國(guó)公司就會(huì)通過(guò)內(nèi)部轉(zhuǎn)移定價(jià)的方式，把利潤(rùn)轉(zhuǎn)移到低稅率國(guó)家，以達(dá)到國(guó)際避稅目的。另外，跨國(guó)公司還可以根據(jù)東道國(guó)稅收激勵(lì)政策的變化調(diào)整其海外子公司利潤(rùn)匯回母國(guó)的時(shí)機(jī)。實(shí)際上，這一結(jié)論可以部分地解釋稅收天堂國(guó)家和地區(qū)成功吸引fdi的原因。

三、東道國(guó)不同稅收政策工具的激勵(lì)效果

實(shí)踐中，各國(guó)用于影響fdi的稅收政策工具五花八門(mén)，常用工具包括減少公司稅、免稅期、加速折舊、投資補(bǔ)貼、進(jìn)口稅減免、免稅等。傳統(tǒng)研究主要考察與公司收入稅相關(guān)的政策工具，比如稅收優(yōu)惠期、稅收補(bǔ)貼等，但這類(lèi)政策工具對(duì)非贏利企業(yè)來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何幫助。關(guān)稅和本地間接稅減免(主要針對(duì)特定產(chǎn)業(yè)部門(mén))在許多國(guó)家一直存在，但使用時(shí)會(huì)受到國(guó)際或雙邊貿(mào)易協(xié)議約束。因此，已有研究多數(shù)是對(duì)公司稅及稅收體制效應(yīng)的分析。

(一)普遍性地降低公司稅率

高稅率國(guó)家和地區(qū)降低公司稅率的余地較大，比如香港、黎巴嫩和毛里求斯等。降低所有企業(yè)的公司稅率可使投資者保持更大利潤(rùn)，其本身就是一種激勵(lì)。由于稅率較低，投資者沒(méi)有必要逃稅，政府也就能保持一定的稅收收入。同時(shí)也大大簡(jiǎn)化了稅收體制，減少征稅成本。這對(duì)投資者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)信號(hào)，即該國(guó)政府傾向于通過(guò)市場(chǎng)機(jī)制來(lái)調(diào)控最優(yōu)投資水平，從而避免了政府非正當(dāng)行為的干擾。因此，外國(guó)投資者會(huì)偏好于公司稅較低的國(guó)家，尤其是那些公司稅率低于世界平均水平的國(guó)家。然而，普遍性的低稅率政策也有一定局限性，可能削弱該國(guó)的稅收中性體制。盡管普遍性地降低稅率簡(jiǎn)化了稅收體制，有利于進(jìn)一步吸引fdi，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看還可以提高稅基以補(bǔ)償初始的稅收損失，但在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，突然普遍性地降低公司稅率可能減少東道國(guó)的稅收收入。

(二)選擇性的稅收激勵(lì)政策

選擇性的稅收激勵(lì)政策可以降低減稅初期導(dǎo)致的東道國(guó)財(cái)政收入損失，并有助于激勵(lì)特定產(chǎn)業(yè)的投資，政府也可以有更多自由決定權(quán)。選擇性的稅收激勵(lì)政策一般通過(guò)免稅期、臨時(shí)性的稅收折扣、投資津貼等形式間接地降低公司稅率，往往被新興市場(chǎng)國(guó)家采用。免稅期的最大好處在于，一旦公司開(kāi)始盈利就可以獲得免稅帶來(lái)的更大利益，其對(duì)于自然資源部門(mén)或者其他會(huì)產(chǎn)生租金的部門(mén)、市場(chǎng)導(dǎo)向型企業(yè)、短期投資者(如貿(mào)易部門(mén))，尤其是流動(dòng)性較大的投資有一定刺激作用，但對(duì)已有企業(yè)追加投資，以及需要長(zhǎng)期資本投入的投資者不利，同時(shí)還可能產(chǎn)生一些虛假投資現(xiàn)象。此外，上述稅收激勵(lì)政策還可能隨著納稅人逃避稅技術(shù)的不斷成熟而嚴(yán)重侵蝕稅基。比如，投資者通過(guò)各種逃稅手段把大量利潤(rùn)轉(zhuǎn)移到符合稅收免稅期的企業(yè)，就可能導(dǎo)致東道國(guó)稅收收入的損失。一些企業(yè)也可能在免稅期結(jié)束時(shí)迅速撤離或注銷(xiāo)，或者重新組建新企業(yè)以繼續(xù)享受免稅期待遇。許多工業(yè)化國(guó)家允許外資企業(yè)通過(guò)加速折舊、稅收津貼或課稅扣除等方式抵銷(xiāo)其投資支出，以盡快收回投資。投資稅收津貼具有明顯的優(yōu)點(diǎn)，可以鼓勵(lì)跨國(guó)公司進(jìn)行長(zhǎng)遠(yuǎn)投資規(guī)劃。由于能準(zhǔn)確地對(duì)目標(biāo)投資活動(dòng)實(shí)施鼓勵(lì)，投資稅收津貼不僅能減少東道國(guó)的稅收損失，而且能夠鼓勵(lì)企業(yè)再投資。如果投資稅收津貼是可補(bǔ)償?shù)?，東道國(guó)政府和外國(guó)企業(yè)將共同承擔(dān)投資的成本和風(fēng)險(xiǎn)。同樣，投資稅收津貼也有一定的局限性或缺點(diǎn)。如果投資稅收津貼是不可返還的，已有企業(yè)可以獲得所有的津貼，而新建企業(yè)只有達(dá)到一定的收入門(mén)檻才能享受稅收津貼，那些投資周期較長(zhǎng)項(xiàng)目可能比那些獲利較快項(xiàng)目享受的稅收津貼要少。當(dāng)通貨膨脹嚴(yán)重的時(shí)候，稅收津貼會(huì)加劇稅收體制對(duì)fdi企業(yè)行為的非均衡影響。高通貨膨脹率國(guó)家的外國(guó)企業(yè)通過(guò)借貸融資將會(huì)受益更多，因?yàn)橥顿Y支出的稅收扣除會(huì)更加實(shí)惠，這一點(diǎn)與免稅期和低公司稅率政策恰好相反。

(三)公司稅收體制的綜合效應(yīng)

通常而言，東道國(guó)的公司稅收體制包括多方面的內(nèi)容，不僅涉及各種具體的稅收政策工具，而且還包括征稅體制等方面的內(nèi)容。最近，simmons把東道國(guó)稅收體制分解為13類(lèi)變量，其中直接與稅收負(fù)擔(dān)水平相關(guān)的有6個(gè)，包括稅率、稅基、預(yù)提稅率、雙重稅減免及其水平、特殊稅收激勵(lì)等，另有4個(gè)與稅收管理相關(guān)的變量(包括稅收征繳、反避稅法律、爭(zhēng)端解決和遵守成本)和3個(gè)與稅收制度優(yōu)劣相關(guān)的變量(包括稅收體制的透明度、穩(wěn)定性、可預(yù)見(jiàn)性)，各變量被賦予不同的權(quán)重，然后根據(jù)調(diào)查結(jié)果加權(quán)計(jì)算出稅收激勵(lì)指數(shù)，以此反應(yīng)東道國(guó)的稅收總體水平。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，稅收激勵(lì)指數(shù)與fdi之間有顯著的正相關(guān)關(guān)系。

四、國(guó)際稅收競(jìng)爭(zhēng)和協(xié)調(diào)

東道國(guó)的稅收激勵(lì)政策會(huì)影響跨國(guó)公司在區(qū)域性市場(chǎng)(比如歐盟、北美自由貿(mào)易區(qū)和東盟等)中的投資區(qū)位決策。devereux和griffith的研究發(fā)現(xiàn)，平均有效稅率對(duì)美國(guó)企業(yè)在歐盟具體國(guó)家的投資區(qū)位決策中扮演了十分重要的作用，但并不影響美國(guó)企業(yè)選擇是否到歐盟投資。該發(fā)現(xiàn)驗(yàn)證了forsyth的觀(guān)點(diǎn)，即一旦區(qū)位決策被局限于少數(shù)某個(gè)地區(qū)或國(guó)家時(shí)，稅收激勵(lì)政策就可能扮演決定性的作用。因?yàn)?，除稅收激?lì)政策之外，這些地區(qū)或國(guó)家的其他區(qū)位因素大致是相似的。由此，稅收競(jìng)爭(zhēng)就成為可能。

(一)國(guó)際稅收競(jìng)爭(zhēng)

既然稅收激勵(lì)政策對(duì)區(qū)域性市場(chǎng)的fdi區(qū)位決策會(huì)有重要的影響，區(qū)域內(nèi)國(guó)家之間的稅收競(jìng)爭(zhēng)將不可避免，并可能出現(xiàn)“競(jìng)爭(zhēng)到底線(xiàn)”的問(wèn)題。最大的擔(dān)憂(yōu)還在于各國(guó)互相攀比，不斷開(kāi)展稅收競(jìng)賽，并導(dǎo)致“囚徒困境”的結(jié)局，這是一種以犧牲東道國(guó)福利為代價(jià)而使外國(guó)企業(yè)獲益的零和博弈。haaparanta的研究表明，如果東道國(guó)的主要?jiǎng)訖C(jī)是創(chuàng)造就業(yè)或者獲取研發(fā)型投資，那么這些國(guó)家將致力于通過(guò)稅收競(jìng)爭(zhēng)來(lái)吸引fdi。hauffer和wooton l18j認(rèn)為，稅收競(jìng)爭(zhēng)與東道國(guó)市場(chǎng)規(guī)模大小也有關(guān)系。理論上，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)較大的東道國(guó)更傾向于稅收競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)檫@些國(guó)家可以從規(guī)模經(jīng)濟(jì)和集聚效應(yīng)中受益。根據(jù)新經(jīng)濟(jì)地理學(xué)文獻(xiàn)，由于規(guī)模經(jīng)濟(jì)和集聚效應(yīng)的存在，“競(jìng)爭(zhēng)到底線(xiàn)”現(xiàn)象將會(huì)非常普遍。富有吸引力的國(guó)家可能會(huì)利用它們的區(qū)位優(yōu)勢(shì)來(lái)保持較高的稅收租金(源于集聚經(jīng)濟(jì)，而不是資本的利潤(rùn))，并且不會(huì)導(dǎo)致fdi流出。即便起初實(shí)施了較大的激勵(lì)政策，隨后再提高稅率，也不會(huì)喪失吸引力。mooij de和ederveen認(rèn)為，稅 收差異對(duì)于fdi的區(qū)位決策確實(shí)重要，但不一定會(huì)導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)到底線(xiàn)，因?yàn)槭袌?chǎng)潛力和公共投資也很重要。simmons最近考察了稅率和稅收收入之間關(guān)系，并對(duì)國(guó)際稅收競(jìng)爭(zhēng)的存在性提出了質(zhì)疑，認(rèn)為盡管從全球來(lái)看，總的趨勢(shì)是各國(guó)法定稅率和有效公司稅率在持續(xù)下降，并逐步收斂，甚至為零，比如，歐盟近來(lái)的稅制改革的趨勢(shì)仍是降低公司稅稅率，部分北歐國(guó)家公司稅率近乎為零，但近年來(lái)，oecd國(guó)家不斷增加的稅收收入或負(fù)擔(dān)卻不能完全證實(shí)存在稅收競(jìng)爭(zhēng)?？赡艿慕忉屖?，國(guó)家間的公司稅收差距仍然很大，或是稅收負(fù)擔(dān)由資本所有者轉(zhuǎn)向了一些流動(dòng)性稍差的要素所有者，比如勞動(dòng)力。總體看來(lái)，是否存在稅收競(jìng)爭(zhēng)還依賴(lài)于其他諸多因素，比如政府之間是合作還是非合作競(jìng)爭(zhēng)?跨國(guó)公司面臨的是競(jìng)爭(zhēng)性市場(chǎng)還是非競(jìng)爭(zhēng)性市場(chǎng)?等等。