時間：2023-03-06 15:59:05
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇產(chǎn)品造型設計論文，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
形狀混合技術(shù)能由計算機自動融合源物體的形狀特征，構(gòu)建物體間的自然過渡，可用于產(chǎn)品意象造型設計，實現(xiàn)例如由硬朗到圓潤的造型演變過程。
1．1預處理
假設源物體被歸納成兩條曲線，為更好地保留形態(tài)特征，避免匹配過程中可能產(chǎn)生的扭曲和變形，需對曲線進行預處理，包括特征點提取、對齊和凸包計算。（1）特征點提取。離散曲率反映了曲線的形狀特征，可采用圓弧擬合的方法估算離散曲率，以此為依據(jù)提取特征點。假設曲線的控制點點集為｛P0，…，Pn｝，其中任意一點Pi的曲率Ci由相鄰3點Pi－1，Pi，Pi＋1確定的圓所決定，計算式見式（1）。以所有點的曲率平均值或乘以固定的系數(shù)作為閾值，即可提取特征點.（2）對齊。對齊確定了兩條曲線的相對位置，不同的對齊方式影響著混合的結(jié)果。采用曲線控制點的平均坐標來實現(xiàn)對齊，平均坐標PA可采用式（2）計算得出.（3）凸包計算。當曲線的控制多邊形為凹多邊形時，需要進行凸包計算。假設控制多邊形頂點按逆時針排序，采用式（3）判斷頂點的凹凸性。刪除點集中的凹頂點，重新計算每相鄰兩邊向量的叉積，反復迭代直至Vi非負，最終得到的點集即為多邊形的凸包。由于凹頂點定義了曲線的局部形狀特征，需將刪除的凹頂點通過等比例映射的方式投影至凸包上，得到的新點集參與后續(xù)的匹配.
1．2匹配
匹配是指建立兩條曲線間的一一對應關(guān)系。采用射線法來進行匹配，如圖6所示，假設兩條曲線的控制多邊形為P，Q，其凸包頂點點集為｛P0′，…，Pn′｝和｛Q0′，…，Qm′｝，O點為對齊中心，則P上某一點Pi在Q上的匹配點的查找方法為：過點O向｛Q0′，…，Qm′｝中的所有點分別引一條射線，計算∠Pi′OQj′，記為αij，當αij取得最小值時對應的Qj即為Pi的匹配點.（1）特征點匹配。根據(jù)特征點提取的結(jié)果建立特征多邊形，記為FP和FQ，其對應的凸包頂點點集為｛FP0′，…，PFa′｝和｛FQ0′，…，F(xiàn)Qb′｝。查找頂點數(shù)較多的多邊形，假設為FP，遍歷其凸包數(shù)據(jù)，采用射線法在點集｛FQ0′，…，F(xiàn)Qb′｝中尋求匹配，記錄匹配點對。然后遍歷｛FQ0′，…，F(xiàn)Qb′｝中被多次匹配的頂點，采用射線法在點集｛FP0′，…，F(xiàn)Pa′｝中尋求最佳匹配，標記為匹配點對，其余頂點取消匹配點對和特征點標記，藍色代表匹配點對，紅色代表取消的匹配點對和特征點。（2）剩余點匹配。以特征點匹配為依據(jù)完成線段分段，構(gòu)建曲線控制點凸包數(shù)據(jù)的對應關(guān)系，可有效地保留兩條曲線的原始特征，使意象傳達更為準確。剩余點的匹配過程包括多頂點匹配、丟失點匹配和等比例映射。①查找頂點數(shù)較多的多邊形，假設為P，遍歷其凸包數(shù)據(jù)，采用射線法在另一多邊形Q的凸包數(shù)據(jù)中尋求匹配，即為多頂點匹配；在多頂點匹配中，頂點數(shù)較少的多邊形Q可能存在未匹配點（稱為丟失點）的情況。②同樣采用射線法對丟失點進行重新匹配，實現(xiàn)了多邊形凸包每一頂點的匹配，即為丟失點匹配；頂點間可能存在重匹配現(xiàn)象，如果在此基礎上進行插值，將會帶來中間形狀的扭曲。③引入等比例映射來優(yōu)化匹配，參與等比例映射的數(shù)據(jù)為控制多邊形的原始頂點數(shù)據(jù)。
2結(jié)果與驗證
以“硬朗的－圓潤的”為例，挑選了感性評價平均值最高和最低的兩個樣本：05和07，結(jié)合意象認知結(jié)果，對輪廓線和表面裝飾線進行提取，分別對輪廓線和表面裝飾線完成匹配和插值運算，實現(xiàn)基于特征的形狀混合，結(jié)果如圖10所示，形狀混合結(jié)果圖的插值權(quán)重依次為0．75，0．5和0．25。為驗證形狀混合結(jié)果是否符合感性詞匯硬朗—圓潤的過渡，邀請20位被試者（男性10位，女性10位，均具有產(chǎn)品設計經(jīng)驗）進行設計方案的感性意象評價.問卷發(fā)放20份，回收19份，回收率為95％，均為有效問卷。經(jīng)統(tǒng)計，3款設計方案的感性評價平均值，數(shù)據(jù)表明形狀混合可作為產(chǎn)品意象造型設計的方法。
3結(jié)論
3D打印技術(shù)是數(shù)字化時代的重要產(chǎn)物，又被稱為“添加制造”（AdditiveManufacturing）技術(shù)，它是以三維數(shù)字模型文件為基礎，創(chuàng)新性地將信息、材料、生物、控制等技術(shù)融合滲透到一起，能以自身逐層添加打印的制造方式完美地實現(xiàn)各種材料的結(jié)合。3D打印技術(shù)自開發(fā)以來得到不斷地發(fā)展，迅速被廣泛應用于工業(yè)設計、建筑、軍事、航天、醫(yī)療等不同領(lǐng)域，并取得一系列實質(zhì)性的突破。3D打印技術(shù)相較于傳統(tǒng)的大型增材制造設備來說，更加注重體現(xiàn)設備的小型化、智能化和個性化。3D打印技術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)能夠在0.01mm的單層厚度上實現(xiàn)600dpi的精確分辨率，。并且適用于該技術(shù)的材料豐富，比如以生物細胞為材料，能夠打印出器官、骨骼；以金屬為材料，能夠打印出機械零件；以沙子為材料，能夠打印出建筑物；以玻璃為材料，能夠打印出玻璃制品等。據(jù)不完全統(tǒng)計，截止到2012年年底，著名的3D打印成型公司Stratasys的產(chǎn)品已經(jīng)發(fā)展為能支持123種不同材料進行3D打印，隨著科學技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，這一數(shù)字將不斷地被刷新。同時，在打印速度上，3D打印技術(shù)能實現(xiàn)垂直25.4mm/h以上。未來我們有理由相信，隨著智能制造的逐漸深入發(fā)展與成熟，將會有更多新的信息技術(shù)、控制技術(shù)、材料技術(shù)等不斷地投入應用，3D打印技術(shù)也會在此基礎上被進一步推向更為廣闊的領(lǐng)域。
二、3D打印技術(shù)在產(chǎn)品造型設計中的應用
近年來，3D打印技術(shù)在產(chǎn)品造型設計上應用越來越廣泛，并且突破了以往單純的常規(guī)幾何形態(tài)，開始以更具創(chuàng)新性、類似于自然形態(tài)的精美造型出現(xiàn)在人們的日常生活中，以獨特的制造方式和時代意義賦予我們的生活空間新的活力。比如在人們熟悉的服裝領(lǐng)域中，著名的荷蘭時裝設計師IrisvanHerpen與Materialise在2013年初的巴黎時裝展上合作制造的3D打印時裝，給人帶來強烈的視覺盛宴，風靡一時。此外，2011年Materialise公司提供以14K金和純銀為原材料的3D打印服務，更是為珠寶制造業(yè)帶來巨大革新。由比利時公司MGX設計的分形桌子，設計師以數(shù)學特征中的自相似性為設計原理，以自然界中的分形生長為模型創(chuàng)造了這一作品，其成就是傳統(tǒng)制造方式無法企及的。以現(xiàn)代裝飾中的燈飾為例，2012年設計師宋波紋協(xié)同格物工作室，創(chuàng)新性地推出3D打印作品“十二水燈”，燈具快速成型材料為尼龍，其創(chuàng)作靈感來源于宋代畫家馬遠的水畫名作“十二水圖”。在該造型設計中，設計師完美地將中國傳統(tǒng)繪畫的意境與傳統(tǒng)思想中“格物致知”的觀念進行融合，通過探究事物的發(fā)展規(guī)律，尋找智慧的源頭。作品利用現(xiàn)代先進的制造技術(shù)向人們呈現(xiàn)出耳目一新的作品，并通過這種形式完成對文化的傳承。所以，可以說，3D打印技術(shù)讓產(chǎn)品的造型有了更為廣闊的發(fā)展空間，同時也讓產(chǎn)品的個性化特色更為突出。與傳統(tǒng)機器生產(chǎn)和手工制造相比，3D打印技術(shù)突破了以往制造過程中受眾多造型、材料和設備的限制，這在某種程度上促使其對產(chǎn)品造型的制造更加接近設計本來的要求，同時與產(chǎn)品造型設計隨著時代、科技和人文藝術(shù)的發(fā)展而革新的歷史使命相符。3D打印技術(shù)的應用，極大地開拓了設計師的想象思維，即使是外觀再復雜的產(chǎn)品都能通過3D打印技術(shù)進行制造，并能保證與設計的渾然一體。這就促使設計師將關(guān)注力放在產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)意和功能創(chuàng)新上，不斷實現(xiàn)超越。并且，隨著產(chǎn)品造型設計的多元化，設計師開始重視體現(xiàn)產(chǎn)品的美學屬性，將時尚化、個性化因素融入到產(chǎn)品造型的藝術(shù)化表現(xiàn)方式中，從而潛移默化地引導著消費者對產(chǎn)品造型審美觀的變化。
三、3D打印技術(shù)在產(chǎn)品造型設計中的問題和展望
就目前而言，雖然3D打印技術(shù)在產(chǎn)品設計中發(fā)揮著越來越重要的作用，應用也越來越廣泛。但是從整體上來說，3D打印技術(shù)在產(chǎn)品造型設計領(lǐng)域中的普及力度仍然比較弱。這可能是因為3D打印技術(shù)本身受自身打印機性能、打印材料、打印成本、打印精度等眾多因素的影響，而不能得到全面的普及和應用，因此也就無法促使對3D打印技術(shù)的進一步研究和創(chuàng)新。另外，現(xiàn)階段，3D打印技術(shù)的應用主要集中在服裝、家具及相關(guān)家居用品等形態(tài)比較小的產(chǎn)品造型設計中，還沒有廣泛應用到較大型的產(chǎn)品設計上。并且一些產(chǎn)品在空間界面上的打印要求3D打印機和相關(guān)材料都必須有較高的質(zhì)量，這樣才能充分滿足其在制造過程中來自各方面的要求。盡管如此，我們?nèi)匀挥欣碛上嘈?，隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展和數(shù)字化的持續(xù)創(chuàng)新，未來3D打印技術(shù)必然與計算機技術(shù)、云技術(shù)、信息技術(shù)、生物技術(shù)等更加緊密地結(jié)合在一起，最大限度地實現(xiàn)產(chǎn)品設計成果的資料共享。與此同時，國家和相關(guān)部門將會更加重視設計師的設計產(chǎn)權(quán)知識、消費者權(quán)益責任保障、資源利用和環(huán)境保護等一系列問題，為3D技術(shù)在產(chǎn)品設計領(lǐng)域的更深層次的發(fā)展提供良好的環(huán)境氛圍。因此，在未來，3D打印技術(shù)也會在此基礎上被進一步推向更為廣闊的領(lǐng)域，直接影響著設計師的設計思路，不斷突破傳統(tǒng)的生產(chǎn)和制造方式，改變整個世界的面貌。
四、結(jié)語
產(chǎn)品造型設計課程在高校產(chǎn)品設計專業(yè)中的地位首屈一指，然后結(jié)合實際情況看來，在教學理念、教學模式以及實踐上都是不能夠做到充分帶領(lǐng)學生理解掌握知識的，所以在產(chǎn)品造型設計課程中遇到諸多問題需要解決。
（一）教學理念的落后設計方面的教育很多采納了傳統(tǒng)的美術(shù)教育方面，所以設計課程更多的傾向于產(chǎn)品的美觀，要有觀賞性，從另一方面也就忽略了產(chǎn)品的實際可用性。在高校產(chǎn)品造型設計課程的教授中，不難發(fā)現(xiàn)，很多都是傾向于美學，這也就扭曲了產(chǎn)品造型設計的初衷，學生們不是在設計而是在畫設計，即使一個產(chǎn)品外觀再怎么有觀賞性，然而歸根結(jié)底產(chǎn)品功能使用上存在問題，那么這個產(chǎn)品就是失敗的，外觀和功能之間的關(guān)聯(lián)是很小的。很多高校過分重視產(chǎn)品造型設計課程知識的傳授，忽略了實踐環(huán)節(jié)，過少的實踐課安排使得學生們光有知識但不能徹底融會貫通，只是紙上談兵，在畢業(yè)之后走上工作崗位是很難適應的。
（二）教學模式落后大多數(shù)高校在產(chǎn)品造型設計課程中采取傳統(tǒng)的教學方式，將產(chǎn)品造型設計分為三大板塊來教授，首先是造型的基礎部分，隨后是設計的基礎部分，最后是專業(yè)設計，俗稱“三段式”教學，然而實際情況的不同割斷了這三大板塊的聯(lián)系，在教學過程中老師需要考慮到教學時間問題，所以“三段式”教學模式會因為戰(zhàn)線拉得過長，導致之間的聯(lián)系減弱，學生不能講這三大板塊的知識聯(lián)系起來。同時在教學中輔助設施缺乏，由于經(jīng)費等等條件限制，現(xiàn)代化的教學手段并沒有被投入使用，這也就滯后了學生掌握知識的速度，讓學生缺乏了興趣性。
（三）實踐課程過少產(chǎn)品造型設計這門課程是需要大量實踐的，學生在獲得書面知識的同時也需要將之歷練到實際操作中，不能夠紙上談兵，實際操作一塌糊涂，只有將書面的設計變成真實存在的產(chǎn)品才能算是這門課程學的成功。產(chǎn)品的鑒定需要接受市場的考察，設計出來的產(chǎn)品必須具備四個準則，分別是易用性、求適性、致美性、創(chuàng)新性，這嚴苛的四個準則必須達標，要求學生們在日常實踐過程中一定要有較強的動手能力。然后在實際教學中，因為學校的條件和安排上都有所限制，實踐環(huán)節(jié)的課程一般都不受重視，理論課程相對較多。
二、虛擬技術(shù)在高效產(chǎn)品造型設計中的作用
虛擬技術(shù)是利用計算機系統(tǒng)和一些輔助設備，將一些現(xiàn)實環(huán)境虛擬化顯示出來。虛擬技術(shù)運用到產(chǎn)品造型設計中可謂是如有神助，學生們就能突破當前制約高效產(chǎn)品造型設計教學的瓶頸。
（一）學生體驗度的加強在產(chǎn)品造型設計上，借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以為學生們提供一個仿真的環(huán)境，學生們可以和虛擬環(huán)境下的對象互相交流，也可以操作，虛擬技術(shù)的運用很大程度上幫助解決了學生由于實踐較少帶來的問題，增強了學生對知識的理解。
（二）設計效率的提高傳統(tǒng)的產(chǎn)品造型設計往往需要先設計畫圖，描繪出產(chǎn)品的外觀概念圖，之后用模具制作出產(chǎn)品外形模型，之后根據(jù)設計要求、價值評估進行反復的修改。這種傳統(tǒng)的產(chǎn)品造型設計方法過于浪費時間，花費了學生大量的精力。利用虛擬技術(shù)就完全可以有效率的制作成功，在進行產(chǎn)品造型設計時，可以利用虛擬技術(shù)的空間建模功能，不需要制作出產(chǎn)品，只需要虛擬技術(shù)對設計模型進行測評，可以用虛擬技術(shù)將設計的模型仿真顯示，可以隨時隨地往其中加入一些創(chuàng)意思想，實時更改。
（三）增強學生的興趣性課堂上傳授知識的教學模式略顯枯燥，通過虛擬技術(shù)的運用可以講課堂講座變得生動有趣。比如在講大型產(chǎn)品造型設計時，可以運用虛擬技術(shù)，在仿真的環(huán)境下進行相關(guān)的操作，這樣既可以實際體驗，又可以避免由于設計失敗帶來的風險等等。產(chǎn)品造型設計課程中有一些難以捉摸的深奧理念，通過虛擬技術(shù)可以更輕松的掌握。
（四）加強學生和市場之間的協(xié)調(diào)性產(chǎn)品造型設計最終的目的是希望設計出滿足市場要求的產(chǎn)品，一個不能適應市場的作品是失敗的。利用虛擬技術(shù)可以在設計階段就對設計的部件進行綜合審查，及時更改不合理的設計方面。安裝零件前，可以通過虛擬技術(shù)預先判斷零件是否能夠正常運行，如不能有效發(fā)揮作用，就需要及時的修改，確保產(chǎn)品質(zhì)量的過關(guān)，虛擬技術(shù)的這一特點可以幫助學生們對市場的理念更加清楚了解，也使得學生和市場之間更加協(xié)調(diào)。
關(guān)鍵詞：教學；演講；設計；辯論；實物制作
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）13-0079-02
《人機工程與造型設計》是一門介紹人機工程學的基本理論和造型設計相關(guān)知識的課程，也是一門將技術(shù)與藝術(shù)緊密結(jié)合的課程[1]。人機工程與造型設計是作為一種新的產(chǎn)品設計觀和方法論而興起和存在的，是探討如何應用各種先進技術(shù)，達到產(chǎn)品科學與藝術(shù)的高度統(tǒng)一，它不同于傳統(tǒng)的工程設計，也不同于一般的藝術(shù)設計，而具有多學科相互滲透、交融的特點
人機工程與造型設計是一門多學科綜合的邊緣學科。人機工程學研究的主要內(nèi)容就是“人―機―環(huán)境”系統(tǒng)，人機工程學既研究人、機、環(huán)境每個子系統(tǒng)的屬性，又研究人機系統(tǒng)的整體結(jié)構(gòu)及其屬性。力求達到“人”盡其力，“機”盡其用，“環(huán)境”盡其美，使整個系統(tǒng)安全、高效，且對人有較高的舒適度和生命保障功能，最終達到系統(tǒng)綜合使用效能最高[2]。造型設計主要以各種產(chǎn)品為表現(xiàn)對象，在滿足產(chǎn)品物質(zhì)功能的前提下，用藝術(shù)手段創(chuàng)造出實用、經(jīng)濟、美觀的產(chǎn)品，造型設計必須滿足實用要求的物質(zhì)功能和審美要求的精神功能兩方面的要求[3]。人機工程與造型設計包括設計生理學和心理學基礎、人體測量學、工業(yè)造型設計的美學基礎、形態(tài)設計、色彩設計等豐富的內(nèi)容，通過人機工程與造型設計課程的學習，可使學生了解人機工程與造型設計的基本設計原理與方法，提高設計素養(yǎng)。本課程的特點是基本理論知識點涉及面廣、分布較散，內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)較少，學生容易看懂，深入理解則有難度。如采用傳統(tǒng)的教學方式，則不易引起學生的興趣，不利于培養(yǎng)學生的自學能力、動手能力。而應采取靈活的教學方式，對教學思路、教學內(nèi)容、教學方法和教學手段進行改革。已有學者在相應的教學方法改革上進行了有益嘗試。作者在教學中把相關(guān)知識和理論與實際情況相結(jié)合，將老師為主變?yōu)閹熒⒅氐慕虒W方式，把學生的創(chuàng)造性、主觀能動性和好勝心結(jié)合到教學中，發(fā)揮學生的積極性，旨在加深學生的理解，開闊思路，培養(yǎng)學生的綜合能力。
一、論文演講
設計生理學與心理學基礎這一章包括人的神經(jīng)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)與功能、人對信息的處理、人的感覺和知覺特性、視覺功能與特征、聽覺機能與特征、心理因素等內(nèi)容，這些內(nèi)容里的神經(jīng)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)、人對信息的處理、記憶、遺忘等內(nèi)容與我們的日常學習有較大關(guān)系，對指導如何正確進行學習有重大作用。在進行生理學與心理學基礎教學時，布置學生撰寫“根據(jù)生理學與心理學知識談如何學習”的小論文，要求學生們根據(jù)學到的生理學和心理學知識談如何學習得快，如何記得牢，如何提高效率，用所學知識指導日常學習。很多同學在教材知識的基礎上又查閱大量資料，并結(jié)合自己的經(jīng)驗，認真撰寫論文，分別從身體健康、記憶、復習、遺忘等不同方面對學習的作用和影響進行了論述，談了各種不同學科的正確的學習方法。老師把其中有特色的論文挑選出來，讓學生在課堂上進行交流演講，各自介紹自己的好的學習方法和建議，每位同學演講結(jié)束后，由下面的學生提問，演講者解答。課堂上氣氛熱烈，一些平時上課總是坐在教室后排聽講的同學也大膽地演說，并能恰當?shù)鼗卮鹌渌瑢W提出的問題，教學效果較好。課后有的同學說以前只知道認真學習、努力學習，對如何正確地學習、學習的方法與技巧等知之甚少，通過知識學習和論文演講獲益非淺。通過讓學生演講和相互提問，鍛煉了學生的自我表現(xiàn)能力和演說口語表達能力，加深了對相關(guān)教學內(nèi)容的理解。
二、設計儀表
儀表是顯示裝置中使用最多的一類視覺顯示器，儀表的大小、顏色、刻度、指針、外形等對儀表的正常發(fā)揮作用有重要的影響，根據(jù)不同的使用人群和不同的使用環(huán)境，設計相應的儀表，在講解儀表設計的基本原理后，必須讓學生實際設計，以便把理論和實際結(jié)合起來，每個學生根據(jù)自己的體會、生活經(jīng)歷等設計不同風格、式樣的儀表，在設計完儀表后，組織學生交流，每人介紹自己設計的思路、意義、作用和使用環(huán)境等。通過交流，同學開闊了設計思路，加深了對儀表作用原理的理解，之后再進行第二輪儀表設計，大家對儀表的設計有深刻的理解和印象。儀表是大家經(jīng)常見到的一種常用的設備，看似簡單，但真正開始設計，才能發(fā)現(xiàn)其中需要解決的各種尺寸關(guān)系、顏色配比問題，通過兩輪設計學生在繪圖、配色、比例關(guān)系、美學素養(yǎng)等方面有提高，體會出儀表設計中的奧妙。
三、正反方辯論
在工業(yè)造型設計的美學基礎教學時，涉及比例與尺度、對稱與均衡、穩(wěn)定與輕巧、節(jié)奏與韻律、統(tǒng)一與變化、主從與重點、調(diào)和與對比、過渡與呼應、比擬與聯(lián)想、單純與和諧等十個既對立又統(tǒng)一的概念，這些概念有的每一對概念既相互關(guān)聯(lián)近似，又有很大差異，短時間理解和記憶有一定難度，為此每一對概念請兩個同學結(jié)合自己的經(jīng)歷和體會，談其中一個概念的優(yōu)點、用途等，相互辯論，如兩個同學辯論調(diào)和與對比，一個同學認為設計中應多采用調(diào)和的表現(xiàn)方法，另一個則認為在設計中采用對比的方法能帶來視覺沖擊，給人留下深刻印象，經(jīng)過這樣的熱烈辯論，大家對這些概念理解深刻、記憶牢固。在課堂上辯論讓學生在相互爭論中及時找出辯論對方論點中的漏洞和邏輯錯誤，把自己的觀點有條理地展現(xiàn)給大家，提高了思維敏捷能力和邏輯分析判斷能力。
四、實物制作
構(gòu)成是形態(tài)設計中的重要內(nèi)容，構(gòu)成包括平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成。構(gòu)成是研究物質(zhì)世界形態(tài)要素及其組合規(guī)律的科學。它不以客觀物象為模特進行寫生，而是從造型要素入手，把客觀物象分解為點、線、面、體，然后按照一定的秩序重新組合，構(gòu)成一新的形態(tài)。構(gòu)成與設計是有區(qū)別的。構(gòu)成研究的內(nèi)容是涉及各個藝術(shù)門類之間的、相互關(guān)聯(lián)的形態(tài)因素，從整個設計領(lǐng)域中抽取出來，專門研究它的視覺效果和造型特點，從而做到科學、系統(tǒng)、全面地掌握形態(tài)。構(gòu)成能為設計提供廣泛的發(fā)展基礎。構(gòu)成的構(gòu)思不完全依賴于設計師的靈感，而是把靈感和嚴密的邏輯思維結(jié)合起來，通過邏輯推理，并結(jié)合美學、工藝、材料等因素，確定最后方案。構(gòu)成是包括技術(shù)、材料在內(nèi)的綜合訓練。在構(gòu)成過程中須結(jié)合技術(shù)和材料考慮造型的可能性。因此，作為設計師來講，不僅要掌握造型規(guī)律，且要了解或掌握技術(shù)、材料等方面的知識和技能。構(gòu)成的特點和技能必須通過實際的設計和制作才能深刻理解和掌握。布置學生制作實物，學生利用一切可以利用的材料，如紙張、木板、一次性筷子、易拉罐和礦泉水瓶等進行構(gòu)成制作，包括平面的、立體的，所有的制作帶到教室展示交流，并評選最佳作品，取得較好的效果。通過實物制作，動手能力得到鍛煉，制作的作品形態(tài)各異，豐富多彩。
通過對《人機工程與造型設計》教學方式的改革，改變了老師講、學生聽的傳統(tǒng)教學模式，采用學生演講、設計、辯論、實物制作等教學方法，學生對教學內(nèi)容的理解和掌握有較大的提高，表達能力、邏輯分析能力、思維敏捷水平、動手能力得到加強提高，培養(yǎng)了學生的綜合能力，取得較好的教學效果。
參考文獻：
[1]左春檉，楊斌宇，王曉峰，等.人機工程與造型設計[M].北京：化學工業(yè)出版社，2007：12-13.
關(guān)鍵詞：生物結(jié)構(gòu)形態(tài)；仿生學；游艇造型設計
中圖分類號：U674文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2017）06-0143-01
一、游艇設計概述
游艇的設計可以分為形態(tài)設計、內(nèi)室設計與結(jié)構(gòu)設計。內(nèi)室設計包括所有船體內(nèi)部艙室布局、室內(nèi)擺飾、裝飾風格、色調(diào)、燈光等；由于本論文是對游艇造型設計的分析研究，所以在這里對內(nèi)室設計將不做闡述。結(jié)構(gòu)設計考慮的是在形態(tài)設計的基礎上對結(jié)構(gòu)處理與材料運用上面的優(yōu)化設計。結(jié)構(gòu)設計方法有以下幾種：經(jīng)典優(yōu)化設計的數(shù)學規(guī)劃方法、多目標模糊優(yōu)化設計方法、基于可靠性的優(yōu)化設計方法、智能型優(yōu)化設計方法、船舶結(jié)構(gòu)性能綜合評估。形態(tài)設計包括船殼與船室的造型設計。
基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學應用于游艇造型設計中，可以使游艇造型設計與自然環(huán)境更為融合，也增加了游艇造型的趣味性，使它更加具有人情味和自然的動態(tài)美。同時也為游艇設計特別是造型設計提供指導，為設計師提供更為理性的仿生設計方法。
二、基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學在游艇造型設計中的研究
（一）游艇造型設計中的形態(tài)仿生
在工業(yè)產(chǎn)品造型設計上。許多產(chǎn)品是利用形態(tài)仿生的。比如英國知名游艇設計師AlexMcDiarmid設計的概念游艇，其設計靈感的來源跟航海沒有一點關(guān)系，而是悉尼歌劇院的造型、折紙和汽車造型設計等。AlexMcDiarmid設計的100米豪華游艇“Penna”，這艘游艇市設計師觀察了鳥類尾羽和飛羽的特征，經(jīng)過創(chuàng)新完成了一個新的游艇輪廓。再比如Innespace公司研制出了很強大的仿真鯊魚游艇，這款快艇命名為Seabreacher，長約5米，和真實的鯊魚非常接近。船身設計有鯊魚鰭、鋸齒牙等象征大白鯊的設計，背部也有象征背鰭的設計。
形態(tài)仿生又可分為具象形態(tài)和抽象形態(tài)仿生。
1.具象形態(tài)仿生
具象形態(tài)是自然界生物形態(tài)，經(jīng)過對眼睛的視覺神經(jīng)產(chǎn)生刺激而產(chǎn)生的生理反應，它是一種感覺存在。具像仿生過程并不是對模仿對象的直接套用，而是從刺激產(chǎn)生到形態(tài)的運用都需要對模仿對象進行處理，但是在形態(tài)上會與生物原型比較接近。具象仿生設計的產(chǎn)品有很高的趣味性和可接受度，所以常被運用在玩具與日用品設計中。
例如：唇形沙發(fā)，仿的是嘴唇的上半部分與下半部分，分別作為椅子的靠背和座椅，從正面看就是人的嘴唇，色彩上選用了鮮紅色，以達到更為仿真的效果；它是根據(jù)馬蓮·夢露的唇來設計的、是意大利后現(xiàn)代主義仿生設計的代表作?；鸺t的嘴唇原型、雕塑般的質(zhì)感，非常符合意大利人熱情浪漫的性格。
2.抽象形態(tài)的仿生
抽象形態(tài)是在具象仿生的基礎上更高層次的仿生設計，是高層次的思維活動和特殊的心理加工活動。它通過提取生物結(jié)構(gòu)形態(tài)中最具代表性的特征，通過從對形態(tài)的“感知”到“認知”，然后進行外延性心理編碼，得出該生物的心理形態(tài)，然后經(jīng)過設計人員的工業(yè)化生產(chǎn)考慮，將心理形態(tài)抽象化直到符合具體的設計需求。
（二）游艇造型設計中的結(jié)構(gòu)和材料的仿生
隨著仿生學的深入開展，人們不但從外形、功能去模仿生物，而且從生物奇特的結(jié)構(gòu)和肌理中也得到不少啟發(fā)。其中海洋動物，由于獨特的形體結(jié)構(gòu)、運動方式、形體幾何參數(shù)、組織系統(tǒng)形態(tài)及皮膚構(gòu)造肌理符合流體動力學的特征，常被用做汽車、飛機、游艇等仿生設計的模仿對象。如魚類具有流線型輪廓，可以減少運動時水流對身體的阻力；它們的急轉(zhuǎn)和起動速度無與倫比，且轉(zhuǎn)彎空間不到身體長度的一半，且具有高速高效、高機動性、低噪聲等優(yōu)點而深受設計師青睞。
比如自然界中最常見的六角蜂窩，就是典型的可以利用的結(jié)構(gòu)仿生原型，它由排列整齊的六棱柱構(gòu)成，底部由菱形組成，其結(jié)構(gòu)緊密、精妙合理，以最少最小的材料贏取最大的空間，材料少而小，但其空間可利用范圍大，可以最大限度的節(jié)省構(gòu)建材料。再比如人們模仿蒼蠅的“復眼”結(jié)構(gòu)制成了“蠅眼透鏡”；根據(jù)鯊魚鱗片的皮膚，泳衣制造商Speedo公司設計了一種新型連體游泳衣—“鯊魚皮”泳衣；還有尼龍搭扣的設計，就是在自然界植物種子蒼耳籽的粘黏性的啟發(fā)下設計出來并且得到廣泛的應用。
三、基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學在游艇造型設計中的應用
（一）游艇造型設計中的外形設計要素
游艇造型設計的外形設計不只是純粹的表象美，而是在滿足功能的前提下，合理的運用形式美的原理，將各種美的要素與游艇的使用功能相協(xié)調(diào)，才能設計出既符合游艇使用功能又滿足人們美的享受。
此外，外形設計也包括游艇的工藝技術(shù)方面的設計，任何一件產(chǎn)品的完成都要有精湛的工藝和成熟的技術(shù)來支撐，通過技術(shù)手段來實現(xiàn)其使用功能和藝術(shù)造型。游艇雖然不是單純的藝術(shù)品，但也給人藝術(shù)的感染力和休閑娛樂的享受功能，體現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的和諧美。
（二）游艇造型設計中的色彩設計要素
色彩是游艇造型給人的第一感性印象，它能直觀的表達游艇的主題和風格，還能反映獨特的地域文化和風土人情。合理的色彩設計可以提高船員的工作效率、保持最佳工作狀態(tài)，也使游客有份輕松閑逸的心情。
游艇是水上運行的工具，其使用范圍和船體空間都有限，存在一定的安全隱患。為了避免危險、警示人們、保障安全，應該在容易發(fā)生危險的船置和各安全通道使用安全色或警示標志提醒人們。外觀上多采用富有運動感和整體性的色條來裝飾，且不宜與艙室整體色調(diào)差異太大，要有一定的協(xié)調(diào)關(guān)系，可選用艙室主色調(diào)的補色。不同類型的游艇又有不用的色彩需求，如：高速快艇，要突出高速、運動、靈活的特征，色彩上采用鮮艷、明快的色調(diào)，如黃、紅、白；休閑游艇以娛樂和休閑為主，外觀上要講究穩(wěn)定性和安全性，色彩宜采用偏向中性的淺綠、淺黃和白色。此外，游艇水線區(qū)常被海水浸泡、沖刷和腐蝕，且易臟，所以常用深藍、鐵紅色等深色防腐防銹的涂料。船底可用棕色、黑色或與水線區(qū)同一顏色。
（三）游艇造型設計中的材料要素
游艇材料關(guān)系到游艇性能、安全、人機、美學等多領(lǐng)域科學，要綜合考慮各方面因素，通過對各種材料的特性和工藝分析，并嚴格遵循SOLAS（國際海上人命安全公約）和相關(guān)造船規(guī)范的要求來選用船舶材料，以保障船舶正常運行和人員生命財產(chǎn)安全。先進復合材料性能優(yōu)異，既可大幅度減重結(jié)構(gòu)材料，又兼有高耐腐蝕的特點，因此在游艇設計上有廣泛的應用前景，應用的部位包括：船體、甲板、座艙結(jié)構(gòu)、船舵等，制造過程中會大量采用RTM技術(shù)，特別是西曼復合材料樹脂熔塑成型法，大規(guī)模整體成型，并多用夾層結(jié)構(gòu)，芯材可用蜂窩或閉孔泡沫材料。
作者：譚亞廷等
參考文獻：
[1]張詳泉.產(chǎn)品形態(tài)仿生設計中的生物形態(tài)簡化研究[D].長沙：湖南大學，2006.
[2]景于.形態(tài)與仿生設計研究[D].無錫：江南大學，2008.
[3]孟思源.仿生設計在現(xiàn)代設計中的應用與研究[J].規(guī)劃與設計，2010（07）.
[4]顧凡及.仿生學[M].北京：中國大百科全書出版社，2009.
關(guān)鍵詞：生物結(jié)構(gòu)形態(tài)；仿生學；游艇造型設計
中圖分類號：U674文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2017）06-0143-01
一、游艇設計概述
游艇的設計可以分為形態(tài)設計、內(nèi)室設計與結(jié)構(gòu)設計。內(nèi)室設計包括所有船體內(nèi)部艙室布局、室內(nèi)擺飾、裝飾風格、色調(diào)、燈光等；由于本論文是對游艇造型設計的分析研究，所以在這里對內(nèi)室設計將不做闡述。結(jié)構(gòu)設計考慮的是在形態(tài)設計的基礎上對結(jié)構(gòu)處理與材料運用上面的優(yōu)化設計。結(jié)構(gòu)設計方法有以下幾種：經(jīng)典優(yōu)化設計的數(shù)學規(guī)劃方法、多目標模糊優(yōu)化設計方法、基于可靠性的優(yōu)化設計方法、智能型優(yōu)化設計方法、船舶結(jié)構(gòu)性能綜合評估。形態(tài)設計包括船殼與船室的造型設計。
基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學應用于游艇造型設計中，可以使游艇造型設計與自然環(huán)境更為融合，也增加了游艇造型的趣味性，使它更加具有人情味和自然的動態(tài)美。同時也為游艇設計特別是造型設計提供指導，為設計師提供更為理性的仿生設計方法。
二、基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學在游艇造型設計中的研究
（一）游艇造型設計中的形態(tài)仿生
在工業(yè)產(chǎn)品造型設計上。許多產(chǎn)品是利用形態(tài)仿生的。比如英國知名游艇設計師AlexMcDiarmid設計的概念游艇，其設計靈感的來源跟航海沒有一點關(guān)系，而是悉尼歌劇院的造型、折紙和汽車造型設計等。AlexMcDiarmid設計的100米豪華游艇“Penna”，這艘游艇市設計師觀察了鳥類尾羽和飛羽的特征，經(jīng)過創(chuàng)新完成了一個新的游艇輪廓。再比如Innespace公司研制出了很強大的仿真鯊魚游艇，這款快艇命名為Seabreacher，長約5米，和真實的鯊魚非常接近。船身設計有鯊魚鰭、鋸齒牙等象征大白鯊的設計，背部也有象征背鰭的設計。
形態(tài)仿生又可分為具象形態(tài)和抽象形態(tài)仿生。
1.具象形態(tài)仿生
具象形態(tài)是自然界生物形態(tài)，經(jīng)過對眼睛的視覺神經(jīng)產(chǎn)生刺激而產(chǎn)生的生理反應，它是一種感覺存在。具像仿生過程并不是對模仿對象的直接套用，而是從刺激產(chǎn)生到形態(tài)的運用都需要對模仿對象進行處理，但是在形態(tài)上會與生物原型比較接近。具象仿生設計的產(chǎn)品有很高的趣味性和可接受度，所以常被運用在玩具與日用品設計中。
例如：唇形沙發(fā)，仿的是嘴唇的上半部分與下半部分，分別作為椅子的靠背和座椅，從正面看就是人的嘴唇，色彩上選用了鮮紅色，以達到更為仿真的效果；它是根據(jù)馬蓮·夢露的唇來設計的、是意大利后現(xiàn)代主義仿生設計的代表作。火紅的嘴唇原型、雕塑般的質(zhì)感，非常符合意大利人熱情浪漫的性格。
2.抽象形態(tài)的仿生
抽象形態(tài)是在具象仿生的基礎上更高層次的仿生設計，是高層次的思維活動和特殊的心理加工活動。它通過提取生物結(jié)構(gòu)形態(tài)中最具代表性的特征，通過從對形態(tài)的“感知”到“認知”，然后進行外延性心理編碼，得出該生物的心理形態(tài)，然后經(jīng)過設計人員的工業(yè)化生產(chǎn)考慮，將心理形態(tài)抽象化直到符合具體的設計需求。
（二）游艇造型設計中的結(jié)構(gòu)和材料的仿生
隨著仿生學的深入開展，人們不但從外形、功能去模仿生物，而且從生物奇特的結(jié)構(gòu)和肌理中也得到不少啟發(fā)。其中海洋動物，由于獨特的形體結(jié)構(gòu)、運動方式、形體幾何參數(shù)、組織系統(tǒng)形態(tài)及皮膚構(gòu)造肌理符合流體動力學的特征，常被用做汽車、飛機、游艇等仿生設計的模仿對象。如魚類具有流線型輪廓，可以減少運動時水流對身體的阻力；它們的急轉(zhuǎn)和起動速度無與倫比，且轉(zhuǎn)彎空間不到身體長度的一半，且具有高速高效、高機動性、低噪聲等優(yōu)點而深受設計師青睞。
比如自然界中最常見的六角蜂窩，就是典型的可以利用的結(jié)構(gòu)仿生原型，它由排列整齊的六棱柱構(gòu)成，底部由菱形組成，其結(jié)構(gòu)緊密、精妙合理，以最少最小的材料贏取最大的空間，材料少而小，但其空間可利用范圍大，可以最大限度的節(jié)省構(gòu)建材料。再比如人們模仿蒼蠅的“復眼”結(jié)構(gòu)制成了“蠅眼透鏡”；根據(jù)鯊魚鱗片的皮膚，泳衣制造商Speedo公司設計了一種新型連體游泳衣—“鯊魚皮”泳衣；還有尼龍搭扣的設計，就是在自然界植物種子蒼耳籽的粘黏性的啟發(fā)下設計出來并且得到廣泛的應用。
三、基于生物結(jié)構(gòu)形態(tài)的仿生學在游艇造型設計中的應用
（一）游艇造型設計中的外形設計要素
游艇造型設計的外形設計不只是純粹的表象美，而是在滿足功能的前提下，合理的運用形式美的原理，將各種美的要素與游艇的使用功能相協(xié)調(diào)，才能設計出既符合游艇使用功能又滿足人們美的享受。
此外，外形設計也包括游艇的工藝技術(shù)方面的設計，任何一件產(chǎn)品的完成都要有精湛的工藝和成熟的技術(shù)來支撐，通過技術(shù)手段來實現(xiàn)其使用功能和藝術(shù)造型。游艇雖然不是單純的藝術(shù)品，但也給人藝術(shù)的感染力和休閑娛樂的享受功能，體現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的和諧美。
（二）游艇造型設計中的色彩設計要素
色彩是游艇造型給人的第一感性印象，它能直觀的表達游艇的主題和風格，還能反映獨特的地域文化和風土人情。合理的色彩設計可以提高船員的工作效率、保持最佳工作狀態(tài)，也使游客有份輕松閑逸的心情。
游艇是水上運行的工具，其使用范圍和船體空間都有限，存在一定的安全隱患。為了避免危險、警示人們、保障安全，應該在容易發(fā)生危險的船置和各安全通道使用安全色或警示標志提醒人們。外觀上多采用富有運動感和整體性的色條來裝飾，且不宜與艙室整體色調(diào)差異太大，要有一定的協(xié)調(diào)關(guān)系，可選用艙室主色調(diào)的補色。不同類型的游艇又有不用的色彩需求，如：高速快艇，要突出高速、運動、靈活的特征，色彩上采用鮮艷、明快的色調(diào)，如黃、紅、白；休閑游艇以娛樂和休閑為主，外觀上要講究穩(wěn)定性和安全性，色彩宜采用偏向中性的淺綠、淺黃和白色。此外，游艇水線區(qū)常被海水浸泡、沖刷和腐蝕，且易臟，所以常用深藍、鐵紅色等深色防腐防銹的涂料。船底可用棕色、黑色或與水線區(qū)同一顏色。
（三）游艇造型設計中的材料要素
一、徽州古建筑符號分類
1.徽州古建筑單體外部構(gòu)成符號
（1）屋頂屋頂是徽州古建筑符號中的代表，徽式屋頂多為斜坡樣式，整體造型向內(nèi)微曲?；罩莨沤ㄖ奈蓓敶蠖嗖捎昧穗p面斜坡形式，只要是由于南方多雨，這種造型方便利于排水。除了雙面斜坡的造型，還有單面斜坡，三角屋頂?shù)?，屋頂上面覆蓋小青瓦也稱作蝴蝶瓦，遠觀頗引人注目。（2）馬頭墻馬頭墻是古徽州建筑符號中最具代表性的一種，它的造型來源于其防火功能的需求，一層層堆疊起來的馬頭墻，既滿足了建筑的功能性.又具有一定的裝飾性。馬頭墻采用白粉墻面，灰色瓦頂，總的色調(diào)清淡素雅，馬頭墻多采用層疊形式，常見的有三疊式、五疊式、七疊式等，馬頭墻在單體造型中采用對稱形式，整體造型采用上下層遞進關(guān)系。馬頭墻作為徽派建筑文化的典型代表,在建筑設計中演澤得豐富多彩、淋滴盡致,成為現(xiàn)代設計中最容易被借鑒的重要符號。(3)門頭徽州古建筑中門的造型是多種多樣的,有最常見長方形門、圓形門、拱形門、花瓶形門等。在徽州古建筑中最具特色的是作為房屋入口的門樓，往往裝飾精美磚雕,并且造型華麗，徽州的的門頭設計中融合了大量的古徽州符號和其他地區(qū)的符號，在其中有比較常見的云紋、龍紋、回紋等。因此在門頭中的這些紋樣有很多值得人們?nèi)パ芯亢驼恚渤蔀榛罩莨沤ㄖ闹匾枴?/p>
2.徽州古建筑單體內(nèi)部構(gòu)成符號
（1）天井在徽州古建筑中，天井作為徽派建筑中的一種特有形式，充分顯示了徽州的地理人文特色以及古徽州人的智慧所在。徽州古建筑中的天井一般作為室內(nèi)采光井而設置，天井口方位寬窄不一，深淺位置可寬可窄。這種變化多端的天井，由井口、井身、明堂組成，在正堂與門廳之間，形成一種過渡的閑逸空間，井底多由當?shù)刈锨嗷蛑ヂ榛▽鶐r鋪墊。（2）徽州三雕“徽州三雕”徽州建筑符號中比較有特色的一種，古徽州的工匠們以磚、石、木、竹為原材料進行雕刻創(chuàng)造，其主要目的是為了建筑環(huán)境裝飾?；罩萑竦牡膬?nèi)容豐富，具有典型的徽派風格，融合了山水、花卉、人物、云紋、回文等?；罩萑袷枪糯芄で山车闹腔劢Y(jié)晶，在工藝手法上堪稱精湛，其表面附著的圖形元素十分豐富，而這些圖案有很高的藝術(shù)價值，在現(xiàn)代徽州包裝及平面設計中被引用。
二、徽州古建筑符號在產(chǎn)品設計中的應用方法
1.形的直接應用
徽州古建筑特有符號的直接應用是保留原有單體符號的整體造型，通過對二維符號的變形與轉(zhuǎn)化，使之成為三維實體造型，讓傳統(tǒng)圖形成為設計師設計思路的一個創(chuàng)意點和啟示點，如圖1所示。這款道路燈的設計靈感來源于徽派建筑的馬頭墻。設計師將“粉壁、青瓦、馬頭墻”的徽屋特點揉合進了燈具的造型設計中。在整體造型中沒有過多的改變原有馬頭墻造型的形態(tài)，聚光主照明燈和放光輔照明燈兩個光源，使得燈體在滿足道路照明功能的同時，傳達出溫暖的家的訊息?；罩莨沤ㄖ杻?nèi)容豐富，各有其不同的涵義，在應用之前要將古徽州符號收集歸納，建立徽州符號設計庫。設計師要認識和了解徽派建筑符號的深層含義，由于古徽州符號中包含了復雜的不容易被應用的符號元素，并在此基礎上，逐步挖掘、變化和改造徽派建筑傳統(tǒng)元素，并與外來元素完美融合，從而產(chǎn)生出具有徽州古建筑符號的產(chǎn)品設計，這種具有民族文化內(nèi)涵的產(chǎn)品設計也是現(xiàn)代產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢。
2.色的直接應用
色彩是產(chǎn)品設計中的重要構(gòu)成部分，徽州古建筑符號的色彩以黑白灰為主色調(diào)，整體色彩給人一種樸素之美，這樣的色彩搭配古徽州人內(nèi)心的真實寫照，體現(xiàn)了人們崇尚自然，簡單而質(zhì)樸的性格特點，因此黑、白、灰是徽州古建筑符號的主要代表色，它保留了木、磚、石的本色。對于古徽州符號色彩的應用不能僅停留在色彩本身的描述上，還必須對蘊含于其中的觀念及文化背景加以理解，并結(jié)合現(xiàn)代設計理念加以應用。色彩的直接應用主要為產(chǎn)品造型的后期修飾，在造型中將主題色彩布局設計為樸素自然的黑白灰色系，同時輔助以其它色彩作為整體色調(diào)的點綴，這樣的應用方法使整體色調(diào)表現(xiàn)不呆板。
3.符號的抽象與組合應用
徽州符號元素多為二方連續(xù)性符號，其造型豐富獨特，在產(chǎn)品設計中不適合直接應用，因此在應用時要對符號進行截取和簡化，抽象出單體符號。通過抽象和簡化，提煉出徽州古建筑文化符號的本身特點和最典型特征，但是這種提煉不是單純的藝術(shù)形式上的創(chuàng)作，更多是要為后面的設計服務，因此在提煉過程中，就必須將原有的符號以一種視覺化的點、線、面的形態(tài)語言顯現(xiàn)出來，并且經(jīng)過提取后的符號要能夠體現(xiàn)出徽州古建筑的精髓和韻味。如圖2所示，馬頭墻元素是一個三維的造型，通過簡化上面的裝飾造型，將其抽象為二維的線條，在產(chǎn)品設計中可以借鑒和運用這些元素進行造型設計。通過徽州古建筑符號的提取，可以將其組建為元素符號庫，方便產(chǎn)品設計的構(gòu)思。產(chǎn)品設計的核心是造型構(gòu)思，沒有形態(tài)的符號在產(chǎn)品設計中無法得以存在，當然符號的提取是在保持徽式元素的整體性和藝術(shù)性的前提下進行大膽提煉，選取一個或幾個具有代表性的符號進行創(chuàng)作。了本篇論文上述方法，將盤子的造型設計為徽派建筑中的馬頭墻，也是徽派建筑中很典型的元素。湯碗的造型用的徽派建筑符號中的天井元素，使餐具的造型元素更加的豐富，讓徽州印象盡可能多的展現(xiàn)在就餐者的眼里，湯碗的上部區(qū)域進行了徽州的雕刻裝飾，更突出的徽州韻味。杯子的設計元素來源于徽派建筑的房屋造型，粉墻黛瓦，勾勒出徽派的時尚感和造型感。小碟子的造型是借鑒了徽州符號中的瓦當，在徽州瓦當表面通常裝飾有各種圖案，有吉祥避邪的寓意。在小碟子的造型設計中應用了淺浮雕的裝飾手法，將各種裝飾圖案表現(xiàn)于碟子表面，使整體造型簡潔又具有很強的現(xiàn)代感?？昙艿脑煨腿∽曰罩萑裰械氖癫糠?，將石雕造型進行了抽象簡化運用到餐具設計中，在筷架的頂端部位應用了灰色，呈現(xiàn)出粉墻黛瓦的徽州感覺。小橋的造型直接應用了徽州建筑符號中的石橋元素，由于石橋的造型能夠很好的體現(xiàn)徽州特點，因此在設計中沒有進行抽象和組合而是直接應用了原有的形體，突出了徽州建筑的特點。
三、結(jié)論
【關(guān)鍵詞】民間美術(shù)；產(chǎn)品設計；傳統(tǒng)文化內(nèi)涵；創(chuàng)新；運用
中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1009―914X（2013）35―585―01
產(chǎn)品設計是一個集藝術(shù)、文化、歷史、工程、材料、經(jīng)濟等各學科知識的綜合產(chǎn)物。它主要協(xié)調(diào)產(chǎn)品與人之間的關(guān)系，實現(xiàn)產(chǎn)品人機功能和人文美學品質(zhì)的要求。包括人機工程、外觀造型設計等，并負責選擇技術(shù)種類，協(xié)調(diào)產(chǎn)品內(nèi)部各技術(shù)單元、產(chǎn)品與自然環(huán)境，產(chǎn)品技術(shù)與生產(chǎn)工藝間的關(guān)系。[1]而民間美術(shù)的作者是人民群眾和民間匠師，其中絕大多數(shù)是在勞動生產(chǎn)的業(yè)余時間制作的，或作為副業(yè)生產(chǎn)，主要為自己使用、欣賞，因此表達了他們的心理、愿望、信仰和道德觀念。[2]他們把這些意識形態(tài)通過民間美術(shù)的造型和色彩表達出來，從而形成了民間美術(shù)的造型象征及色彩寓意，這些象征寓意便構(gòu)成了民間美術(shù)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。筆者認為把這些民間美術(shù)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵恰當?shù)剡\用在產(chǎn)品設計中可以從另一角度提高其人文美學品質(zhì)并豐富其外觀造型設計，從而使產(chǎn)品設計走向一條集改良性和創(chuàng)造性為一體的開發(fā)設計之路。這也必將會為產(chǎn)品設計創(chuàng)造出一個新興的市場，使傳統(tǒng)與發(fā)展相結(jié)合，不固守也不丟棄，別出心裁地既發(fā)揚了傳統(tǒng)民族民間文化，同時又為產(chǎn)品設計注入了鮮活地新生命力。
一、民間美術(shù)的分類及其傳統(tǒng)文化內(nèi)涵
1.民間美術(shù)的分類
關(guān)于民間美術(shù)，其實各國都有，且種類繁多，每一種都帶著濃厚的文化底蘊與人文情懷，也傳承著更為偉大的國民精神和藝術(shù)啟蒙，是一個國家最具民族特色的傳統(tǒng)文化。單是我國的民間美術(shù)種類便已繁多到使許多美術(shù)理論家們在研究的過程中各持己見。如李錦璐、鄧福星、王朝文、左漢中先生分別在自己的研究論著中有著不同的分類。這里主要介紹一下左漢中先生在《中國民間美術(shù)造型》中的分類。他將民間美術(shù)分為平面造型、立體造型和綜合造型三大類。平面造型主要包括年畫、剪紙、刺繡、織錦、印染花布、民間繪畫等，立體造型主要包括泥塑、竹木雕、石雕磚刻、陶瓷、布制品、面塑等，綜合造型主要包括風箏、皮影、燈彩、活動玩具、游藝活動等。這也正說明了對民間美術(shù)的分類很難有一個非常精確的界定，有的品種交叉于兩類造型之間，如風箏，在山東濰坊一帶是紙扎藝術(shù)與木版年畫的結(jié)合體；皮影是雕刻與繪畫的結(jié)合體；面具和一些泥、木玩具則是雕塑與彩繪藝術(shù)的結(jié)合體。[1]
2.民間美術(shù)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵
民間美術(shù)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵主要是通過民間美術(shù)的造型和色彩來表達它深刻的內(nèi)涵和美好的寓意，同時，這些造型和色彩不斷地為人們所傳承并成為民間美術(shù)中最富有美學價值的一部分。首先，中國民間美術(shù)的造型上比較注重對形象符號的刻畫，如雞和羊的刻畫表達了吉祥如意的內(nèi)涵，金魚的刻畫代表了金玉滿堂，蝙蝠的刻畫表達了福自天來的思想內(nèi)涵，竹子和花瓶的刻畫則表達了祝報平安的吉祥寓意，蓮子的刻畫表達了人們連生貴子的美好愿望，等等。色彩上則具有強烈的裝飾性和表現(xiàn)性，如民間美術(shù)色彩中常用的黑、白、紅、黃、青，不僅使畫面的色彩形成鮮明的對比，色彩豐富且具有視覺歡，還表達了中國傳統(tǒng)五行中的五色觀。[3]
二、民間美術(shù)與產(chǎn)品設計的創(chuàng)新結(jié)合
1.產(chǎn)品設計的多方需求
首先，作為一個新興的產(chǎn)品，無論是獲得更好的經(jīng)濟效益還是提高大眾審美，都應建立在符合市場需求的基礎上，并對社會的發(fā)展有著不可估量的作用。其次，所制造出來的產(chǎn)品必須要以實用功能為主，要使用起來方便快捷。再次，產(chǎn)品的制作工藝要簡單而環(huán)保，且質(zhì)量過關(guān)。只有這樣，才能誕生一項成功的產(chǎn)品設計。
由此可見，新興的產(chǎn)品市場龐大但要求甚高，無論是社會發(fā)展與個人需求，都離不開創(chuàng)新與進取，在前人的基礎上總結(jié)經(jīng)驗教訓，達到大眾的認可。這時候，產(chǎn)品設計就顯示出了它難以輕易被人們滿足的特點。因此，民間美術(shù)如今便適時的為產(chǎn)品設計提供新的創(chuàng)作來源，為其注入新的活力。
（1）產(chǎn)品造型設計的民族風格
民間美術(shù)造型在產(chǎn)品設計中的運用，可以賦予產(chǎn)品造型設計以民族風格。產(chǎn)品設計注重外形感受，而在民間美術(shù)中，有著一種獨特的，復古的美感，這種獨特屬于國家在千百年來保存并流傳著的特定的美感，在產(chǎn)品設計中起著至關(guān)重要的作用。
產(chǎn)品設計中，運用傳統(tǒng)民間美術(shù)的裝飾方式，可以使其更加飽滿的情感，吸引和打動消費者，是一種創(chuàng)新與傳統(tǒng)的結(jié)合，超現(xiàn)代的具有民族風的產(chǎn)品設計思想。如借鑒傳統(tǒng)的造型（有民族特色的花紋和形狀）并將其進行再設計，把再設計出來的造型與產(chǎn)品設計的技術(shù)相結(jié)合，則可將民間美術(shù)給人在視覺感受上的震撼力運用到現(xiàn)代產(chǎn)品設計中，從而奪得大眾的喜愛與關(guān)注。
（2）產(chǎn)品色彩設計的民族風格
作為視覺表現(xiàn)力的色彩配置，民間美術(shù)上鮮明而又自然的色彩是能瞬間抓住人眼球的利器。這種能代表產(chǎn)品的獨特的標桿色彩，首先給人以獨特的可以區(qū)分的視覺印象，使人們對于新型產(chǎn)品產(chǎn)生一個比較鮮明的、首要的、獨特的視覺留影，從而惦念著不愿輕易放棄擁有的權(quán)利，于是便會為產(chǎn)品的未來發(fā)展提供不可逆的好影響。此外，產(chǎn)品美觀的外形和良好的包裝一直是產(chǎn)品設計不可忽略的問題，民間美術(shù)的色彩多樣化更加提高了產(chǎn)品的欣賞美學價值，這是一種長期的，首要的產(chǎn)品生產(chǎn)任務。
2.新興產(chǎn)品的市場發(fā)展
一項好的產(chǎn)品的生產(chǎn)目的是為了能獲取更大的利益或者社會認知度，而把民間美術(shù)運用到產(chǎn)品設計中是取之于民用之于民，是融合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新，那必將擴大出一個獨立的消費市場，并能使新型產(chǎn)品在市場上獲得更大的認知，得到更加廣泛的認可。此外，民間美術(shù)作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式為產(chǎn)品設計在開拓民族市場上，發(fā)揮著巨大的作用，這會使產(chǎn)品設計有著更加廣闊的市場與更加廣泛人群的關(guān)注。而這時的產(chǎn)品設計則肩負著巨大的使命，它要有一個獨特的設計思維與運作格式，集復古與創(chuàng)新于一體，將設計與市場密切結(jié)合，創(chuàng)造更多更好的產(chǎn)品。
產(chǎn)品設計反映了每個時代的經(jīng)濟、技術(shù)與文化，而現(xiàn)代的產(chǎn)品設計從來就不缺乏創(chuàng)造與發(fā)展，但是卻很難將傳統(tǒng)的民間美術(shù)融合其中，創(chuàng)造出國民喜聞樂見的，具有國家特色的產(chǎn)品。盡管目前有很多人都在嘗試著重拾傳統(tǒng)民間美術(shù)，且也付諸了行動，但是，所涉及的領(lǐng)域還太狹窄，筆者呼吁社會及相關(guān)同好，定要將民間美術(shù)這標新立異的國粹發(fā)揚光大。因兩者結(jié)合共同發(fā)展能讓現(xiàn)今高速發(fā)展的社會更加注意到民間文化的興衰，增加人們的愛國熱情，同時，民間美術(shù)在產(chǎn)品設計中的運用，也能使兩者同時達到前所未有的歷史高度，是具有開創(chuàng)性的傳承與發(fā)展。
參考文獻：
[1] 百度百科“產(chǎn)品設計”
[2] 張燕 中國美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設計中的運用 學位論文 2004-01-23
[3] 王飚 論中國民族民間色彩與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合 理論月刊 期刊 2006-03-22
