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篇1

關(guān)鍵詞：鋼琴教學(xué)；理念革新；教學(xué)方式；評(píng)價(jià)體系

前言

眾所周知，改革是發(fā)展和進(jìn)步的強(qiáng)大動(dòng)力，隨著我國(guó)教育體制改革的不斷推進(jìn)，高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)方式已不能滿足現(xiàn)代教育要求，不利于學(xué)生的個(gè)性發(fā)展和綜合素質(zhì)的提高。為了改變現(xiàn)狀，高校鋼琴教學(xué)要不斷進(jìn)行自主創(chuàng)新，積極進(jìn)行以人才培養(yǎng)為核心的教學(xué)改革，根據(jù)現(xiàn)代教育特點(diǎn)和社會(huì)人才需求，制定相應(yīng)的教學(xué)計(jì)劃、教學(xué)內(nèi)容和考核模式等，提高鋼琴課教學(xué)水平，促進(jìn)學(xué)生個(gè)性化發(fā)展和全面發(fā)展，為社會(huì)源源不斷的提供復(fù)合型、綜合型音樂人才。本文就高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)改革展開詳細(xì)的探討，旨在給音樂教育教學(xué)一些借鑒作用。

一、 高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)現(xiàn)狀與問題

（一）高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)現(xiàn)狀

隨著我國(guó)教育體制改革的不斷深入和文化全球化的不斷發(fā)展，多元化教育背景下的高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)現(xiàn)狀如下：一是學(xué)生整體素質(zhì)提高。在多元化教育新形勢(shì)下，各高校陸續(xù)開設(shè)了音樂專業(yè)，鋼琴學(xué)習(xí)受到大家的喜愛和追捧，鋼琴課教學(xué)隨之得到一定的發(fā)展。隨著時(shí)代的進(jìn)步，現(xiàn)代鋼琴學(xué)習(xí)者的整體素質(zhì)大大提高，大多數(shù)已掌握鋼琴學(xué)習(xí)基本功能，起點(diǎn)比較高，學(xué)生對(duì)自身要求也相應(yīng)提高，刻意追求高難度的鋼琴練習(xí)曲，而忽略了對(duì)鋼琴基本知識(shí)的鞏固，導(dǎo)致實(shí)際演奏水平不高。二是鋼琴專業(yè)需求隨市場(chǎng)發(fā)生了變化。隨著音樂教育改革的不斷深入和素質(zhì)教育的發(fā)展，社會(huì)市場(chǎng)變化對(duì)鋼琴專業(yè)要求越來(lái)越高，這就要求高校更加注重對(duì)學(xué)生演奏能力的培養(yǎng)。

（二）高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)存在的問題

目前高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)中存在的問題主要有以下幾點(diǎn)：一是教師教學(xué)目標(biāo)模糊。高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)的目標(biāo)是培養(yǎng)學(xué)生個(gè)性發(fā)展和綜合發(fā)展，但是當(dāng)下老師在教學(xué)時(shí)沒有突出目標(biāo)，忽略學(xué)生的個(gè)性發(fā)展。二是教學(xué)觀念落后。高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)老師一般出身于音樂專業(yè)院校，缺乏教育理念，重視鋼琴技能，使鋼琴課教學(xué)沒有特色。三是教學(xué)內(nèi)容和方式單一。高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)一味強(qiáng)調(diào)技能，偏于鋼琴教學(xué)的難度和深度，而忽略了基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)及鞏固。

為此，高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)要不斷創(chuàng)新。針對(duì)鋼琴課教學(xué)中存在的問題進(jìn)行相應(yīng)的改革，切實(shí)解決問題，為社會(huì)培養(yǎng)復(fù)合型人才。

二、教學(xué)理念轉(zhuǎn)變——高校鋼琴課教學(xué)改革的重要前提

隨著我國(guó)教育體制改革的不斷推進(jìn)和多元化教育的不斷深入，對(duì)高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)提出新的要求：注重學(xué)生實(shí)際演奏能力的培養(yǎng)，全面提高學(xué)生綜合素質(zhì)。高校音樂專業(yè)鋼琴老師要與時(shí)俱進(jìn)，不斷更新教學(xué)理念，擺脫傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)內(nèi)容和方式的束縛，著眼于以學(xué)生培養(yǎng)為核心的教學(xué)理念，不斷更新教學(xué)內(nèi)容和形式，提高教學(xué)質(zhì)量。

（一）明確鋼琴課教學(xué)的教學(xué)目標(biāo)

高校鋼琴課老師要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的教學(xué)理念，根據(jù)市場(chǎng)行情和現(xiàn)代教育特點(diǎn)，樹立把學(xué)生培養(yǎng)成綜合型人才和復(fù)合型人才的教學(xué)理念。首先，在鋼琴課教學(xué)中，老師要不斷提高自身音樂綜合素質(zhì)，以自身的演奏激情激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)欲望，做好“以身作則”工作，積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)。其次，老師不能偏倚鋼琴技能，要鋼琴基礎(chǔ)知識(shí)和鋼琴技能并重，增強(qiáng)學(xué)生的感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的審美能力和綜合素養(yǎng)。最后，老師要根據(jù)學(xué)生興趣進(jìn)行相應(yīng)的教學(xué)設(shè)計(jì)，提高學(xué)生個(gè)性化發(fā)展。

（二）從以“教”為主轉(zhuǎn)向以“學(xué)”為主

傳統(tǒng)的鋼琴課教學(xué)總是以教為主，學(xué)生在下面被動(dòng)的聽，且往往理解不透徹，導(dǎo)致學(xué)生慢慢喪失學(xué)習(xí)激情和自信。高校鋼琴老師要改變這種教學(xué)觀念，樹立以學(xué)生為中心的理念，在教學(xué)中以學(xué)生的利益為主。首先，老師要把教學(xué)重點(diǎn)放在學(xué)生演奏指導(dǎo)、學(xué)習(xí)方法、學(xué)習(xí)習(xí)慣等上面，切實(shí)打好學(xué)生鋼琴基礎(chǔ)知識(shí)，提高學(xué)生鋼琴演奏水平。其次，在教學(xué)中老師要多采用提問的方式，且把學(xué)生分成小組，積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行小組討論和提問，不僅可以拉近學(xué)生與學(xué)生間、學(xué)生與老師間的距離，培養(yǎng)情感，而且在相互學(xué)習(xí)中碰撞出不一樣的火花，發(fā)散學(xué)生思維，了解更多的鋼琴知識(shí)。最后，老師要因人施教，注重學(xué)生的個(gè)性發(fā)展。

（三）重視學(xué)生能力培養(yǎng)和發(fā)展

鋼琴教學(xué)的主要目標(biāo)就是培養(yǎng)學(xué)生個(gè)性發(fā)展和提高學(xué)生綜合素質(zhì)，所以老師要嚴(yán)格按照教學(xué)目標(biāo)執(zhí)行，重視學(xué)生能力培養(yǎng)和發(fā)展。首先，培養(yǎng)學(xué)生鋼琴音樂審美能力。在進(jìn)行鋼琴課教學(xué)時(shí)，老師可以通過搜集資料和教學(xué)準(zhǔn)備，把鋼琴課教學(xué)與文學(xué)、歷史、舞蹈、戲劇等有效的結(jié)合起來(lái)進(jìn)行教學(xué)，不僅可以引起學(xué)生興趣，有效的學(xué)習(xí)鋼琴知識(shí)，而且可以拓展學(xué)生視野與知識(shí)，提高學(xué)生音樂鑒賞能力和審美能力。其次，培養(yǎng)學(xué)生音樂綜合能力。老師要積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行鋼琴實(shí)際演奏，培養(yǎng)學(xué)生音樂律動(dòng)、音樂想象、音樂欣賞、音樂記憶等能力，提高學(xué)生綜合素質(zhì)。最后，老師要重視實(shí)踐教學(xué)，切實(shí)提高學(xué)生實(shí)際演奏能力，為社會(huì)培養(yǎng)綜合型人才。

三、課程體系完善——高校鋼琴課教學(xué)深化改革的主要任務(wù)

高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)改革的主要目標(biāo)就是切實(shí)提高鋼琴課教學(xué)質(zhì)量，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展。要想有效的提高鋼琴課教學(xué)質(zhì)量，就要對(duì)鋼琴課教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行改進(jìn)，不斷完善鋼琴課程體系。

（一）鋼琴教學(xué)課程和教材內(nèi)容的拓展

鋼琴教材是學(xué)生進(jìn)行理論學(xué)習(xí)的指導(dǎo)，鋼琴教學(xué)課程是學(xué)生多元學(xué)習(xí)的重要手段。首先，高校要根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)和社會(huì)人才需求，在原課程的基礎(chǔ)上增設(shè)鋼琴即興伴奏課程、鋼琴技巧分析理論、鋼琴藝術(shù)史論、外國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展史、鋼琴作品賞析等課程，健全鋼琴教學(xué)課程體系，全面培養(yǎng)學(xué)生能力。其次，在教材內(nèi)容選擇上，要以 《鋼琴演奏藝術(shù)》為基礎(chǔ)，建立一套完善的教材體系，強(qiáng)化鋼琴理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，不光要讓學(xué)生掌握鋼琴教學(xué)的基本內(nèi)容、基本規(guī)律、基本演奏方法及技巧，提高學(xué)生實(shí)踐能力，而且還要讓學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)對(duì)象——鋼琴有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，讓學(xué)生了解鋼琴的構(gòu)造、發(fā)聲原理等，同時(shí)掌握人體生理運(yùn)動(dòng)及訓(xùn)練機(jī)理，讓學(xué)生更好的進(jìn)行鋼琴課學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。最后，進(jìn)行行之有效的教材設(shè)計(jì)創(chuàng)新，結(jié)合國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀教材，聯(lián)系生活，切實(shí)提高學(xué)生的實(shí)踐能力和動(dòng)手能力。

（二）重視鋼琴藝術(shù)欣賞

現(xiàn)代音樂市場(chǎng)需要鋼琴藝術(shù)欣賞能力強(qiáng)的人才，所以要重視學(xué)生鋼琴藝術(shù)欣賞培養(yǎng)。首先，不斷完善鋼琴藝術(shù)史的內(nèi)容。高校鋼琴藝術(shù)史教材不能光是介紹歐洲的音樂藝術(shù)發(fā)展歷史和代表人物，還要積極引入中國(guó)古今音樂優(yōu)秀藝術(shù)歷史，同時(shí)也要關(guān)注美國(guó)黑人音樂風(fēng)格等等，使鋼琴藝術(shù)教材多元化，讓學(xué)生對(duì)多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的音樂有一定的了解。其次，增設(shè)鋼琴藝術(shù)欣賞等課程，讓學(xué)生熟悉和掌握不同的鋼琴音樂風(fēng)格、流派等多方面知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)鋼琴演奏風(fēng)格、演奏手法、鋼琴創(chuàng)作背景等的分析和鑒賞能力。

（三）不斷完善鋼琴實(shí)踐內(nèi)容

實(shí)踐出真知，只有加強(qiáng)實(shí)踐練習(xí)，才能切實(shí)提高學(xué)生鋼琴演奏能力，才能真正提高學(xué)生鋼琴理論認(rèn)識(shí)和藝術(shù)賞析能力。首先，增加實(shí)踐內(nèi)容。在進(jìn)行高校鋼琴課教學(xué)時(shí)，除了要練習(xí)外國(guó)經(jīng)典練習(xí)曲如莫扎特、巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品、貝多芬的奏鳴曲等外，還要學(xué)習(xí)美國(guó)黑人音樂風(fēng)格等優(yōu)秀音樂，同時(shí)要把中國(guó)古今優(yōu)秀音樂作品納入實(shí)踐作品中，不僅可以弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀音樂藝術(shù)作品，而且對(duì)于本民族的東西學(xué)生有一種親近感，愿意學(xué)習(xí)且比較容易吸收。其次，增設(shè)鋼琴教學(xué)法課程，引導(dǎo)學(xué)生熟悉掌握鋼琴教學(xué)內(nèi)容、基本規(guī)律、基本方法及技巧等理論知識(shí)，給鋼琴實(shí)際演奏一定的指導(dǎo)作用。最后，增設(shè)鋼琴即興伴奏課程。讓學(xué)生對(duì)和聲、曲式分析等有一定的了解，培養(yǎng)學(xué)生音樂修養(yǎng)。此外，還可以進(jìn)行雙鋼琴作品、鋼琴四手聯(lián)彈等合作練習(xí)。

四、教學(xué)模式及方法創(chuàng)新——高校鋼琴教學(xué)深化改革的核心手段

（一）多元化的教學(xué)模式

傳統(tǒng)的高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)主要采取的是“一對(duì)一”的教學(xué)模式，主要是因?yàn)檫^去藝術(shù)生少，能很好的因材施教。隨著時(shí)代的發(fā)展和音樂藝術(shù)的進(jìn)步，藝術(shù)招生規(guī)模不斷擴(kuò)大，藝術(shù)學(xué)生數(shù)量逐漸增加，鋼琴師資力量跟不上，所以當(dāng)下主要采取的是多元化的教學(xué)模式——個(gè)別教學(xué)、小組教學(xué)、集體教學(xué)等。首先，在教學(xué)中采取“一對(duì)一”的個(gè)別教學(xué)。老師在鋼琴課教學(xué)中，要進(jìn)行觀察和分析，發(fā)掘出有音樂天賦或有潛力的學(xué)生，對(duì)其進(jìn)行一對(duì)一指導(dǎo)，讓學(xué)生能更好的發(fā)揮其才能，同時(shí)對(duì)那些基礎(chǔ)比較差的學(xué)生進(jìn)行個(gè)別指導(dǎo)，針對(duì)問題進(jìn)行相應(yīng)的措施，能夠幫助學(xué)生克服問題，提高學(xué)習(xí)效率，增強(qiáng)自信。其次，實(shí)行小組教學(xué)或集體教學(xué)。根據(jù)學(xué)生鋼琴演奏情況，分成差不多水平的幾個(gè)小組，共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。如果是進(jìn)行鋼琴藝術(shù)理論教學(xué)如鋼琴藝術(shù)史、鋼琴藝術(shù)賞析之類的，就可以采取集體教學(xué)的模式。此外，還可以采取專題講座、座談會(huì)、公開課等教學(xué)模式。

（二）多樣的教學(xué)方法

1.無(wú)聲練習(xí)法

無(wú)聲練習(xí)法，就是在不違背高校鋼琴訓(xùn)練方式的前提下，在同環(huán)境、不同形式中進(jìn)行全方位練習(xí)，做到時(shí)刻在練習(xí)，通過多樣的練習(xí)方式，引起學(xué)生興趣，提高學(xué)生鋼琴水平。無(wú)聲練習(xí)法主要有兩種方法：一是有譜無(wú)聲或者無(wú)譜無(wú)聲練習(xí)法。主要是指脫離鋼琴教學(xué)設(shè)備的情況下，利用不同場(chǎng)合進(jìn)行鋼琴練習(xí)，具有不間斷練習(xí)、解決速度較快的練習(xí)等特點(diǎn)，比如肖邦的革命練習(xí)曲，采取有譜無(wú)聲練習(xí)法，可以使思維和手指之間協(xié)調(diào)配合，在經(jīng)過一段時(shí)間練習(xí)后在鋼琴上進(jìn)行分段練習(xí)，就會(huì)解決以前的難題。無(wú)譜無(wú)聲練習(xí)法主要是聽鋼琴樂曲，通過記憶進(jìn)行虛的練習(xí)，讓曲譜在心中響起。二是動(dòng)作無(wú)聲或者意識(shí)無(wú)聲練習(xí)法。在進(jìn)行這種方法練習(xí)之間，老師要引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行不同鋼琴演奏技巧的不同肢體運(yùn)動(dòng)原理。然后根據(jù)相應(yīng)的曲譜進(jìn)行相應(yīng)的動(dòng)作練習(xí)，為鋼琴實(shí)際演練打下良好的基礎(chǔ)。

2.活動(dòng)帶動(dòng)鋼琴學(xué)習(xí)

在進(jìn)行高校鋼琴課教學(xué)時(shí)，老師要根據(jù)學(xué)生的興趣進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式調(diào)整，以活動(dòng)引起學(xué)生興趣，以興趣激發(fā)學(xué)習(xí)動(dòng)力，以動(dòng)力提高學(xué)習(xí)水平和學(xué)習(xí)質(zhì)量。首先，老師要?jiǎng)?chuàng)造良好的教學(xué)環(huán)境。老師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)，要飽含激情，用自己的熱情去感染學(xué)生，并積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行想象和思維發(fā)散，同時(shí)可以把多媒體運(yùn)用到教學(xué)中來(lái)，給學(xué)生帶來(lái)一場(chǎng)視聽盛宴，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生多個(gè)感官，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)欲望。其次，采取多樣的活動(dòng)，調(diào)動(dòng)學(xué)生的主動(dòng)性和積極性，比如定期舉行專題講座（如“浪漫主義鋼琴音樂的演奏風(fēng)格”講座等）、觀摩交流、鋼琴比賽、國(guó)際鋼琴交流大會(huì)等等，提高學(xué)生的綜合能力。

五、評(píng)價(jià)體系科學(xué)——高校鋼琴教學(xué)深化改革的重要環(huán)節(jié)

對(duì)學(xué)生進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，不能光靠考試成績(jī)來(lái)衡量，要綜合考慮多個(gè)要素后對(duì)學(xué)生進(jìn)行客觀、公平、公開的評(píng)價(jià)，且主要采取鼓勵(lì)的方式，增強(qiáng)學(xué)生自信，讓學(xué)生更加積極的進(jìn)行鋼琴學(xué)習(xí)。首先，考試只能作為學(xué)生評(píng)價(jià)的一部分?？荚囀菍?duì)學(xué)生進(jìn)行評(píng)價(jià)的最直接方式之一，通過考試可以直觀的了解到學(xué)生知識(shí)掌握情況。所以考試是學(xué)生評(píng)價(jià)中不可或缺的一部分，老師在進(jìn)行考試題目設(shè)計(jì)時(shí)，要與生活緊密聯(lián)系起來(lái)，切實(shí)考察學(xué)生的應(yīng)變能力。其次，老師要重視鋼琴實(shí)踐課。在進(jìn)行實(shí)踐考核時(shí)，可以讓學(xué)生自主選擇鋼琴曲目，充分發(fā)揮學(xué)生優(yōu)勢(shì)，同時(shí)重視即興伴奏能力的考核。最后，可采用多元化的評(píng)價(jià)方式。比如學(xué)生互評(píng)、老師抽查、平時(shí)檢查、鋼琴演奏會(huì)、鋼琴論文創(chuàng)作等等，對(duì)學(xué)生進(jìn)行全面評(píng)價(jià)，發(fā)掘?qū)W生潛力，讓學(xué)生更加自信，在鋼琴課學(xué)習(xí)中更加從容，切實(shí)提高鋼琴課教學(xué)質(zhì)量，促進(jìn)學(xué)生個(gè)性化發(fā)展和全面發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，隨著我國(guó)教育體制改革的不斷推進(jìn)，高校音樂專業(yè)鋼琴課教學(xué)改革是必然的趨勢(shì)。高校要重視鋼琴課教學(xué)，積極進(jìn)行自主創(chuàng)新，根據(jù)現(xiàn)代教育特點(diǎn)和社會(huì)人才需求制定行之有效的以人才培養(yǎng)為核心的教學(xué)改革，主要從教學(xué)理念、教學(xué)課程體系、教學(xué)方法、教學(xué)評(píng)價(jià)體系等四個(gè)方面進(jìn)行深入的改革，提高鋼琴課教學(xué)質(zhì)量，促進(jìn)學(xué)生綜合能力的發(fā)展，為社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步貢獻(xiàn)自己的一份力量。

參考文獻(xiàn)

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篇2

關(guān)鍵詞：課程改革；素質(zhì)教育；鋼琴教育；教育問題；解決措施

一、新時(shí)代下大學(xué)生鋼琴教育現(xiàn)狀及問題

1、盲目擴(kuò)招促使生源質(zhì)量差

近幾年高校擴(kuò)招已成為大趨勢(shì)，擴(kuò)招的同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)生源質(zhì)量的擔(dān)憂。在高校擴(kuò)招之前，對(duì)學(xué)生的綜合素質(zhì)以及專業(yè)技能的考核都比較嚴(yán)格，那些基礎(chǔ)差，素質(zhì)低，能力差的學(xué)生是很難進(jìn)入到高等藝術(shù)院校的鋼琴音樂專業(yè)學(xué)習(xí)的。在我國(guó)文化事業(yè)，藝術(shù)事業(yè)迅速發(fā)展的大背景下，對(duì)藝術(shù)人才的渴求也是越來(lái)越迫切。而國(guó)家相關(guān)的教育部門為此相繼降低了藝術(shù)類考生的錄取分?jǐn)?shù)線，從而讓更多的學(xué)生進(jìn)入到了鋼琴專業(yè)的學(xué)習(xí)中去。各種主客觀因素的影響下，使得大學(xué)鋼琴教學(xué)在改革的道路上面臨著極大的難度和挑戰(zhàn)。

2、師資力量嚴(yán)重不足

一些藝術(shù)類院校鋼琴專業(yè)的學(xué)生曾幾度出現(xiàn)飽和的狀況，與之相反的是教師資源卻嚴(yán)重缺乏。逐年來(lái)隨著學(xué)生人數(shù)的增加，高校和教師的壓力也是倍增，難免在教學(xué)過程中教學(xué)的矛盾日漸突出。鋼琴教育不像專業(yè)教育，它的特殊性決定了它與眾不同的教育模式——“一對(duì)一”。這種教育模式經(jīng)過多次試驗(yàn)證明確實(shí)是提高教師開展鋼琴教學(xué)質(zhì)量的法寶。學(xué)生在專人的指導(dǎo)下也會(huì)取得更加明顯的進(jìn)步?？扇缃駥W(xué)生數(shù)量和師資人數(shù)的不平衡導(dǎo)致這樣的想法只會(huì)化作泡影。

3、忽視鋼琴理論教學(xué)

高校教師在對(duì)學(xué)生開展鋼琴教學(xué)的時(shí)候普遍重視對(duì)學(xué)生彈奏技巧的培養(yǎng)，并通過一些優(yōu)秀曲目來(lái)夯實(shí)學(xué)生的基本功。但讓人遺憾的是教師以及學(xué)生都減少了對(duì)鋼琴理論文化課程的關(guān)注度，從而導(dǎo)致培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生即便具備了較高的鋼琴?gòu)椬嗉记?，但是卻嚴(yán)重缺乏藝術(shù)氣息和靈感，最終演奏出的曲目也是缺乏真實(shí)情感的且不能打動(dòng)聆聽者。這其實(shí)也是藝術(shù)工作者素質(zhì)教育欠缺的一種表現(xiàn)。

4、教育模式過于傳統(tǒng)

我國(guó)藝術(shù)院?？傮w的分布范圍是非常廣泛的，但是經(jīng)過研究調(diào)查后會(huì)發(fā)現(xiàn)不同類型的高校對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)模式都是雷同的。然而事實(shí)上不同的高校承擔(dān)著不同的責(zé)任，比如中央音樂學(xué)院注重培養(yǎng)的是能夠站在國(guó)內(nèi)外大舞臺(tái)的鋼琴演奏家，而那些非專業(yè)的藝術(shù)院校雖然設(shè)置有相關(guān)的鋼琴專業(yè)課，但是培養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)人才也趨向于是成為中小學(xué)校的音樂教師。這完全是兩種不同的培養(yǎng)方向，但是為了節(jié)約人力，物力和財(cái)力，大多數(shù)的高等藝術(shù)院校都沒有對(duì)此做出嚴(yán)格的區(qū)分。

5、學(xué)生鋼琴基礎(chǔ)層次不齊

隨著各大藝術(shù)類高校招生規(guī)模的擴(kuò)大，需要學(xué)習(xí)鋼琴課程的學(xué)生數(shù)量也越來(lái)越多，同時(shí)也產(chǎn)生了很多現(xiàn)實(shí)的問題。比如剛進(jìn)校的學(xué)生中有的家庭條件稍好，從小學(xué)習(xí)鋼琴基礎(chǔ)就非常扎實(shí)，且已經(jīng)具備一定的鋼琴演奏水平。而另一部分學(xué)生可能只是出于個(gè)人愛好或者其它原因略微了解了一點(diǎn)鋼琴知識(shí)。因此學(xué)生的鋼琴水平可謂是參差不齊，這種情況也給傳統(tǒng)模式下的高校鋼琴教學(xué)帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。如果一味遵循傳統(tǒng)的教學(xué)模式，很有可能會(huì)使教師耗費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)教育初級(jí)學(xué)生，而那些水平較好的學(xué)生又得不到針對(duì)性的指導(dǎo)。這只會(huì)讓學(xué)生無(wú)所適從，無(wú)法取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。

二、新時(shí)代下大學(xué)生鋼琴教育改革的措施

1、轉(zhuǎn)變教師教學(xué)理念

教師在整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中起著舉足輕重的作用，因此教師的教學(xué)理念必定會(huì)深刻的影響到學(xué)生的學(xué)習(xí)效果。在社會(huì)對(duì)復(fù)合型人才的需求大背景下，教師必須要轉(zhuǎn)變自身的教學(xué)理念。尤其是在鋼琴教學(xué)中，教師結(jié)合鋼琴藝術(shù)的需求勇于創(chuàng)新并多對(duì)學(xué)生加以引導(dǎo)和適當(dāng)?shù)墓膭?lì)。

2、制定教學(xué)計(jì)劃

非藝術(shù)類的院校要想提高鋼琴專業(yè)教育的質(zhì)量就需要縱觀全局，為教師制定一個(gè)教學(xué)計(jì)劃。通過科學(xué)的辦法才能幫助學(xué)生更好的掌握鋼琴的演奏技巧，落實(shí)到實(shí)踐當(dāng)中時(shí)還要讓學(xué)生學(xué)會(huì)獨(dú)立的去創(chuàng)作作品。一個(gè)完善的教學(xué)計(jì)劃將更加有利于教師教學(xué)課程的開展，同時(shí)對(duì)全校開展有效的教學(xué)活動(dòng)也極具借鑒意義。

3、重視文化素養(yǎng)提升

目前部分高校的學(xué)生在學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，普遍表現(xiàn)出重視專業(yè)訓(xùn)練而輕視文化課學(xué)習(xí)的特點(diǎn)。如果不及時(shí)改變這樣的現(xiàn)狀，高校在鋼琴教育改革上只能以失敗告終。因此教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行專業(yè)的鋼琴知識(shí)教學(xué)時(shí)應(yīng)該給予學(xué)生更多的幫助和有效地引導(dǎo)?；蛘咄ㄟ^開辦文化，藝術(shù)等方面的論壇，課程和講座，不斷為學(xué)生創(chuàng)造接觸人文知識(shí)學(xué)習(xí)的良好條件。

4、推廣數(shù)碼鋼琴

數(shù)碼鋼琴在高校鋼琴教學(xué)中推廣應(yīng)用也是近些年來(lái)很常見的一個(gè)教育改革方式。數(shù)碼鋼琴比傳統(tǒng)機(jī)械鋼琴多了許多“數(shù)碼”特有的功能，在我國(guó)也將數(shù)碼鋼琴統(tǒng)稱為“電鋼琴”。實(shí)踐曾數(shù)次證明數(shù)碼鋼琴教學(xué)不僅能夠降低高校的教學(xué)成本，而且還能彌補(bǔ)傳統(tǒng)教學(xué)模式的不足。同時(shí)數(shù)碼鋼琴的伴奏，錄音等各種功能都是普通鋼琴所不具備的，在課堂上使用更能激起學(xué)生學(xué)習(xí)的樂趣和興趣，對(duì)教師和學(xué)生來(lái)說都是有益的。

三、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)的發(fā)展和變化使得鋼琴教育的地位越來(lái)越重要了，鋼琴學(xué)習(xí)不僅能夠提高學(xué)生的審美能力還能陶冶學(xué)生的審美情操，對(duì)個(gè)體的發(fā)展大有裨益。在迅猛發(fā)展的教育改革浪潮中，鋼琴教育作為音樂教育的主要部分也進(jìn)行了一系列的發(fā)展變革，以求符合新時(shí)展的要求。為了更好的推進(jìn)新時(shí)期鋼琴教育教學(xué)改革，提升高校學(xué)生的素質(zhì)教育水平，各大高校尤其是藝術(shù)類院校更要肩負(fù)起培養(yǎng)各類高素質(zhì)藝術(shù)人才的責(zé)任！

作者:季毅 單位:曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院

參考文獻(xiàn):

篇3

摘要：鋼琴即興伴奏的作用在實(shí)際的教學(xué)過程中越來(lái)越重要，對(duì)此進(jìn)行研究的論文和文獻(xiàn)很多，大多數(shù)文獻(xiàn)資料是以突出音樂學(xué)習(xí)的綜合性發(fā)展為內(nèi)容；擺正鋼琴技能訓(xùn)練與即興伴奏學(xué)習(xí)的關(guān)系為指導(dǎo)思想；注重整體知識(shí)結(jié)構(gòu)與學(xué)習(xí)內(nèi)容的合理比例為教學(xué)內(nèi)容；使學(xué)生具備適應(yīng)基礎(chǔ)音樂教育日趨綜合化的教學(xué)能力為要求。本文試圖站在文獻(xiàn)學(xué)的視覺角度上，對(duì)近五年來(lái)核心期刊中對(duì)“師范生鋼琴即興伴奏”的研究進(jìn)行綜述評(píng)論。

關(guān)鍵詞：核心期刊；師范生鋼琴即興伴奏能力；綜述

引言

即興伴奏是表達(dá)音樂作品的一個(gè)重要部分，它以豐富的和聲和節(jié)奏為演唱者準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲的情感和內(nèi)容提供了極大幫助，是能烘托藝術(shù)氣氛的一種將創(chuàng)作與表演相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在如今人才需求由專業(yè)復(fù)合型向研究型轉(zhuǎn)變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)看，近年來(lái)國(guó)內(nèi)音樂教育也越來(lái)越重視鋼琴即興伴奏的能力，因?yàn)樗歉叩仍盒Ｒ魳废狄婚T結(jié)合綜合性學(xué)科；要掌握鋼琴即興伴奏能力，需要學(xué)生有良好的鋼琴演奏技術(shù)，有一定的和聲及相關(guān)的理論基礎(chǔ)，音樂高度修養(yǎng)，有別音響的敏銳聽力，還要有一定的復(fù)調(diào)水平和作品分析能力。鋼琴即興伴奏是音樂教師所必備的職業(yè)能力之一，是音樂課堂和藝術(shù)實(shí)踐的重要工具。作為高師音樂專業(yè)的必修課程，即興伴奏理論與鋼琴演奏技能融會(huì)貫通，為培養(yǎng)出知識(shí)面廣、綜合素質(zhì)高、國(guó)家需要的實(shí)用型音樂人才奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此，如何彈好即興伴奏就成了學(xué)生關(guān)注的問題，也成為廣大鋼琴教師一直在認(rèn)真探索的重要課題。

鋼琴即興伴奏能力的增強(qiáng)意識(shí)提高綜合能力是我國(guó)音樂教育界才開始真正深入進(jìn)行探討和研究的方向，本文針對(duì)2005―2010這5年間在中國(guó)核心期刊發(fā)表的有效文獻(xiàn)進(jìn)行客觀分析、論述和總結(jié)，精選了其中具有代表性的文章進(jìn)行綜述。這些文獻(xiàn)，主要來(lái)源于《中國(guó)音樂教育》、《藝術(shù)百家》、《北方音樂》、《教學(xué)研究》、《黃河之聲》、《人民音樂》、《鋼琴藝術(shù)》、《教學(xué)研究》等國(guó)內(nèi)重要學(xué)術(shù)期刊。根據(jù)文章的內(nèi)容大致歸納為以下幾類：

一、鋼琴即興伴奏的歷史發(fā)展

丁運(yùn)東在《怎樣培養(yǎng)學(xué)生鋼琴即興伴奏能力》里介紹即興，是在即時(shí)瞬間產(chǎn)生的興致、靈感。伴奏，是為單旋律歌唱、某些合唱及獨(dú)唱配合以多聲部鋼琴織體與其相伴。故即興伴奏。

從即興伴奏的歷史來(lái)說，從十九世紀(jì)初，音樂進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期，“即興曲”這一鋼琴作品形式興起，舒伯特，肖邦等許多浪漫派的代表人物曾在即興的情況下演奏出了許多的名曲。甚至拉赫瑪尼諾夫的“音樂瞬間”更是后人為之傾倒的作品，而這“瞬間”二字正充分說明千思萬(wàn)緒在瞬間轉(zhuǎn)化為潺潺流動(dòng)的音符。

在無(wú)伴奏樂譜的情況下演奏出的鋼琴音樂。許多偉大作曲家、演奏家，如巴赫、莫扎特、貝多芬、李斯特等都對(duì)即興伴奏有過杰出的貢獻(xiàn)，他們?cè)诎樽鄷r(shí)臨時(shí)根據(jù)某些聲樂、器樂曲的內(nèi)容，風(fēng)格特點(diǎn)等，短時(shí)間內(nèi)即興有邏輯地配以恰當(dāng)?shù)匿撉僖魳罚c其他演唱（奏）者默契地配合，使音樂的表現(xiàn)力達(dá)到很高的境界。

二、何為鋼琴即興伴奏

何為即興伴奏的文章數(shù)目較多，在此選擇了有代表性的幾篇。謝哲邦在《鋼琴即興伴奏的藝術(shù)審美價(jià)值》中指出鋼琴即興伴奏是一門理論性與實(shí)踐性并重的技能技巧課程。其特點(diǎn)是依據(jù)歌曲旋律的樂音動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，通過挖掘歌詞的思想靈魂，在鍵盤上做出即興彈奏，盡可能地用琴聲帶動(dòng)演唱者投入歌曲情緒，并與歌聲共同塑造鮮明的藝術(shù)形象，因此，鋼琴即興伴奏歡迎體驗(yàn)其自身的藝術(shù)特色和審美價(jià)值。

在談及即興伴奏的作用的時(shí)候，我們應(yīng)該更多的從師范生角度出發(fā)，學(xué)有所用是我們努力的動(dòng)力。

李麗斯在《觀摩首屆鋼琴即興伴奏考級(jí)后》，這樣說到：高校音樂專業(yè)學(xué)生進(jìn)校后，一般都有各自的主修專業(yè)，分別是以鋼琴、聲樂。其他器樂、或者音樂理論為主科，畢業(yè)后大部分學(xué)生從事音樂教育工作，或者在基層文藝團(tuán)體工作。而在幼兒園、小學(xué)或者中學(xué)擔(dān)任音樂教師是從事音樂教育工作的主要陣地，這就要求教師具備基本的鋼琴伴奏能力，而不僅是會(huì)彈奏很艱深的練習(xí)曲。

裴娜的《論鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中的作用》著重介紹了即興伴奏在聲樂里的藝術(shù)作用，她認(rèn)為琴伴奏廣泛應(yīng)用于聲樂日常教學(xué)、演出等活動(dòng)當(dāng)中。只有認(rèn)識(shí)到鋼琴伴奏在教學(xué)中的作用以及鋼琴伴奏者應(yīng)該具備那些素質(zhì)。才能更快、更全面的提高伴奏的水平。無(wú)論是專業(yè)文藝演出、群眾業(yè)余文化生活以及學(xué)校專業(yè)音樂教育等。一般都離不開鋼琴伴奏(無(wú)伴奏作品除外)。并且裴娜在文章中還將鋼琴即興伴奏從嚴(yán)格的意義上進(jìn)行了區(qū)分：包括聲樂中的獨(dú)唱、重唱、合唱伴奏。器樂中的協(xié)奏與重奏、舞蹈中的芭蕾基本功訓(xùn)練、古典身韻與民族舞組合以及體操中基本訓(xùn)練與芭蕾基本功訓(xùn)練的伴奏等，可以看出其所涉及的領(lǐng)域包括與音樂藝術(shù)相關(guān)的所有范疇。

即興伴奏既然如此重要，我們就應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)的培養(yǎng)，但是從現(xiàn)實(shí)的狀況來(lái)看，我們高校音樂生的即興伴奏能力普遍令人擔(dān)憂

三、鋼琴即興伴奏現(xiàn)狀及其教學(xué)滯后成因

自1999年由教育部主辦，華南師大承辦的“全國(guó)高校音樂教育基本功比賽”至2008年由教育部主辦的“第五屆珠江鋼琴全國(guó)高校音樂教育專業(yè)大學(xué)生基本功比賽”的近十年連續(xù)五屆比賽中，主辦者都把鋼琴即興伴奏納入了比賽的內(nèi)容。而從這十年比賽的綜合情況來(lái)看，鋼琴的即興伴奏則一直都有著不盡如人意的成績(jī)。這些經(jīng)過各地層層選并經(jīng)過專門培訓(xùn)的優(yōu)秀學(xué)生尚屬如此，那么各院校的音樂專業(yè)的普通學(xué)生的鋼琴即興伴奏能力就更不言而喻。

我國(guó)音樂教育領(lǐng)域中歌曲伴奏現(xiàn)象不容樂觀：一些音樂教師教育專業(yè)的本科畢業(yè)在進(jìn)入實(shí)際工作多年都不能彈奏一首像樣的鋼琴伴奏。事實(shí)上，他們也學(xué)習(xí)過相關(guān)的音樂理論知識(shí)，甚至期中有很多不乏是鋼琴演奏水平較高的學(xué)生，有的還是“童子功”的鋼琴生，卻都對(duì)即興伴奏手足無(wú)措。經(jīng)常出現(xiàn)這種尷尬的情況：在一個(gè)音樂教學(xué)課堂或者音樂教學(xué)活動(dòng)中，音樂老師因?yàn)闊o(wú)法對(duì)孩子們提出的歌曲進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)即興伴奏而急的不知如何是好

造成這樣的原因有很多；陳世軍在《鋼琴即興伴奏教學(xué)滯后的原因探究》一文中提到“相關(guān)學(xué)科間缺乏必要的支撐，學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)無(wú)法整合”。我們音樂教育的主專業(yè)課有鋼琴演奏課、聲樂課、和聲學(xué)、曲式分析學(xué)、視唱練耳學(xué)、歌曲寫作、復(fù)調(diào)學(xué)，這些學(xué)科都是自成體系、分科教學(xué)的。在教學(xué)中，教師多照顧自身學(xué)科的專業(yè)性，對(duì)即興伴奏課程所需要的知識(shí)技能訓(xùn)練不夠。比如，鋼琴即興伴奏中是需要首調(diào)視譜能力，但是我們平常的視唱練耳課多用的是固定調(diào)唱法，首調(diào)唱法也不是一朝一夕就能夠培養(yǎng)出來(lái)的，而且在平日的鋼琴演奏中，也多是強(qiáng)調(diào)固定的五線譜音名位置、固定的鍵盤位置的彈奏方法，這種固定唱名的感覺運(yùn)用到了即興伴奏中就使很多人必然就不能適從，因?yàn)殇撉偌磁d伴奏中的二十四個(gè)大小調(diào)就有二十四種不同的鍵盤位置、和聲配置，這需要伴奏者隨時(shí)根據(jù)作品調(diào)性馬上反應(yīng)出它的鍵盤位置和和聲體系，顯然固定唱名已經(jīng)不能滿足鋼琴即興伴奏的教學(xué)要求，但是，鋼琴即興伴奏課要是再花另一塊時(shí)間去解決這個(gè)首調(diào)視譜和首調(diào)鍵盤、和聲感覺就浪費(fèi)了學(xué)生寶貴的時(shí)間，由違背了教學(xué)初衷。

四、提高高校師范生的即興伴奏綜合能力對(duì)策

即興伴奏能力的培養(yǎng)與提高在眾多的論文里歸納起來(lái)要從兩個(gè)方面入手，一個(gè)是高等師范院校的課程設(shè)置，一個(gè)是學(xué)生們自身的觀念訓(xùn)練目標(biāo)。

（一）高師音樂教育課程改革

翟坤在《關(guān)于高師鋼琴即興伴奏教學(xué)改革的思考》一文中提到高師鋼琴即興伴奏教改思考之一在于：現(xiàn)行的教學(xué)體制是將聲樂,鋼琴,和聲,樂理,復(fù)調(diào)等分科教學(xué)的,各科教師就本學(xué)科知識(shí)進(jìn)行教學(xué),這就使得學(xué)生不理解各學(xué)科知識(shí)之間的內(nèi)在聯(lián)系,不會(huì)通過即興伴奏加以靈活運(yùn)用。筆者的觀點(diǎn)是：在教學(xué)改革大的趨勢(shì)下,整合學(xué)科知識(shí),積極思考,有效展開學(xué)科之間的延伸。例如，在現(xiàn)行的鋼琴課教學(xué)中，加強(qiáng)視奏及樂曲和聲,結(jié)構(gòu)分析的內(nèi)容,增加聲樂伴奏曲目的練習(xí);聲樂課加強(qiáng)與鋼琴伴奏的配合,強(qiáng)調(diào)并引導(dǎo)學(xué)生注意伴奏的聲響,達(dá)到琴聲、歌聲的融合。

（二）熟悉和聲與織體

郝偉智先生在《鋼琴即興伴奏指要》中指出，和聲的熟悉就需要平時(shí)的大量的積累。大量的鋼琴名曲就是心中的“數(shù)據(jù)庫(kù)”，以供即興伴奏是隨時(shí)“點(diǎn)擊”。這就是厚積薄發(fā)的常見現(xiàn)象。同時(shí)進(jìn)行在教學(xué)中引進(jìn)“模擬練習(xí)”。“模擬”指根據(jù)某種現(xiàn)成的樣子做，即按照模型與原型之間的相似關(guān)系的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)與某種自然現(xiàn)象或過程相似的模型。其特點(diǎn)是，根據(jù)教學(xué)需要仿照真實(shí)場(chǎng)景，創(chuàng)設(shè)人為情景，讓學(xué)習(xí)者扮演其中的某個(gè)角色，從事指定的活動(dòng)，通過活動(dòng)實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)：我們可以再課堂上由演奏者面對(duì)扮演成歌唱者或其他器樂演奏者、聽眾等，進(jìn)行模擬即興伴奏練習(xí)。長(zhǎng)此以往，能力與水平會(huì)大大提高，到實(shí)地的即興彈奏時(shí)，也就熟能生巧了。

（四）實(shí)際即興伴奏能力培養(yǎng)與知識(shí)經(jīng)驗(yàn)積累

李弦在《高師鋼琴即興伴奏課之管見》中認(rèn)為在高師音樂專業(yè)的教學(xué)中，音樂專業(yè)的教師，對(duì)即興伴奏課要有一個(gè)整體觀念。教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用伴奏和即興伴奏與聲樂結(jié)合的練習(xí)。和聲課應(yīng)在書面作業(yè)外，加強(qiáng)鍵盤和聲、實(shí)用和聲的運(yùn)用與實(shí)踐。樂理視唱課應(yīng)加入簡(jiǎn)譜視唱和多聲部視唱的內(nèi)容等。可以說，各專業(yè)課都要為最后上好即興伴奏提供基礎(chǔ)，只有這樣才能真正把即興伴奏，擺在高師音樂教育各個(gè)學(xué)科之間的重要位置。

1加強(qiáng)移調(diào)彈奏的基本功，充分利用作曲技術(shù)理論知識(shí)，即興的彈奏出伴奏織體。

2.重視視唱學(xué)習(xí)，學(xué)生的視唱水平要達(dá)到對(duì)一首新歌也能在彈伴奏的同時(shí)唱出歌詞自彈自唱。

3.簡(jiǎn)易的歌曲伴奏中，運(yùn)用調(diào)內(nèi)正副三和弦能大致保持主旋律的和諧、流暢以及織體的豐滿效果。但在較復(fù)雜的歌曲中，除了運(yùn)用調(diào)內(nèi)正副三和弦以外，還可以在歌曲的段落運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，運(yùn)用變和弦或重屬和弦等更復(fù)雜的和聲技巧體現(xiàn)特定的效果。

結(jié)語(yǔ)

在教育創(chuàng)新發(fā)展的新時(shí)期，鋼琴即興伴奏對(duì)于我們音樂教育專業(yè)而言，具有更為廣泛的使用價(jià)值的骨干科目。

筆者認(rèn)為作為高校鋼琴專業(yè)的學(xué)生，我們要提高對(duì)即興伴奏重要性的認(rèn)識(shí)，繼而更好的學(xué)習(xí)、練習(xí)與實(shí)踐，重視即興伴奏的訓(xùn)練，扎好音樂教師技能的基本功，加強(qiáng)學(xué)科間的交流，突破一成不變的教學(xué)模式，為師范生畢業(yè)后能更好的勝任音樂教育者打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。（華中師范大學(xué)08級(jí)；湖北；武漢；430079）

參考文獻(xiàn)：

［1］ 丁運(yùn)東：《怎樣培養(yǎng)學(xué)生鋼琴即興伴奏能力》［J］.《大舞臺(tái)》.2010(5)

［2］ 謝哲邦：《鋼琴即興伴奏的藝術(shù)審美價(jià)值》.［J］.《藝術(shù)百家》.2009(3)

［3］ 李麗斯：《觀摩首屆鋼琴即興伴奏考級(jí)后的思索》［J］.《黃河之聲科教創(chuàng)新版》.2009(7)

［4］ 裴娜：《論鋼琴伴奏在聲樂藝術(shù)中的作用》［J］.《時(shí)代文學(xué)》2008(6)

［5］ 陳世軍：《鋼琴即興伴奏教學(xué)滯后的原因探究》［J］.《中國(guó)音樂教育》2010(5)

［6］ 翟坤：《關(guān)于高師鋼琴即興伴奏教學(xué)改革的思考》［J］《北方音樂》2010(8)

［7］ 王兆霞：《淺談如何提高鋼琴即興伴奏》［J］.《教學(xué)研究》2009(6)

篇4

關(guān)鍵詞：教學(xué)模式；課程開設(shè)

一、“一對(duì)一”教學(xué)模式的改革

獨(dú)立學(xué)院的生源不同于專業(yè)藝術(shù)院校的生源，獨(dú)立學(xué)院表演專業(yè)招生的特殊性，導(dǎo)致生源大致可分為四類：專業(yè)基礎(chǔ)較好的學(xué)生；專業(yè)基礎(chǔ)較淺的學(xué)生；為了上大學(xué)高考前臨時(shí)學(xué)的學(xué)生；還有一類則為零基礎(chǔ)學(xué)生。但專業(yè)類藝術(shù)院校，高考中有幾輪的專業(yè)面試，最后被錄取的大多是有著十幾，二十年琴齡的、專業(yè)能力較強(qiáng)的學(xué)生。因此，專業(yè)類藝術(shù)院校在專業(yè)課的課程設(shè)置中，大多沿用“一對(duì)一”的授課方式，而獨(dú)立學(xué)院生源的特殊性和數(shù)量大，顯然從一年級(jí)就采用“一對(duì)一”的授課方式是不太合理的。作為獨(dú)立學(xué)院的鋼琴教師，我們系內(nèi)的做法是在新生入學(xué)后，在第一時(shí)間了解學(xué)生的程度，也就是進(jìn)行一次新生專業(yè)測(cè)評(píng)，根據(jù)測(cè)評(píng)將學(xué)生按程度分類。通過本人三年來(lái)的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，我院新生專業(yè)程度大致為兩頭小中間大的形態(tài)，即專業(yè)基礎(chǔ)較好的學(xué)生和高考前臨時(shí)學(xué)，或者零基礎(chǔ)的學(xué)生占少數(shù)，大部分為基礎(chǔ)較淺的學(xué)生。根據(jù)這一特殊性，我系對(duì)傳統(tǒng)“一對(duì)一”教學(xué)模式進(jìn)行了改革，即一年級(jí)入學(xué)時(shí)，全部采用“一對(duì)三”的授課方式，一年級(jí)無(wú)論對(duì)老師，還是學(xué)生，都屬于一個(gè)相互磨合的階段，新環(huán)境的陌生和新的教學(xué)方法及理念可以通過“一對(duì)三”這種活躍的課堂氣氛很好的調(diào)節(jié)，并能調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，一年級(jí)也是提升專業(yè)基本功的最佳時(shí)期，“一對(duì)三”的授課方式使學(xué)生與老師之間、學(xué)生與學(xué)生之間可以互動(dòng)，增加學(xué)生獲取的知識(shí)量，這種教學(xué)環(huán)境，相對(duì)比較輕松自然，學(xué)生可以很快的適應(yīng)新的教學(xué)環(huán)境；進(jìn)入二年級(jí)，由于曲目難度的增大，專業(yè)學(xué)習(xí)程度的不同，通過專業(yè)測(cè)試，一部分專業(yè)程度較淺的學(xué)生繼續(xù)沿用“一對(duì)三”的授課方式學(xué)習(xí)，旨在繼續(xù)提升其鋼琴基本功的學(xué)習(xí)積累，而程度較高的學(xué)生開始采用“一對(duì)二”的授課方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，以保證這部分學(xué)生專業(yè)水平的穩(wěn)步前進(jìn)；而進(jìn)入三年級(jí)，針對(duì)一部分專業(yè)程度較高，有再深造欲望的學(xué)生，采用“一對(duì)一”的授課方式，旨在能夠很有針對(duì)性解決其專業(yè)問題，根據(jù)其個(gè)人情況制定適應(yīng)其學(xué)習(xí)的目標(biāo)和專業(yè)規(guī)劃，這部分學(xué)生直到四年級(jí)畢業(yè)將一直采用“一對(duì)一”的授課方式，其余學(xué)生，采用“一對(duì)二”的授課方式直至畢業(yè)，讓學(xué)生可以充分取他人之所長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短，更加全面的學(xué)習(xí)鋼琴演奏知識(shí)。由于一、二、三年級(jí)授課方式的調(diào)整依據(jù)為每一學(xué)年的期末專業(yè)考試成績(jī)，因此，也大大的調(diào)動(dòng)了學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，從而極大的提升了教學(xué)效果。

二、鋼琴伴奏課的開設(shè)

鋼琴伴奏課是我系針對(duì)鋼琴表演專業(yè)學(xué)生開設(shè)的一門專業(yè)必修課，開設(shè)時(shí)間為第三學(xué)期至第六學(xué)期，旨在能培養(yǎng)學(xué)生不但具有一定的獨(dú)奏水平，還能勝任廣大人民群眾文化活動(dòng)需要、各類藝術(shù)團(tuán)體的需求、中心學(xué)音樂教育人才的需求的綜合類鋼琴表演人才。之前，已經(jīng)提到獨(dú)立學(xué)院生源的特殊性，因此需要明確獨(dú)立學(xué)院不是為各類專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體和高?；?qū)I(yè)表演舞臺(tái)輸送演奏型人才，而是為社會(huì)、中小學(xué)音樂教育或地方藝術(shù)團(tuán)體輸送應(yīng)用型人才。因此，鋼琴伴奏的學(xué)習(xí)對(duì)于獨(dú)立學(xué)院鋼琴表演專業(yè)學(xué)生來(lái)說，尤為重要。鋼琴伴奏課以聲樂正譜伴奏為主，器樂伴奏為輔，這也符合我系兩個(gè)專業(yè)，即聲樂演唱，鋼琴演奏課程設(shè)置的特殊性，且聲樂正譜伴奏較高的社會(huì)使用率及學(xué)生學(xué)習(xí)意愿，演奏程度。這門課程的授課方式為集體數(shù)碼鋼琴授課，授課教師根據(jù)每學(xué)期系內(nèi)聲樂教師的教學(xué)要求，選擇不同的授課曲目，進(jìn)行集體教學(xué)，每學(xué)期總學(xué)時(shí)32學(xué)時(shí)，前24學(xué)時(shí)為課堂集體授課階段，主要學(xué)習(xí)聲樂作品的創(chuàng)作背景，風(fēng)格特征，掌握演奏難點(diǎn)。而后8個(gè)學(xué)時(shí)，則是跟隨指定的鋼琴伴奏老師一同進(jìn)入聲樂老師課堂，為聲樂主課學(xué)生上專業(yè)課進(jìn)行伴奏，屬于實(shí)踐課時(shí)，目的是更好地學(xué)以致用，與聲樂學(xué)生形成伴奏默契，解決實(shí)際伴奏中出現(xiàn)的問題及聲樂老師的具體要求等，也就是說，實(shí)踐課時(shí)內(nèi)，有三位教師在對(duì)學(xué)生伴奏做指導(dǎo)，分別為集體課伴奏老師、指定跟隨進(jìn)入聲樂課堂的伴奏老師和聲樂老師。鋼琴伴奏課的考試形式為面試，即聲樂學(xué)生測(cè)試專業(yè)時(shí)，為指定聲樂學(xué)生進(jìn)行正譜伴奏，考試成績(jī)?yōu)槿恢笇?dǎo)老師按相應(yīng)比例共同得出。第六學(xué)期，會(huì)增加部分器樂正譜伴奏的學(xué)習(xí)，以豐富學(xué)生的伴奏技巧及音樂素養(yǎng)。鋼琴表演學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計(jì)由畢業(yè)論文寫作、畢業(yè)音樂會(huì)和畢業(yè)鋼琴伴奏成績(jī)組成，即鋼琴表演專業(yè)畢業(yè)學(xué)生需要為聲樂演唱畢業(yè)班的同學(xué)擔(dān)任鋼琴伴奏，這種授課、考試方式極大地提升了學(xué)生的伴奏能力，豐富了學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)，同時(shí)解決了獨(dú)立學(xué)院聲樂考試鋼琴伴奏的師資缺乏問題。除了鋼琴伴奏課外，我系還開設(shè)了鋼琴即興伴奏課，學(xué)生可以根據(jù)自我的學(xué)習(xí)意愿，自行選修。

三、其他為鋼琴專業(yè)開設(shè)的輔、知識(shí)拓展型課程

為了使學(xué)生全面了解鋼琴文化，提升音樂素養(yǎng)，我系為鋼琴學(xué)生還開設(shè)了“鋼琴藝術(shù)史”、此課程是為鋼琴表演專業(yè)三年級(jí)學(xué)生開設(shè)的必修課，總學(xué)時(shí)為一學(xué)年，目的使學(xué)生了解鋼琴音樂風(fēng)格的演變及其深層次的文化、歷史根源，提高學(xué)生對(duì)鋼琴音樂文化深析的能力，從而提高學(xué)生演奏能力；其次，還開設(shè)了兩門選修課程——“中外鋼琴作品賞析”和“鋼琴教學(xué)法”，授課學(xué)時(shí)分別為一學(xué)期，這兩門課程使用“多媒體”教學(xué)手段，提升學(xué)生的鑒賞能力，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的練琴積極性。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，是本人三年來(lái)在獨(dú)立學(xué)院教學(xué)實(shí)踐中的總結(jié)及想法，面對(duì)當(dāng)前學(xué)生的就業(yè)壓力，社會(huì)文化的需求，創(chuàng)新教學(xué)模式，注重應(yīng)用型鋼琴課程的設(shè)置已非常重要，然而，在對(duì)學(xué)生實(shí)施音樂素質(zhì)教育過程中，勢(shì)必將會(huì)遇到許多新問題，這需要我們不斷的去思考、去探索。時(shí)刻用現(xiàn)代教育教學(xué)理念來(lái)指導(dǎo)我們工作，不斷改進(jìn)教學(xué)方法，以積極開放的心態(tài)投入到學(xué)生教育實(shí)踐中去，作為獨(dú)立學(xué)院的教師，我們有很好的體制平臺(tái)，我們可以盡力發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，力在培養(yǎng)出適應(yīng)全社會(huì)需要的全面的鋼琴表演人才，從而提升獨(dú)立學(xué)院的競(jìng)爭(zhēng)力。

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【論文摘要】鋼琴課作為一門重要的專業(yè)主干課程，其教學(xué)內(nèi)容的拓展必然成為高師音樂專業(yè)教學(xué)改革中的一項(xiàng)重要環(huán)節(jié)，專業(yè)的任務(wù)是培養(yǎng)中等學(xué)校音樂師資，鋼琴課是音樂各專業(yè)學(xué)生的基拙課，其目的在于提高所有音樂專業(yè)學(xué)生的鋼琴?gòu)椬嗄芰Γ⑼ㄟ^這一實(shí)踐開闊視野、擴(kuò)大知識(shí)面，提高音樂修養(yǎng)和獨(dú)立鉆研業(yè)務(wù)能力。

高等師范教育因培養(yǎng)目標(biāo)的特定性在高等教育中占有特殊地位，高師院校鋼琴教學(xué)目標(biāo)是在培養(yǎng)高等師范院校綜合大學(xué)藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，中等師范院校普通中學(xué)從事音樂教學(xué)工作的各種層次的音樂教育人才，就師范中的音樂教育專業(yè)來(lái)說，其重要職能是向社會(huì)輸送普通音樂教育的合格師資。這就要求高師院校有責(zé)任培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴教學(xué)能力，所以僅僅開設(shè)鋼琴課與鋼琴即興伴奏課是不夠的，應(yīng)該強(qiáng)化音樂欣賞音樂理論和鋼琴教學(xué)法等課程的教學(xué)，因此，高師音樂教育專業(yè)的教學(xué)，將會(huì)直接關(guān)系到普通音樂教育師資隊(duì)伍的整體質(zhì)量。

鋼琴課作為一門重要的專業(yè)主干課程，其教學(xué)內(nèi)容的拓展必然成為高師音樂專業(yè)教學(xué)改革中的一項(xiàng)重要環(huán)節(jié)，專業(yè)的任務(wù)是培養(yǎng)中等學(xué)校音樂師資，鋼琴課是音樂各專業(yè)學(xué)生的基礎(chǔ)課，其目的在于提高所有音樂專業(yè)學(xué)生的鋼琴?gòu)椬嗄芰?，并通過這一實(shí)踐開闊視野、擴(kuò)大知識(shí)面，提高音樂修養(yǎng)和獨(dú)立鉆研業(yè)務(wù)能力。高師音樂教育專業(yè)的學(xué)生不同于音樂院校鋼琴專業(yè)的學(xué)生，鋼琴課程對(duì)他們而言是必修課而不是“主修”課，由于專業(yè)方向、課程設(shè)置以及教學(xué)大綱的差異，音樂教育的學(xué)生不可能花費(fèi)大量的時(shí)間用于鋼琴練習(xí)。在這些學(xué)生之中，更有一部分人進(jìn)校前從未學(xué)過鋼琴，從而使針對(duì)這部分“弱勢(shì)群體”所展開的不利因素，加之教師之間在教學(xué)水平、教學(xué)能力、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、教學(xué)熱情以及教學(xué)側(cè)重點(diǎn)等方面所必然存在的個(gè)體差異，均會(huì)直接影響到高師鋼琴課程的整體教學(xué)質(zhì)量。，這就要求高師院校有責(zé)任培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴教學(xué)能力，所以僅僅開設(shè)鋼琴課與鋼琴即興伴奏課是不夠的，應(yīng)該強(qiáng)化音樂欣賞音樂理論和鋼琴教學(xué)法等課程的教學(xué)。因此，如何積極調(diào)和充實(shí)高師鋼琴課的教學(xué)內(nèi)容，使學(xué)生的學(xué)習(xí)更富有熱情和效率，對(duì)知識(shí)的掌握更為主動(dòng)和全面，是一項(xiàng)很值得我們研討和研究的重要課題，針對(duì)這一課題，以下是我的幾條基本思路。

一、強(qiáng)化音樂欣賞音樂理論和鋼琴教學(xué)法等課程的教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生的教學(xué)能力

1.通過欣賞教學(xué)理論教學(xué)，培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生對(duì)鋼琴藝術(shù)的感知能力和音樂分析能力，音樂欣賞是以具體音樂作品為對(duì)象，通過聆聽的方式及其他輔助手段，如閱讀、分析樂譜和介紹有關(guān)背景材料等來(lái)領(lǐng)悟音樂真諦，從而得到精神愉悅的一種審關(guān)活動(dòng)，音樂欣賞是鋼琴教學(xué)的重要組成部分，音樂欣賞的能力不僅是一個(gè)人的審美修養(yǎng)標(biāo)志之一，也是文化素質(zhì)水平的標(biāo)志之一，音樂欣賞對(duì)學(xué)生的教育作用是其他任何教學(xué)手段所不能替代的，通過欣賞學(xué)習(xí)音樂是最直接而有效地。對(duì)音樂本體分析，包括對(duì)音樂語(yǔ)言，音樂結(jié)構(gòu)、音樂織體等音樂形式問題的理解，也涉及音樂體裁，風(fēng)格與流派的了解等等，而且還有必要結(jié)合時(shí)代人文背景，作曲家個(gè)案等方面的背景材料來(lái)深入分析。以求正確理解音樂的情感內(nèi)涵。特別是對(duì)作品中所表現(xiàn)的思想內(nèi)容及審美理想，以及作曲家的創(chuàng)造力及演奏家的表現(xiàn)力進(jìn)行評(píng)價(jià)，從廣義上來(lái)說，音樂的演奏，創(chuàng)作與教學(xué)活動(dòng)都必須建立在欣賞分析的基礎(chǔ)上，音樂欣賞，音樂分析的教學(xué)是發(fā)展學(xué)生的音樂感受能力，音樂分析能力與音樂創(chuàng)造能力的有力手段，由于音樂欣賞、音樂分析的問題涉及音樂學(xué)的諸多方面，如音樂美學(xué)，音樂技術(shù)理論，音樂史，音樂心理學(xué)，音樂社會(huì)學(xué)等，因此，對(duì)于高等師范學(xué)生來(lái)說，提高音樂理論修養(yǎng)是至關(guān)重要的問題。 　2.誦討鋼琴教學(xué)法與音樂教學(xué)實(shí)習(xí)的有機(jī)結(jié)合，培養(yǎng)和發(fā)

展學(xué)生的鋼琴教學(xué)能力的過程中，應(yīng)該堅(jiān)持貫徹理論聯(lián)系實(shí)際的原則，把音樂教學(xué)法與音樂教學(xué)實(shí)習(xí)兩門課有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用所學(xué)到的理論知識(shí)去研究鋼琴音樂藝術(shù)中的實(shí)際問題。

把學(xué)過的知識(shí)和技能集中，系統(tǒng)的運(yùn)用到實(shí)踐活動(dòng)中，圓滿的完成實(shí)習(xí)任務(wù)，通過鋼琴教學(xué)法音樂教學(xué)實(shí)習(xí)等教學(xué)活動(dòng)，使學(xué)生掌握學(xué)校音樂鋼琴教學(xué)的基本理論知識(shí)和基本技能，培養(yǎng)學(xué)生具有獨(dú)立從事不同類型，不同層次學(xué)校鋼琴教學(xué)工作和輔導(dǎo)課外音樂活動(dòng)的能力，另外，教學(xué)理念絕不能局限在就鋼琴論鋼琴，就音樂論音樂的狹小范圍內(nèi)，還應(yīng)和美術(shù)、文學(xué)舞蹈、戲劇、建筑、哲學(xué)等學(xué)科相結(jié)合，做到各學(xué)科門類間的融會(huì)貫通。要鼓勵(lì)學(xué)生多聽、多看，學(xué)生通過這些啟發(fā)欣賞、觸類旁通，自然就會(huì)提高對(duì)所演奏作品的理解及審美鑒賞能力。這種學(xué)科間的相互滲透，開闊了他們的視野，同時(shí)也達(dá)到了培養(yǎng)其音樂素質(zhì)、修養(yǎng)的目的。為他們從事學(xué)校音樂教學(xué)工作打下良好的基礎(chǔ)。

二、拓寬文化與藝術(shù)視野，培養(yǎng)多元人才

我們的鋼琴教學(xué)許多年來(lái)一直沿用一對(duì)一的教學(xué)方式，突出了技巧的完善和對(duì)作品的藝術(shù)處理，無(wú)疑，這種教學(xué)方式在鋼琴或任何器樂的專業(yè)教學(xué)中都是相當(dāng)適用和必須的，但這種教學(xué)方式也存在著嚴(yán)重的不足，因?yàn)閷?duì)于學(xué)習(xí)演奏的學(xué)生來(lái)說當(dāng)中演奏應(yīng)是必修課。并且采用個(gè)別課和集體課相結(jié)合的形式，還要定期舉辦各種規(guī)模的音樂會(huì)，這種教學(xué)方式既符合鋼琴教學(xué)技巧性強(qiáng)的特點(diǎn)，又考慮到培養(yǎng)學(xué)生的音樂表演心理素質(zhì)，使學(xué)生更多的通過音樂與聽眾交流，還要關(guān)注世界的多元化，不僅提高專業(yè)綜合素質(zhì)，還要加強(qiáng)相關(guān)學(xué)科的綜合，要與文學(xué)、歷史、民族、民俗等緊密聯(lián)系，使音樂的人文內(nèi)涵更加豐富和鮮明。同時(shí)隨著現(xiàn)代高新技術(shù)的發(fā)達(dá)以及高等教育與國(guó)際接軌的趨勢(shì)，高師音樂教育必須提高學(xué)生的外語(yǔ)水平和計(jì)算機(jī)教育體系和教學(xué)方法的強(qiáng)有力工具，應(yīng)視為與音樂專業(yè)課程同等重要的地位。與此同時(shí)還可通過拓寬學(xué)生的音樂藝術(shù)視野。

三、逐步建立鋼琴藝術(shù)資料數(shù)據(jù)庫(kù)

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地方高校音樂系鋼琴課程的教學(xué)評(píng)價(jià)，一般是進(jìn)行技能考核。當(dāng)前，我國(guó)地方高校大量擴(kuò)招，學(xué)生素質(zhì)參差不齊，如果還是沿用以前的“一曲定乾坤”式的技能考核來(lái)對(duì)學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)進(jìn)行評(píng)價(jià)，將會(huì)忽略學(xué)生的鋼琴基礎(chǔ)差異，導(dǎo)致鋼琴基礎(chǔ)差的學(xué)生，即使努力了，成績(jī)也不好，從而打擊了其自信心和積極性，而基礎(chǔ)好的學(xué)生，則認(rèn)為自己已經(jīng)在班級(jí)里面是優(yōu)異的了，也放松了自己的鋼琴學(xué)習(xí)，不利于進(jìn)一步的提高。因此，應(yīng)該對(duì)地方高校鋼琴課程的教學(xué)評(píng)價(jià)辦法進(jìn)行改革，改變這種“一曲定乾坤”的考核機(jī)制，形成考慮學(xué)生的個(gè)體差異的考核評(píng)價(jià)方式。傳統(tǒng)教學(xué)評(píng)價(jià)在教學(xué)和課程系統(tǒng)中貫穿著這樣一條邏輯：它以學(xué)科價(jià)值為本：以知識(shí)技能體系為目標(biāo)參照：以教師為中心：重結(jié)果，求一律；用簡(jiǎn)單的數(shù)碼符號(hào)去等量千差萬(wàn)別和活生生的人格面貌及其內(nèi)在深刻、復(fù)雜的認(rèn)知、行為、態(tài)度和價(jià)值，以及創(chuàng)新能力的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。其存在的合理性與應(yīng)試教育存在的合理性在邏輯上完全符合。然而，它與素質(zhì)教育的理念和目標(biāo)之間恰恰構(gòu)成徹底的悖論[3]。而且，傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)系統(tǒng)中，評(píng)價(jià)是為了最終的成績(jī)，而且是間斷性的，評(píng)價(jià)的是不完整的知識(shí)以及專業(yè)能力，在這里教師扮演的是裁判員和檢查員角色。由于教師的角色是檢查或者總結(jié)工作，所以在評(píng)價(jià)的過程中排斥教師和學(xué)生的相互配合，使得評(píng)價(jià)優(yōu)勢(shì)在教師一方，主要強(qiáng)調(diào)了形成評(píng)價(jià)的客觀性。真正有意義的教學(xué)評(píng)價(jià)是為了更好地督促教學(xué)、深化教學(xué)，通過考核使學(xué)生建立綜合立體的知識(shí)結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)學(xué)習(xí)興趣。同時(shí)激勵(lì)教師改進(jìn)教學(xué)手段，端正教學(xué)態(tài)度，增強(qiáng)教學(xué)的積極性，提高教師個(gè)人業(yè)務(wù)素質(zhì)。因此，我們所建立起的評(píng)價(jià)體系要使評(píng)價(jià)的結(jié)果盡可能地讓學(xué)生與任課教師心悅誠(chéng)服，，從而進(jìn)一步激發(fā)廣大學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。新的地方高等院校的鋼琴教學(xué)評(píng)價(jià)體系應(yīng)該能夠契合這種發(fā)展。

2．新的地方高校鋼琴教學(xué)評(píng)價(jià)體系應(yīng)具備的基本特征

教學(xué)必須與評(píng)價(jià)相匹配，評(píng)價(jià)應(yīng)該伴隨著教學(xué)進(jìn)行。作為教師，我們的腦袋里要時(shí)刻想著真正偉大、有挑戰(zhàn)性、相對(duì)公正的評(píng)價(jià)，學(xué)生參與其中，他們的學(xué)習(xí)就會(huì)得以深化。關(guān)于評(píng)價(jià)的要求必須是清楚的，原則上要被所有教師和學(xué)生所接受，就是說，沒有秘密或驚奇，每個(gè)人都從一開始就準(zhǔn)確知道被期望和要求什么。智能的認(rèn)知過程比所謂的藝術(shù)能力或天賦更為重要。你的主要興趣應(yīng)是證明或表現(xiàn)他們的理解力。例如，他們繪制的一幅畫是否被認(rèn)為是“精美藝術(shù)”并不是關(guān)鍵。問題的關(guān)鍵在于，“他們通過作品證明了理解力嗎?”如果天賦也隨之得到開發(fā)，那很好，但它不是主要目標(biāo)[4]。要集中于對(duì)學(xué)生表現(xiàn)的反饋，并以幫助學(xué)生改進(jìn)并達(dá)到更高表現(xiàn)水平為目的。要避免以打分來(lái)助長(zhǎng)競(jìng)爭(zhēng)的做法，而使之成為促進(jìn)自我競(jìng)爭(zhēng)和進(jìn)步的動(dòng)力。學(xué)生應(yīng)該參與到整個(gè)評(píng)價(jià)的過程中，教師應(yīng)跟在學(xué)生后面通過評(píng)價(jià)來(lái)證實(shí)他們的學(xué)習(xí)。如果你得到這樣的問題，“你給我打了多少分”或“我可得多少分”，這樣的感覺就好像它是一次抽獎(jiǎng)，那么，這樣的評(píng)價(jià)肯定就出錯(cuò)了。所設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)是要鼓勵(lì)學(xué)生在更高、更復(fù)雜的水平上表現(xiàn)自己。要讓學(xué)生知道，在任何表現(xiàn)活動(dòng)中，實(shí)踐就是學(xué)習(xí)。鍛煉學(xué)生對(duì)音樂功能的理解：學(xué)生在態(tài)度、價(jià)值和行為方面，對(duì)音樂的各種影響所獲得的領(lǐng)悟；學(xué)生在他們的文化、亞文化和個(gè)人生活中，對(duì)音樂的多樣功能知識(shí)和體驗(yàn)的習(xí)得：發(fā)展學(xué)生必要的能力，明智地運(yùn)用對(duì)多種類型和風(fēng)格的音樂的辨別和抉擇[5]。

3．對(duì)建立新的教學(xué)評(píng)價(jià)體系的探討

基于對(duì)地方高校鋼琴教學(xué)評(píng)價(jià)體系應(yīng)該具備的基本特征的認(rèn)識(shí)，試圖建立一種新的鋼琴教學(xué)評(píng)價(jià)體系。由于學(xué)生進(jìn)校水平不一樣，所以筆者認(rèn)為在衡量的標(biāo)準(zhǔn)上不能一刀切，統(tǒng)一打分。在教學(xué)過程中經(jīng)常遇到這樣的學(xué)生，進(jìn)校時(shí)一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有，但是學(xué)習(xí)非常努力，可是在學(xué)期末考核時(shí)，由于他所演奏的作品比較小，所以總是得不到很好的成績(jī)，這樣使得他有很強(qiáng)的挫敗感，對(duì)以后學(xué)習(xí)不利。所以，新的教學(xué)評(píng)價(jià)體系，必須考慮到個(gè)體的差異。高等地方院校的鋼琴教師，應(yīng)該基于學(xué)生的鋼琴基礎(chǔ)，將學(xué)生按鋼琴水準(zhǔn)，分為若干個(gè)組別，每個(gè)組別處于大致的水準(zhǔn)。然后分別對(duì)這些組別檔次設(shè)計(jì)具體的細(xì)化評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)。這樣，基本上每個(gè)學(xué)生都有一個(gè)彈性的空間，他們可以感覺到通過自己的努力，取得的成績(jī)可以得到肯定。從心理學(xué)角度看，一個(gè)人所確定的目標(biāo)任務(wù)越容易，完成的可能性和信心就越足，實(shí)現(xiàn)的可能性就越大。所以這種彈性分檔方法更具人性化和可行性，有利于培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。在鋼琴主修生的評(píng)分中要增設(shè)鋼琴教學(xué)法考核的項(xiàng)目，要開設(shè)鋼琴教學(xué)法課程。我們必須認(rèn)識(shí)到，音樂教育不僅是知識(shí)教育和技術(shù)教育，更重要的是一種文化教育[6]?！颁撉俳虒W(xué)法”主要研究和闡述鋼琴教學(xué)的基本內(nèi)容、基本過程、基本規(guī)律、基本原則和基本方法。普通地方高校的鋼琴主修生，畢業(yè)后大都從事鋼琴教學(xué)。因此，鋼琴教學(xué)法對(duì)學(xué)生將來(lái)畢業(yè)后的職業(yè)適應(yīng)能力有很重要的現(xiàn)實(shí)意義。增加鋼琴教學(xué)法課程內(nèi)容，同時(shí)將其作為考核的內(nèi)容之一，一方面改變了傳統(tǒng)的“一曲定乾坤”的鋼琴技能考核方式，另～方面培養(yǎng)了學(xué)生的綜合能力，而且，還培養(yǎng)了學(xué)生的職業(yè)能力。另外，學(xué)生既掌握了正確的演奏方法又學(xué)會(huì)怎樣教別人學(xué)琴，也就能在這些教學(xué)理論的充實(shí)下“教學(xué)相長(zhǎng)”。而且，就鋼琴課程而言：“鋼琴教學(xué)法”內(nèi)容的引入將在多個(gè)層面上起到積極作用。對(duì)于那些沒有鋼琴基礎(chǔ)的學(xué)生來(lái)說，“鋼琴教學(xué)法”將引導(dǎo)他們準(zhǔn)確地把握鋼琴學(xué)習(xí)中最基本、最具共性的知識(shí)內(nèi)容。

并用以指導(dǎo)自己的鋼琴的學(xué)習(xí)。這將使他們?cè)趯W(xué)習(xí)過程中充分發(fā)揮出自己的主觀能動(dòng)性，從而使學(xué)習(xí)更有成效，也更有樂趣。還有些學(xué)生進(jìn)校時(shí)已具備了較強(qiáng)的鋼琴?gòu)椬嗄芰Γ瑢?duì)于這些學(xué)生來(lái)說，“鋼琴教學(xué)法”將幫助他們更加全面而深入地掌握鋼琴學(xué)習(xí)的相關(guān)要素，使他們的演奏水平向著更高的層次邁進(jìn)。增加演奏實(shí)踐的考核。在主修學(xué)生中，為鼓勵(lì)學(xué)生多上臺(tái)，要在考試中加入10％的比例作為學(xué)生平時(shí)參加演出實(shí)踐的分?jǐn)?shù)。舞臺(tái)實(shí)踐是鋼琴主修學(xué)生課程體系中不可替代的一個(gè)重要部分。通過舞臺(tái)實(shí)踐不僅能夠鍛煉學(xué)生的表演能力，培養(yǎng)學(xué)生良好的心理素質(zhì)，還能使學(xué)生具有舞臺(tái)演出的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以表現(xiàn)和鞏固提高所學(xué)的技能，展示學(xué)習(xí)成果。所以，新的鋼琴教學(xué)，一方面要多舉辦各種形式的鋼琴演奏會(huì)，讓學(xué)生走上舞臺(tái)，提高實(shí)踐能力；另一方面，要將學(xué)生在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，進(jìn)行量化，作為鋼琴教育評(píng)價(jià)的一個(gè)指標(biāo)，計(jì)入期末成績(jī)。這樣，一方面可改變鋼琴教學(xué)中的死板、枯燥的模式，增強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣；另一方面，學(xué)生在多樣的實(shí)踐中也獲得不同的演奏體驗(yàn)和演奏經(jīng)驗(yàn)；再者，也可以活躍所在地方高等院校的文藝生活，可謂一舉多得?？荚嚦煽?jī)以分?jǐn)?shù)和指導(dǎo)性、鼓勵(lì)性評(píng)語(yǔ)同時(shí)體現(xiàn)。采取打分和評(píng)語(yǔ)相結(jié)合的方法更有利于學(xué)生的進(jìn)步。教師根據(jù)學(xué)生考核中所彈奏作品的情況，給予分?jǐn)?shù)的同時(shí)，應(yīng)給予相應(yīng)的指導(dǎo)性的評(píng)語(yǔ)。這樣使得我們的考核就不僅僅是單一的評(píng)分，也是學(xué)生學(xué)習(xí)的一個(gè)過程。蘇霍姆林斯基[7]說：“如果學(xué)生因?yàn)檫@樣或那樣的原因和情況而沒有能力掌握知識(shí)，我從來(lái)不打不及格的分?jǐn)?shù)。

如果學(xué)生感到?jīng)]有努力的：療向，覺得自己什么也不行，這對(duì)他們的精神是最大的壓抑”。因此，應(yīng)采取給予指導(dǎo)性的、鼓勵(lì)性的語(yǔ)言(即揚(yáng)長(zhǎng)式的教育方式)來(lái)評(píng)價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)成效，使學(xué)生樹立自信、自尊，使學(xué)習(xí)充滿樂趣。筆者認(rèn)為，這樣的考核方式，讓學(xué)生更容易接受，比如有兩個(gè)學(xué)生同時(shí)得到79分，但是他們的缺點(diǎn)會(huì)完全不同，一個(gè)學(xué)生可能存在八度技巧掌握不夠的問題，另一個(gè)學(xué)生可能是樂曲感情處理的問題，這樣的分?jǐn)?shù)單呈現(xiàn)出來(lái)后，一方面使學(xué)生認(rèn)清他所存在的問題，另一方面也體現(xiàn)了同一個(gè)分?jǐn)?shù)的不同含義。綜上，筆者嘗試提出以下考核標(biāo)準(zhǔn)，分為三個(gè)層面：普修生鋼琴考核成績(jī)的計(jì)算：包括平時(shí)成績(jī)加上技巧考核的成績(jī)。30％平時(shí)成績(jī)+7O％技巧考核成績(jī)主修生鋼琴考核成績(jī)的計(jì)算：包括平時(shí)成績(jī)、技能考核、藝術(shù)實(shí)踐、理論基礎(chǔ)四個(gè)方面。30％平時(shí)成績(jī)+5O％技能考核+10％藝術(shù)實(shí)踐+1O％理論基礎(chǔ)。畢業(yè)生鋼琴考核成績(jī)的計(jì)算：包括平時(shí)成績(jī)、技能考核、藝術(shù)實(shí)踐、理論基礎(chǔ)以及鋼琴畢業(yè)論文寫作五個(gè)方面。15％平時(shí)成績(jī)+l5％畢業(yè)論文十5o％技能考核+1o％藝術(shù)實(shí)踐+10％理論基礎(chǔ)。為了驗(yàn)證筆者提出的考核標(biāo)準(zhǔn)，筆者在自己所教授的三個(gè)年級(jí)的學(xué)生中抽取十名學(xué)生進(jìn)行了教學(xué)實(shí)驗(yàn)。分為甲乙兩組，每組五名學(xué)生。對(duì)甲組采用傳統(tǒng)的教學(xué)評(píng)價(jià)考核標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)乙組采用新的考核標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過半年的實(shí)踐，筆者發(fā)現(xiàn)兩組學(xué)生的差異逐漸的反應(yīng)出來(lái)了：乙組的學(xué)生表現(xiàn)出更大的學(xué)習(xí)熱情。其主要表現(xiàn)是學(xué)生主動(dòng)到琴房訓(xùn)練，等待教師上課指導(dǎo)。在課程當(dāng)中，更多地向教師發(fā)問，更多地反饋?zhàn)约旱睦Щ蟆?/p>

上課過程中情緒更輕松愉快。相對(duì)來(lái)說，甲組的學(xué)生普遍比較沉悶，顯得一板一眼。盡管到目前為止，兩個(gè)組的平均技能水平還沒有表現(xiàn)出明顯的差異，但是在上升的趨勢(shì)上，乙組已經(jīng)表現(xiàn)出了更強(qiáng)勁的勢(shì)頭。在藝術(shù)實(shí)踐、理論基礎(chǔ)等方面，乙組也表現(xiàn)出了更大的主動(dòng)性。因此，筆者認(rèn)為，隨著時(shí)間的繼續(xù)進(jìn)行，這種差異將更加明顯，而這種差異造成的教學(xué)效果上的反差將會(huì)得到體現(xiàn)。鑒于此，出于教師的職責(zé)，筆者已經(jīng)決定停止對(duì)甲組的實(shí)驗(yàn)，對(duì)甲組采用和乙組同樣的教學(xué)評(píng)價(jià)方式，使得甲組的學(xué)生也能得到更好的教育發(fā)展。

篇7

關(guān)鍵詞：新教育理念課程改革實(shí)踐

前言

隨著素質(zhì)教育的全面推進(jìn)，許多中小學(xué)校將美育作為實(shí)施素質(zhì)教育的突破口，大力加強(qiáng)了音樂教育在內(nèi)的藝術(shù)課程的教學(xué)；普通高校紛紛開設(shè)以審美為核心內(nèi)容的音樂藝術(shù)課程；音樂教育專業(yè)招生規(guī)模迅速擴(kuò)大，教學(xué)質(zhì)量同時(shí)在不斷提高，尤其是國(guó)家重新制訂和頒布了全日制義務(wù)教育學(xué)校藝術(shù)類課程標(biāo)準(zhǔn)……，這些都充分地說明了我國(guó)音樂教育事業(yè)取得了很大的成就。

在新的歷史條件下，作為培養(yǎng)我國(guó)音樂教育事業(yè)所需師資的工作母機(jī)—高師音樂教育專業(yè)在為國(guó)家音樂教育事業(yè)作出很大貢獻(xiàn)的同時(shí)，現(xiàn)行的音樂教育理念、內(nèi)容、方法、手段和評(píng)估體系等各個(gè)方面顯然已不能適應(yīng)素質(zhì)教育發(fā)展的要求，這種狀況已嚴(yán)重影響高師音樂專業(yè)教學(xué)質(zhì)量及人才培養(yǎng)質(zhì)量的有效提高，制約著我國(guó)學(xué)校音樂教育事業(yè)的發(fā)展。因而，高師音樂專業(yè)課程教學(xué)的改革不僅勢(shì)在必行，更需與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新地深化。廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院近年來(lái)，堅(jiān)持黨的教育方針，堅(jiān)持服務(wù)于基礎(chǔ)教育，堅(jiān)持應(yīng)對(duì)社會(huì)需求，堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，不斷探索在高師音樂教育專業(yè)的教學(xué)中如何突出師范性，適應(yīng)社會(huì)需求的培養(yǎng)目標(biāo)，拓寬音樂教育專業(yè)課程的口徑，如何改革音樂教育專業(yè)招生考試內(nèi)容及方法，進(jìn)而探索形成有別于傳統(tǒng)音樂學(xué)院式的音樂教育專業(yè)教學(xué)體系等深化教育教學(xué)改革的課題，并進(jìn)行了大膽的探索與實(shí)踐，取得了較好的成果。

一、解放思想、轉(zhuǎn)變觀念、明確教學(xué)改革的方向

為了更新教育觀念，探索教學(xué)改革的方向與路子，我院兩次舉行

“音樂教育專業(yè)教育教學(xué)改革討論會(huì)”，分學(xué)科、分教研室就專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)的定位、專業(yè)課程體系的整合、如何突出專業(yè)特點(diǎn)、拓寬專業(yè)課程的口徑、如何提高師資隊(duì)伍素質(zhì)與水平等問題進(jìn)行大討論，針對(duì)各項(xiàng)教育教學(xué)工作目標(biāo)和任務(wù)，并根據(jù)新的形勢(shì)要求，確定了教育教學(xué)改革的思路：

1、提出樹立培養(yǎng)“社會(huì)人”的全新的人才培養(yǎng)觀，破除以往我們的高等音樂教育專業(yè)局限于培養(yǎng)“單位人”——學(xué)校對(duì)學(xué)生“三包”：包教、包管、包分配，結(jié)果助長(zhǎng)了學(xué)生的惰性、依賴思想，造成學(xué)生競(jìng)爭(zhēng)性弱、能力不強(qiáng)的做法；

2、加強(qiáng)教育思想的創(chuàng)新，破除一些陳舊教育教學(xué)的觀念、制度、做法，總結(jié)辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)，開拓辦學(xué)思路，大膽創(chuàng)新實(shí)踐；

3、不斷提出新的科學(xué)的合理的目標(biāo)，在辦學(xué)規(guī)模、學(xué)科結(jié)構(gòu)、人才培養(yǎng)模式、教育管理模式、管理機(jī)制上實(shí)現(xiàn)新的突破；

4、在繼承和發(fā)揚(yáng)原有特色和優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，探索新的辦學(xué)途徑、辦學(xué)手段，在穩(wěn)步推進(jìn)本科教育的同時(shí)，適度發(fā)展研究生教育，并以發(fā)展網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程教育、繼續(xù)教育、研究生教育、復(fù)合型的音樂教育為突破，努力培養(yǎng)更多更好的符合社會(huì)需要的音樂教育優(yōu)秀人才；

5、在強(qiáng)調(diào)理論知識(shí)學(xué)習(xí)的同時(shí)，突出綜合能力的培養(yǎng)和提高；

6、發(fā)揮優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，加大對(duì)外交流合作，培養(yǎng)和造就既能吸收改造各國(guó)優(yōu)秀文化成果，又能弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化的新型人才。

二、高師音樂教育專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)的定位

廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育專業(yè)，其前身為藝術(shù)師范系的音樂師范專業(yè)，32年來(lái)為國(guó)家培養(yǎng)了數(shù)千名音樂師范人才，取得很大的成績(jī)。面對(duì)國(guó)內(nèi)外音樂教育的新形勢(shì)，經(jīng)過社會(huì)調(diào)查和到兄弟院校考察學(xué)習(xí)，我們對(duì)培養(yǎng)目標(biāo)重新進(jìn)行科學(xué)的定位：即能上好講臺(tái)、多能一專、先博而后深，德智體美全面發(fā)展的學(xué)校音樂師資、社會(huì)教育機(jī)構(gòu)師資以及為音樂教育專業(yè)碩士研究生層次培養(yǎng)后備人才。我們不僅應(yīng)當(dāng)要求他們具有堅(jiān)定正確的政治方向，過硬的專業(yè)知識(shí)和能力，牢固樹立以素質(zhì)教育為根本的教育觀念，正確認(rèn)識(shí)和把握學(xué)校音樂課程的性質(zhì)、價(jià)值和培養(yǎng)目標(biāo)，能深入地理解音樂課程的基本理念，而且還應(yīng)當(dāng)要求他們具有健全的人格，高尚的情操，良好的審美能力、教育實(shí)踐能力，一定的創(chuàng)新能力和綜合能力等全面的素質(zhì)。

培養(yǎng)目標(biāo)緊扣“以人為本”的宗旨，教育教學(xué)是為了學(xué)生的一切學(xué)習(xí)，為了一切學(xué)生（面向全體）的學(xué)習(xí)，突出“人本主義”。

三、高師音樂教育專業(yè)課程結(jié)構(gòu)改革的思路——重新整合為與培養(yǎng)目標(biāo)和規(guī)格相適應(yīng)的課程體系

培養(yǎng)目標(biāo)的定位決定了學(xué)科課程設(shè)置及課程結(jié)構(gòu)的思路。考研了國(guó)內(nèi)外高師音教的最新動(dòng)態(tài)，結(jié)合我院教學(xué)實(shí)際，我們提出了一個(gè)"深大高新寬全大課堂"的理念：

“深”——深厚的基礎(chǔ)；

“大”——大量的信息；

“高”——較高的實(shí)踐能力訓(xùn)練；

“新”——新的藝術(shù)視野；

“寬”——拓寬的專業(yè)口徑；

“全”——全方位的知識(shí)、全面素質(zhì)的培養(yǎng)。

（一）探索有別于傳統(tǒng)音樂學(xué)校的音樂教育專業(yè)的課程體系

客觀來(lái)說，過去一個(gè)時(shí)期，由于對(duì)高師音樂教育專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)不夠明確，至使我們的專業(yè)課程教學(xué)出現(xiàn)過一些失誤。我們發(fā)現(xiàn)，在教學(xué)上承襲和借鑒的基本上是普通音樂學(xué)院式音樂表演專業(yè)的一整套教學(xué)思想、內(nèi)容、方法、質(zhì)量觀及評(píng)估機(jī)制，音樂技術(shù)課則長(zhǎng)期沿襲傳統(tǒng)“一對(duì)一”個(gè)別技能訓(xùn)練的教學(xué)模式……，這種教學(xué)模式雖對(duì)音樂理論、知識(shí)與技能訓(xùn)練的提高有著重要的作用，但由于音樂教育專業(yè)與音樂表演專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)不同、招生入學(xué)選才的取向也不一致，沿用這一模式，就容易將音樂教育專業(yè)的教育教學(xué)變成了低水平地重復(fù)傳統(tǒng)音樂學(xué)院專業(yè)培養(yǎng)模式了，這十分不可取。眾所周知，音樂學(xué)院培養(yǎng)的主要是上好舞臺(tái)的音樂表演人才和音樂創(chuàng)作人才，而音教專業(yè)則是培養(yǎng)上好講臺(tái)的音樂師資，目標(biāo)不一致，教育教學(xué)就必須突出各自的特點(diǎn)，因此音樂教育專業(yè)只能是吸取傳統(tǒng)音樂學(xué)院教學(xué)模式中有利于發(fā)展音樂教育專業(yè)的東西，而不能全盤照搬。

（二）整合與培養(yǎng)目標(biāo)、規(guī)格和教育教學(xué)規(guī)律相適應(yīng)的課程體系

我們認(rèn)為，一名合格的高師音樂本科畢業(yè)生，從專業(yè)學(xué)習(xí)的角度來(lái)看，除必備的專業(yè)理論知識(shí)外，必須大大加強(qiáng)他們的實(shí)踐能力——?jiǎng)涌凇?dòng)手、動(dòng)體的能力。因此根據(jù)國(guó)家教委《關(guān)于改革與發(fā)展藝術(shù)師范教育的若干意見》及《關(guān)于下發(fā)高等師范?？贫曛?三年制)音樂(美術(shù))專業(yè)學(xué)科課程方案(試行)的通知》精神，參照文化部印發(fā)的《全國(guó)高等藝術(shù)院校本科專業(yè)教學(xué)方案》，尤其是2001年國(guó)家教育部頒布了基礎(chǔ)教育音樂的《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》之后，對(duì)應(yīng)新的標(biāo)準(zhǔn)提出的教育教學(xué)新的理念、新課程的目標(biāo)、新的教材、新的教學(xué)方法和新的評(píng)估要求，并結(jié)合我院實(shí)際情況，重新整合課程體系，設(shè)置了兩大類課程：

第一大類是國(guó)家教育部規(guī)定的公共文化課；

第二大類是專業(yè)課程，并將專業(yè)課程的結(jié)構(gòu)分為四大板塊：

1、音樂基礎(chǔ)理論及音樂創(chuàng)作、鑒賞知識(shí)板塊：基本樂理、視唱練耳、基礎(chǔ)和聲、歌曲作法、曲式與作品分析、配器常識(shí)(含小樂隊(duì)編配)、中外音樂史、音樂名著欣賞、民族民間音樂概論、電腦音樂制作等。

2、聲樂演唱知識(shí)與技能板塊：聲樂(集體課、小組課、個(gè)別課相結(jié)合)、合唱與指揮等。

3、鍵盤演奏知識(shí)與技能板塊：鋼琴、手風(fēng)琴、電子琴演奏、鋼琴伴奏編配(含即興伴奏)。

4、音樂教育理論與藝術(shù)實(shí)踐板塊：教育學(xué)、心理學(xué)、中學(xué)音樂教育法、舞蹈、美術(shù)常識(shí)、藝術(shù)實(shí)踐、教育實(shí)習(xí)、畢業(yè)論文寫作等。

此外，為使學(xué)生的專長(zhǎng)得到進(jìn)一步發(fā)揮，知識(shí)面得到拓寬，還將選修課程逐步擴(kuò)大到100余門，開設(shè)了作曲、音樂史論、音樂教育理論、音樂文學(xué)、各種器樂演奏、美術(shù)常識(shí)等選修課和有關(guān)講座。

四、突出師范性——多能一專、全面發(fā)展。

我們認(rèn)為突出師范性，首先必須要大力夯實(shí)高師音樂教育專業(yè)課程的四大基礎(chǔ)：

1、公共文化課的基礎(chǔ)；

2、專業(yè)理論課的基礎(chǔ)；

3、專業(yè)技能課的基礎(chǔ)；

4、音樂教育理論課的基礎(chǔ)。

高等師范教育的特點(diǎn)決定于其培養(yǎng)人才的職業(yè)定向性，其他教育教學(xué)的理念必須體現(xiàn)以人為本。作為教學(xué)單位，我們培養(yǎng)出可以迅速勝任教師職業(yè)的音樂師范生，既滿足了國(guó)家對(duì)教師的急需，也確立了自身在社會(huì)上的專業(yè)形象——師范性的形象。師范性應(yīng)該是師范教育最具本質(zhì)、最具特性的東西，它既遵循藝術(shù)師范教育學(xué)科的內(nèi)在規(guī)律，又與師范的培養(yǎng)目標(biāo)緊緊相扣，從學(xué)科建立到課程設(shè)置，從教育指導(dǎo)思想到教學(xué)管理，從授課方式到教學(xué)內(nèi)容，從教學(xué)方法到教材使用、到實(shí)踐環(huán)節(jié)等，都應(yīng)是全面的、系統(tǒng)的、科學(xué)的、有別于其他學(xué)科特點(diǎn)的教育體系，在每門課的施教中，以教師為主導(dǎo)，學(xué)生為主體，而教學(xué)法則是貫穿教與學(xué)的主線，明明白白讓學(xué)生了解和掌握“學(xué)什么、怎樣學(xué)、如何教”。一句話，高師音樂教育的一切應(yīng)著眼于提高學(xué)生的整體素質(zhì)并服務(wù)于基礎(chǔ)教育的素質(zhì)教育，才是最大的師范性。因此高師音樂專業(yè)的教育體系必然只能是多能一專、全面發(fā)展的教育體系。就此，全院領(lǐng)導(dǎo)、教師逐步達(dá)成了共識(shí)：明確培養(yǎng)目標(biāo)，突出師范性。

五、拓寬高師音樂教育專業(yè)課程的口徑

時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展需求復(fù)合型人才。因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)既高度分化又高度綜合，每種社會(huì)職能也無(wú)不交叉涉及多種領(lǐng)域的業(yè)務(wù)，勢(shì)必要求人才的知識(shí)能力結(jié)構(gòu)復(fù)合化。我們要求學(xué)生按前面培養(yǎng)目標(biāo)努力做到“多能一專、先博而后深”。

所謂“多能”是在專業(yè)知識(shí)的范圍內(nèi)，力求專業(yè)基礎(chǔ)理論和知識(shí)扎實(shí)、全面及求得知識(shí)能力結(jié)構(gòu)的多樣化，以利于增強(qiáng)人才的靈活性、適應(yīng)性；在“多能”的基礎(chǔ)上讓學(xué)生選擇一個(gè)課程作為提高與發(fā)展的專長(zhǎng)方向，以滿足音樂教學(xué)各種工作崗位的需要，也利于發(fā)揮人才自身的特長(zhǎng)。“多能一?！毙腿瞬艅t蘊(yùn)集了無(wú)可估量的能量，將大大推進(jìn)整個(gè)音教事業(yè)的發(fā)展。

我院在拓寬師范生業(yè)務(wù)口徑的途徑有，如：

1、增設(shè)電腦音樂基礎(chǔ)課程，講授電腦音樂制作技術(shù)及課件制作知識(shí)等；

2、在音樂教育學(xué)課程增加國(guó)家音樂課程標(biāo)準(zhǔn)等最新內(nèi)容的講授；

3、擴(kuò)大選修課，除傳統(tǒng)選修課聲樂、鋼琴、電子琴、手風(fēng)琴、民樂、作曲理論、舞蹈等課程以外，增設(shè)教師口語(yǔ)、播音與主持、音樂鑒賞等一百多門選修課程，大大地滿足了學(xué)生的求知欲，增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的目的性和實(shí)用性。版權(quán)所有

六、提高師資隊(duì)伍素質(zhì)與水平是高師音樂教育課程改革重要條件

1、認(rèn)真學(xué)習(xí)“新課標(biāo)”，明確高師音樂教育課程改革的必要性和重要性

高師音樂教育的教學(xué)目標(biāo)，就是為基礎(chǔ)音樂教育服務(wù)，即為基礎(chǔ)音樂教育培養(yǎng)合格的師資?！度罩屏x務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》（以下簡(jiǎn)稱《課標(biāo)》）的出臺(tái)，給高師音樂教育的改革帶來(lái)了巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。作為基礎(chǔ)音樂教育師資的“搖籃”，其教育教學(xué)改革的成敗，不僅直接影響到《課標(biāo)》的實(shí)施，而且也關(guān)系到本身的生存和發(fā)展。然而，要使學(xué)生日后服務(wù)于基礎(chǔ)教育，教師就首先要立足為基礎(chǔ)教育服務(wù)，因此我們認(rèn)為要求教師學(xué)習(xí)貫徹新課標(biāo)的新理念新要求新做法是十分必要的。

在學(xué)習(xí)中，我們的老師充分認(rèn)識(shí)到《課標(biāo)》所闡述的十個(gè)新的基本理念，更是從“以人為本”的觀念出發(fā)，在不同的層面和側(cè)面上，均體現(xiàn)出鮮明的人文精神：

培養(yǎng)學(xué)生美好情操和健全人格——以音樂審美為核心；

發(fā)展學(xué)生音樂興趣，終生享受音樂——以興趣愛好為動(dòng)力；

使每一個(gè)學(xué)生音樂潛能得到開發(fā)并從音樂中受益——面向全體學(xué)生；

讓每一個(gè)學(xué)生運(yùn)用自己獨(dú)特的方式學(xué)習(xí)音樂——注重個(gè)性發(fā)展；

增強(qiáng)學(xué)生表現(xiàn)音樂的自信心——重視音樂實(shí)踐；

培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造意識(shí)和想象力——鼓勵(lì)音樂創(chuàng)造；

開闊學(xué)生的音樂文化視野——提倡學(xué)科綜合；

增進(jìn)學(xué)生的愛國(guó)主義情懷——弘揚(yáng)民族音樂；

使學(xué)生樹立平等的多元文化價(jià)值觀——理解多元文化；

讓學(xué)生有健康的心理承受能力——完善評(píng)價(jià)機(jī)制。

新課程給音樂教育最根本的變化將是學(xué)生音樂學(xué)習(xí)方式的變化，這一點(diǎn)，也正是音樂課程改革所追求的主要目標(biāo)之一。明確要改變課程過于注重知識(shí)傳授的影響，強(qiáng)調(diào)形成積極主動(dòng)的學(xué)習(xí)態(tài)度，使獲得基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能的過程同時(shí)成為學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)和形成正確價(jià)值觀的過程。強(qiáng)調(diào)學(xué)科的綜合性，加強(qiáng)課程與學(xué)生生活以及現(xiàn)代社會(huì)科技發(fā)展的聯(lián)系，關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和經(jīng)驗(yàn)，精選終身學(xué)習(xí)必備的基礎(chǔ)知識(shí)和技能。倡導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)參與、樂于探究、勤于動(dòng)手，培養(yǎng)學(xué)生搜集和處理信息的能力，獲取新知識(shí)的能力，分析和解決問題的能力，以及交流與合作能力。課程評(píng)價(jià)要發(fā)揮促進(jìn)學(xué)生發(fā)展，教師提高和改進(jìn)教學(xué)實(shí)踐的功能。

21世紀(jì)是一個(gè)“知識(shí)化時(shí)代”和“學(xué)習(xí)化時(shí)代”，音樂教育工作者的重心，不再是教給學(xué)習(xí)者固定的知識(shí)，而是轉(zhuǎn)向塑造學(xué)習(xí)者新型的自由人格，音樂教育的根本任務(wù)是使學(xué)生學(xué)會(huì)如何學(xué)習(xí)，如何感受鑒賞音樂、表現(xiàn)音樂、創(chuàng)造音樂，終生熱愛音樂，在音樂學(xué)習(xí)過程中學(xué)會(huì)如何與他人共同生活以及學(xué)會(huì)如何生存。近十幾年來(lái)，音樂教育理論與實(shí)踐的變化和發(fā)展呈現(xiàn)出多姿多彩的可喜局面，體現(xiàn)了21世紀(jì)音樂教育多元化的發(fā)展趨勢(shì)。版權(quán)所有

2、加強(qiáng)師資隊(duì)伍和學(xué)科人才建設(shè)也是我院一項(xiàng)非常重要的措施。我們采取的辦法是：

(1)“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”，積極開展對(duì)外學(xué)術(shù)交流，學(xué)習(xí)借鑒兄弟院校先進(jìn)教改經(jīng)驗(yàn)，改進(jìn)我院教學(xué)管理。通過派員赴美、加、日、俄、越、泰等國(guó)和港澳臺(tái)地區(qū)訪問、交流和演出，邀請(qǐng)美國(guó)朱利亞音樂學(xué)院、伊斯曼音樂學(xué)院、波蘭音樂學(xué)院肖邦鋼琴學(xué)院等中外著名專家教授來(lái)院講學(xué)，以及舉辦“樂器演示會(huì)”等活動(dòng)使師生們開拓了藝術(shù)視野，學(xué)到國(guó)內(nèi)外許多新的音樂知識(shí)及新信息。

(2)注重業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和提高，不斷更新知識(shí)結(jié)構(gòu)。連年派出部分教師分赴美國(guó)、俄羅斯等國(guó)家的著名音樂院校進(jìn)行學(xué)習(xí)、訪問、交流，或赴北京、上海的重點(diǎn)音樂院校學(xué)習(xí)進(jìn)修。并且由院領(lǐng)導(dǎo)帶頭率全院共有20余位中青年教師參加“音樂學(xué)碩士研究生主要課程研修班”學(xué)習(xí)并已順利結(jié)業(yè)。此外，部分青年教師已考上碩士研究生，另有一批青年教師積極地就讀在職研究生，形成全院重新學(xué)習(xí)充電提高業(yè)務(wù)水平的良好風(fēng)氣。

七、高師音樂專業(yè)課程教學(xué)改革的實(shí)踐與成果

我院經(jīng)過幾年來(lái)教育教學(xué)的改革，并已初見成效。主要有以下幾方面：

(一)強(qiáng)調(diào)音樂師范生應(yīng)練好“音樂書法”——即樂譜書寫的基本功，并在新生的《樂理》課及畢業(yè)班的《配器常識(shí)》課上加以嚴(yán)格要求，同時(shí)充分發(fā)揮《配器常識(shí)》課綜合性、實(shí)用性、創(chuàng)造性較強(qiáng)的特點(diǎn)，使這門課成為提高學(xué)生的音樂視野，拓寬學(xué)生的知識(shí)面，完善學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)，能解決實(shí)際應(yīng)用的課程。

(二)

改革音樂學(xué)院式的視唱練耳教學(xué)探索有師范特色的視唱練耳教學(xué)路子。建立視唱分級(jí)教材及分級(jí)考試制度，充分調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，在保證全體學(xué)生按教學(xué)大綱完成學(xué)習(xí)任務(wù)的基礎(chǔ)上，讓部分學(xué)有余力以及有興趣繼續(xù)學(xué)習(xí)視唱的學(xué)生能向更高級(jí)別層次邁進(jìn)；運(yùn)用固定調(diào)唱名與首調(diào)唱名法并用的教學(xué)方法，使學(xué)生對(duì)視唱的熟練程度和賀御能力得以提高，這些均大大提高了視唱練耳課的教學(xué)質(zhì)量和水平。

(三)改革《中國(guó)音樂史》、《外國(guó)音樂史》、《民族民間音樂概論》三門史論課的授課方式，由原來(lái)的以教師課堂講授為主的照本宣科式的教學(xué)方式，改為教師課堂授課與指導(dǎo)學(xué)生自學(xué)并舉方式，教師隔周上課講授本課主要內(nèi)容，并列出參考書目及布置課后作業(yè)、論文題，指導(dǎo)學(xué)生自學(xué)，使學(xué)生學(xué)會(huì)更充分地利用圖書館、欣賞室等的各種信息、資料，大大提高了學(xué)生對(duì)這三門課的參與意識(shí)和自學(xué)能力。

(四)在鍵盤樂器的教學(xué)中，采取了小組課、集體課與個(gè)別課相結(jié)合的授課方式，改變了原來(lái)鋼琴、手風(fēng)琴課單純“一對(duì)一”式的授課辦法。學(xué)生在集體課或小組課上，不但能互相觀摩學(xué)習(xí)，學(xué)到了演奏技巧，還學(xué)到了如何教學(xué)的方法。由于在集體課中運(yùn)用了先進(jìn)的數(shù)碼電鋼琴教學(xué)系統(tǒng)進(jìn)行教學(xué)，其教學(xué)效果優(yōu)于個(gè)別課的授課方式。鋼琴課還準(zhǔn)備在2004新學(xué)年啟用分級(jí)教程教材。

(五)加大對(duì)音樂教學(xué)的投入，早在1991年建立了全國(guó)高校中最早的電鋼琴教學(xué)系統(tǒng)，后又相繼增建了電子琴教室、midi教室、教學(xué)錄音工作室等。

(六)應(yīng)對(duì)基礎(chǔ)教育的需求，將電子琴課納入了必修課，還提出并推行“手風(fēng)琴與電子琴同步教學(xué)”的課題，大膽進(jìn)行相關(guān)教學(xué)實(shí)踐，使學(xué)生在這些健盤樂器的學(xué)習(xí)上融匯貫通，大大提升了教學(xué)質(zhì)量，很受學(xué)生歡迎，他們這方面的能力受到用人單位歡迎和好評(píng)。

(七)將原有的鋼琴、和聲、鋼琴伴奏編配幾門課三門課程串起來(lái)成為一個(gè)大的課程組合，將這些課程的教師組成課題組，根據(jù)這幾門課的最終要求來(lái)設(shè)計(jì)教學(xué)指導(dǎo)思想、教學(xué)計(jì)劃、教學(xué)方式：鋼琴（演奏、歌曲伴奏及一些簡(jiǎn)單規(guī)范的鍵盤和聲彈奏訓(xùn)練相結(jié)合）——和聲（和聲知識(shí)與規(guī)律、習(xí)題、作品應(yīng)用的分析與鍵盤和聲彈奏訓(xùn)練相結(jié)合）——鋼琴伴奏編配（加強(qiáng)鋼琴伴奏織體音型的移調(diào)訓(xùn)練、伴奏編寫、即興伴奏配彈等）。加強(qiáng)學(xué)生理論基礎(chǔ)知識(shí)的同時(shí)，也大大增強(qiáng)了學(xué)生的動(dòng)手和實(shí)踐能力。

(八)及時(shí)將《電腦音樂基礎(chǔ)》作為必修課。我們充分認(rèn)識(shí)到，在21世紀(jì)，主導(dǎo)知識(shí)經(jīng)濟(jì)的必將是以計(jì)算機(jī)為代表的高新技術(shù)?！坝?jì)算機(jī)是打開21世紀(jì)大門的金鑰匙”這一理念已成為人們的共識(shí)。計(jì)算機(jī)作為最基礎(chǔ)、最前沿、發(fā)展最快的學(xué)科和專業(yè)，是當(dāng)今迅猛發(fā)展的信息科技中的核心，它在學(xué)校教育教學(xué)中的應(yīng)用越來(lái)越普及?！半娔X音樂制作技術(shù)是打開新世紀(jì)音樂殿堂大門的金鑰匙”的理念同樣地也正在被越來(lái)越多的音樂人士所接受，應(yīng)對(duì)基礎(chǔ)教育的要求，順應(yīng)這一發(fā)展趨勢(shì)，學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)，學(xué)習(xí)電腦音樂制作技術(shù)就成了高等音樂教育教學(xué)的需要和必然。早在2000年，我院便為全體學(xué)生開設(shè)了《電腦音樂基礎(chǔ)》的課程，使廣大學(xué)生能盡快地結(jié)合計(jì)算機(jī)的基本操作來(lái)進(jìn)行電腦音樂制作技術(shù)的學(xué)習(xí)。進(jìn)而學(xué)習(xí)和掌握音樂教學(xué)課件的制作、開發(fā)和應(yīng)用，收到非常好的效果。許多學(xué)生在畢業(yè)實(shí)習(xí)就制作和應(yīng)用音樂課件進(jìn)行教學(xué)，受到學(xué)生及用人單位歡迎和好評(píng)。

(九)聲樂課改變以往套用音樂學(xué)院聲樂專業(yè)一對(duì)一個(gè)別課的授課方法，進(jìn)行了集體課——小組課——個(gè)別課相結(jié)合的辦法的嘗試。努力將教學(xué)法貫穿于整個(gè)課程當(dāng)中。

(十)舞蹈課得到了重視與加強(qiáng)；增加了課時(shí)；設(shè)立了側(cè)重舞蹈的選修；教學(xué)內(nèi)容中還增加了校園小歌舞編排等方面的實(shí)用技能學(xué)習(xí)。

（十一）2001年開始至今，在《音樂教育學(xué)》的課堂上組織全院學(xué)生學(xué)習(xí)貫徹國(guó)家音樂課程標(biāo)準(zhǔn)，了解最新的音樂教育理念、了解新課程音樂標(biāo)準(zhǔn)的音樂鑒賞與感受、音樂表現(xiàn)、音樂創(chuàng)造、音樂與相關(guān)文化四個(gè)領(lǐng)域的教學(xué)方法，并從新的角度認(rèn)識(shí)音樂教育的功能、目標(biāo)，音樂教學(xué)原則、音樂課程理論、音樂教學(xué)藝術(shù)、音樂教學(xué)（含教育實(shí)習(xí)）指導(dǎo)策略、現(xiàn)代音樂教學(xué)技術(shù)、音樂教師的知識(shí)結(jié)構(gòu)與培養(yǎng)措施、音樂教育研究、國(guó)外著名音樂教育體系運(yùn)用等。使全院學(xué)生注重國(guó)家新音樂課程標(biāo)準(zhǔn)頒發(fā)后新的教育觀念與教學(xué)方法的創(chuàng)新。密切聯(lián)系了我國(guó)和我區(qū)中小學(xué)音樂教育的最新教改實(shí)際，并實(shí)踐于教育實(shí)習(xí)中，有助于培養(yǎng)音樂師范生成為新型的合格音樂教師。

(十二)大力加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐，將藝術(shù)實(shí)踐作為一門必修課列入教學(xué)計(jì)劃中，并進(jìn)行考核和量化評(píng)分。藝術(shù)實(shí)踐的方式主要有三種：

1、下鄉(xiāng)采風(fēng)及創(chuàng)作實(shí)踐。廣西地處少數(shù)民族地區(qū)，每年3月，是少數(shù)民族民俗藝術(shù)活動(dòng)較多的時(shí)期，我院堅(jiān)持安排二年級(jí)學(xué)生下鄉(xiāng)采風(fēng)，同時(shí)就地搞當(dāng)?shù)貙W(xué)校藝術(shù)教育狀況調(diào)查活動(dòng)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行直觀的民族音樂藝術(shù)教育，讓他們了解基礎(chǔ)教育實(shí)際情況，大大增強(qiáng)他們學(xué)習(xí)民族文化藝術(shù)的興趣和堅(jiān)定他們從事音樂教育專業(yè)的決心，收到很好的教育效果。同時(shí)激發(fā)了他們運(yùn)用所學(xué)知識(shí)結(jié)合采風(fēng)的感受，創(chuàng)作了許多音樂作品，有的獲全國(guó)音樂比賽獲獎(jiǎng)，有的在全國(guó)音樂刊物發(fā)表，更多的是自己的匯報(bào)音樂會(huì)上演，極大地鍛煉了學(xué)生的創(chuàng)作實(shí)踐，學(xué)生們反映了這些活動(dòng)是“終生難忘、終生受益”

2、組織文藝活動(dòng)及登臺(tái)演出實(shí)踐。如每年舉辦的音樂教育專業(yè)技能五項(xiàng)全能（即演唱、演奏、舞蹈、講演、板書）大賽、校園文化藝術(shù)節(jié)、“藝苑杯”聲樂大賽、詩(shī)歌朗誦、大學(xué)生口才及講演比賽等；還有每學(xué)年的教學(xué)匯報(bào)音樂會(huì)、作品音樂會(huì)和音樂舞蹈晚會(huì)等。讓學(xué)生有許多機(jī)會(huì)來(lái)展現(xiàn)他們的藝術(shù)才華。

3、積極組織我系學(xué)生參與社會(huì)的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，為學(xué)生畢業(yè)后能更快地適應(yīng)工作打下良好的基礎(chǔ)。我院學(xué)生節(jié)目曾獲教育部舉辦的大學(xué)生藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)多項(xiàng)，學(xué)生合唱團(tuán)多次獲全廣西合唱比賽特等獎(jiǎng)，并榮獲廣西區(qū)教育廳頒發(fā)“廣西大學(xué)生愛樂合唱團(tuán)”稱號(hào)

(十三)多元的音樂教育實(shí)習(xí)方式。我院從以下三方面來(lái)進(jìn)行探索與改革：

1、定點(diǎn)實(shí)習(xí)。加強(qiáng)音樂教育實(shí)習(xí)基地的建設(shè)，已建一批實(shí)習(xí)基地學(xué)校：如有柳州三中、廣西壯文學(xué)校、邕寧高中、邕寧職業(yè)高中、南寧第一職業(yè)高中、南寧地區(qū)第一師范學(xué)校等。

2、學(xué)生分散實(shí)習(xí)，教師帶頭指導(dǎo)實(shí)習(xí)。采用了讓學(xué)生回原生源地實(shí)習(xí)的辦法。接納我院實(shí)習(xí)生的各級(jí)學(xué)校已達(dá)200余所，使實(shí)習(xí)生有更多機(jī)會(huì)在教學(xué)能力、組織能力、語(yǔ)言表達(dá)能力、組織課外活動(dòng)能力、班主任工作能力等得到充分的鍛煉與提高。同時(shí)為畢業(yè)生進(jìn)行畢業(yè)“雙向選擇”提前作了準(zhǔn)備，增強(qiáng)了我院與社會(huì)各界溝通聯(lián)系的機(jī)會(huì)，使畢業(yè)生就業(yè)途徑更多，渠道更通暢，擴(kuò)大了學(xué)院在社會(huì)的影響，生源得到擴(kuò)大。

3、抓好實(shí)習(xí)準(zhǔn)備工作。為使實(shí)習(xí)生能在畢業(yè)學(xué)年分散到全區(qū)各地實(shí)習(xí)，獨(dú)立地進(jìn)行實(shí)習(xí)工作，我們抓好了教育見習(xí)環(huán)節(jié)。帶領(lǐng)學(xué)生到學(xué)院所在地——南寧市有關(guān)學(xué)校聽課、評(píng)課、參加課外音樂活動(dòng)的輔導(dǎo)。并在教育實(shí)習(xí)前一學(xué)期，根據(jù)音樂教育內(nèi)容(樂理、聲樂、欣賞等)逐項(xiàng)進(jìn)行試教、試講，以取得教學(xué)的體驗(yàn)，學(xué)會(huì)分析教材、備課、上課、評(píng)課、總結(jié)等環(huán)節(jié)。為他們進(jìn)行下學(xué)期的教育實(shí)習(xí)打下基礎(chǔ)。我院教師還承擔(dān)省級(jí)教育教學(xué)科研課題——《音樂師范生教育實(shí)際指導(dǎo)策略》，獲得的成果很好地直接指導(dǎo)了學(xué)生的教育實(shí)習(xí)工作。

(十四)緊抓畢業(yè)論文寫作環(huán)節(jié)。蔡世賢院長(zhǎng)、陳玉丹教授一起經(jīng)過兩年多時(shí)間開設(shè)系列的講座和積累，完成了近七萬(wàn)字的《音樂教育專業(yè)畢業(yè)論文寫作指導(dǎo)》的書稿，并積累了較為豐富的題庫(kù)，以指導(dǎo)學(xué)生通過論文寫作，提高音樂師范生的綜合運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的能力、調(diào)研的能力、查閱報(bào)刊、文獻(xiàn)資料的能力和充分利用全方位的資訊的能力。

(十五)2002—2003年，本著適應(yīng)社會(huì)發(fā)展、社會(huì)需求、實(shí)事求是、與時(shí)俱進(jìn)的原則，對(duì)我院課程銜接進(jìn)行了較大的改變，使之更合理更有利于學(xué)科知識(shí)與能力教學(xué)的銜接。

1、舞蹈普修課調(diào)至一、二年級(jí)上課，舞蹈條件及基礎(chǔ)較好的學(xué)生三、四年級(jí)可以繼續(xù)選修舞蹈課，這樣，使學(xué)生有了更充分的時(shí)間學(xué)習(xí)舞蹈基本技能，同時(shí)有機(jī)會(huì)將學(xué)習(xí)的內(nèi)容融會(huì)貫通，應(yīng)用到實(shí)踐中。

2、《鋼琴伴奏編配》課安排在本科第三學(xué)年，專科在第二學(xué)年開設(shè)，比原來(lái)提早了一年開設(shè)，保證了學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)的延續(xù)性和鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)。

3、《教師口語(yǔ)》課由原來(lái)在第三學(xué)年開調(diào)在了第一學(xué)年上，以保證我們廣西少數(shù)民族部分學(xué)生克服語(yǔ)音不準(zhǔn)的問題。

4、將原在最后學(xué)期安排的大部分課程分布到前面其他幾個(gè)學(xué)期進(jìn)行，一改畢業(yè)班最后一個(gè)學(xué)期安排的課程內(nèi)容較多的情況，讓學(xué)生能有充分的時(shí)間進(jìn)行教學(xué)實(shí)習(xí)、畢業(yè)論文的撰寫或找工作，做好準(zhǔn)備迎接社會(huì)的挑選。

(十六)為了應(yīng)對(duì)社會(huì)對(duì)人才需求方向的變化，拓寬辦學(xué)思路。增加了音樂學(xué)（音樂教育）新的專業(yè)方向：電腦音樂制作專業(yè)方向、舞蹈教育專業(yè)方向。

(十七)《視唱練耳》、《樂理》、《曲式分析》、《和聲》、《中國(guó)音樂史》、《音樂教育理論》等課程，將最適應(yīng)教學(xué)需要的教材應(yīng)用到教學(xué)當(dāng)中。

(十八)改革招生考試。招生確保規(guī)模擴(kuò)大和生源質(zhì)量?jī)煞矫娴男枰?996年始，我院積極承辦廣西高校藝術(shù)類專業(yè)統(tǒng)考工作，改過去各院校分散招生為全區(qū)(省)性的統(tǒng)考，貫徹執(zhí)行寬口徑、重基礎(chǔ)、重素質(zhì)的選拔性考試，考試的內(nèi)容、形式和評(píng)分辦法、評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)都有統(tǒng)一的要求和規(guī)定，使考試走向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)?；?、科學(xué)化。統(tǒng)考成績(jī)?cè)趨^(qū)(省)屬院校同類專業(yè)中通用，改變了一校一考，報(bào)多校必多考的狀況，有利于考生公平競(jìng)爭(zhēng)；有利于學(xué)校公正選拔，有利于合理利用生源，提高音樂專業(yè)新生的整體質(zhì)量，并有利于減輕考生的負(fù)擔(dān)，深受學(xué)生及家長(zhǎng)歡迎，產(chǎn)生了很好的社會(huì)效益。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院課程改革的探索與實(shí)踐，堅(jiān)持了黨的教育方針，堅(jiān)持服務(wù)于基礎(chǔ)教育，堅(jiān)持了應(yīng)對(duì)社會(huì)需求，堅(jiān)持了多能一專、先博后深、全面發(fā)展的培養(yǎng)目標(biāo)，堅(jiān)持了以人為本的理念，堅(jiān)持了突出師范性，堅(jiān)持學(xué)習(xí)借鑒傳統(tǒng)音樂學(xué)院式的音樂教育體系而有所突破創(chuàng)新……。教育教學(xué)改革不斷深化，路子是正確的，成績(jī)是可喜的。然而，時(shí)代在不斷前進(jìn)。應(yīng)該看到，雖然在發(fā)展社會(huì)主義文化、建設(shè)社會(huì)主義精神文明和全面推進(jìn)黨的建設(shè)、培養(yǎng)21世紀(jì)高素質(zhì)人才新的偉大工程等方面，高等師范音樂教育同樣起著不可替代的作用，但前者也向后者提出了更高的要求，因而，高師音樂專業(yè)課程教學(xué)的改革不僅勢(shì)在必行，更需與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新地深化，不斷探索并形成有中國(guó)特色符合新時(shí)代要求的高等音樂教育專業(yè)教學(xué)體系。

我以為，改革和與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)展，是我們高等音樂教育專業(yè)永恒的課題。有志者共同努力吧！

注：1、參考書目：

①《國(guó)家音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》北京師范大學(xué)出版社出版2001年5月。

②《面向21世紀(jì)教育目標(biāo)研討會(huì)報(bào)告》潘懋元著。

③《在高師音樂教育中突出師范性，探索新的面向21世紀(jì)的教學(xué)體系》

蔡世賢吳遠(yuǎn)雄合著

篇8

論文摘要：多年來(lái)，我國(guó)高校音樂教育專業(yè)承擔(dān)了為中小學(xué)培養(yǎng)合格音樂教師的重任，但是目前高校音樂教育專業(yè)的課程設(shè)置、培養(yǎng)目標(biāo)、學(xué)生實(shí)踐活動(dòng)能力等具體方面與培養(yǎng)未來(lái)音樂教師的要求仍有一定的差異，因此高校音樂教育專業(yè)的改革仍需進(jìn)行深入的思考。 

 

多年來(lái)，我國(guó)的高校音樂教育專業(yè)承擔(dān)了為中小學(xué)培養(yǎng)合格音樂教師的重要任務(wù)，但是目前高校音樂教育專業(yè)的課程設(shè)置、培養(yǎng)目標(biāo)、學(xué)生實(shí)踐活動(dòng)能力等具體方面與培養(yǎng)未來(lái)音樂教師的要求仍有一定的差距。從現(xiàn)在的課程建設(shè)的整體上來(lái)看，基本體現(xiàn)了新課程改革的精神和音樂教育專業(yè)的特點(diǎn)，但也還存在一些問題。 

一、問題分析 

1.實(shí)際教學(xué)還是沒有完全脫離音樂學(xué)院培養(yǎng)專業(yè)表演人才的模式。這主要體現(xiàn)在專業(yè)必修課的學(xué)科類課程中音樂技能類課程過多，音樂學(xué)理論類課程不足。音樂教育是理論學(xué)科，在培養(yǎng)音樂教育專業(yè)學(xué)生的時(shí)候理當(dāng)更加注重理論課的教授，而在實(shí)際設(shè)置的課程中涉及音樂學(xué)理論、教育學(xué)理論的比重過小。 

2.教育實(shí)踐類課程單一，甚至脫離實(shí)踐。比如以教育實(shí)習(xí)來(lái)說，目前我國(guó)音樂教育專業(yè)的教育實(shí)習(xí)通常安排在第七學(xué)期一次性完成，時(shí)間為4～8周不等，多數(shù)為6周，內(nèi)容是教授中學(xué)音樂課。學(xué)生在實(shí)習(xí)前由于實(shí)踐太少，所以僅從理論層次對(duì)于教育活動(dòng)的認(rèn)識(shí)出發(fā)不可能單方面地提高未來(lái)音樂教師職業(yè)前期的學(xué)科教學(xué)水平。 

3.教材內(nèi)容單一，既不利于培養(yǎng)學(xué)生的專業(yè)意識(shí)，也不利于學(xué)生的全面發(fā)展。通過以上分析，可以看出非常有必要整改、充實(shí)和完善上課的內(nèi)容和教材等。教學(xué)一線的工作者有必要和有義務(wù)探索出一條符合高校音樂教育專業(yè)特點(diǎn)的教學(xué)方法與符合專業(yè)特點(diǎn)的考核方式，反復(fù)實(shí)踐和組織，精心編寫音樂教材，把教學(xué)改革與教材建設(shè)緊密結(jié)合起來(lái)。 

二、對(duì)高校音樂教育專業(yè)新的設(shè)想 

1.課程設(shè)置。首先，需要對(duì)技能課進(jìn)行改革，改變重技能、輕理論的傳統(tǒng)教學(xué)模式。在技能課的學(xué)習(xí)中，不僅僅只是教會(huì)學(xué)生演唱或演奏幾首作品，更應(yīng)當(dāng)從理論上讓學(xué)生們清楚為什么要這樣演唱（演奏），如果不這樣做，會(huì)產(chǎn)生什么樣的不同效果。只有從理論的角度讓學(xué)生明白了，他們才能用自己的語(yǔ)言去進(jìn)行今后的教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)。其次，改變以往課程的單一性。就拿聲樂、鋼琴兩門專業(yè)課來(lái)說，長(zhǎng)期以來(lái)就是相互分離的，這就造成聲樂專業(yè)的學(xué)生不能彈伴奏，甚至于不能在鋼琴上視譜，而鋼琴專業(yè)的學(xué)生又不能演唱。這種能唱不能彈、能彈不能唱的現(xiàn)象非常普遍，所以我們可以考慮開設(shè)一種配套的課程，由不同專業(yè)的教師共同制訂教學(xué)計(jì)劃，使二者有機(jī)結(jié)合。再次，就是教育類課程的開設(shè)。當(dāng)前高校音樂教育專業(yè)的教育類課程僅僅依賴于音樂學(xué)科教學(xué)法和普修的教育心理學(xué)課程是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這會(huì)造成作為今后要走上教育工作崗位的學(xué)生不甚了解或完全不了解他們將要面對(duì)的是什么樣的學(xué)生，以及該如何應(yīng)對(duì)這些學(xué)生。最后，就是實(shí)踐類課程的開設(shè)。實(shí)踐類課程不僅僅是指舞臺(tái)實(shí)踐或教育實(shí)習(xí)，還應(yīng)體現(xiàn)在學(xué)生每個(gè)學(xué)期的學(xué)生實(shí)踐中。可以定期組織學(xué)生到附近的中小學(xué)進(jìn)行實(shí)地的旁聽學(xué)習(xí)，教師應(yīng)及時(shí)掌握當(dāng)前中小學(xué)的教育動(dòng)態(tài)，以及多組織學(xué)生進(jìn)行實(shí)踐模擬教學(xué)活動(dòng)等。 

2.教學(xué)手段。教學(xué)手段力求多樣化。當(dāng)前很多教師都在努力提高自身的計(jì)算機(jī)水平，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。利用多媒體的教學(xué)手段，可以讓學(xué)生在有限的時(shí)間里，涉獵更多的相關(guān)知識(shí)，同時(shí)也更加直觀。比如在教唱《龍船調(diào)》這首作品時(shí)，就可以為學(xué)生提供《峽江情歌》和《新龍船調(diào)》的演唱視頻，使學(xué)生了解到具有同樣音樂元素的歌曲。而且同樣一首歌，教師可以提供多個(gè)歌手的演唱視頻，讓學(xué)生對(duì)比地去看不同藝術(shù)家的表演及演唱風(fēng)格，提高音樂鑒賞力和幫助他們建立正確的聲音觀念。 

3.教學(xué)形式。在以往的教學(xué)中多是教師講、學(xué)生聽，可以改變一下教學(xué)形式，讓學(xué)生以回課的形式來(lái)上課。可以同級(jí)學(xué)生互相上課、聽課，或者高年級(jí)學(xué)生為低年級(jí)學(xué)生上課，等等，教師在旁指導(dǎo)，及時(shí)糾正學(xué)生所存在的問題，這樣可以提高學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力，為將來(lái)走上工作崗位做好準(zhǔn)備。 

4.教材。高校音樂教育專業(yè)在教材的選擇上要力求豐富多彩、形式多樣、特色各具，應(yīng)包括戲劇、歌劇、舞劇等與音樂有關(guān)的一切門類，同時(shí)還應(yīng)包括音像資料。教材應(yīng)體現(xiàn)音樂藝術(shù)的審美功能、文化教育功能、技能訓(xùn)練功能等。 

   　三、高校音樂教育專業(yè)改革的原則 

1.課程結(jié)構(gòu)以學(xué)生全面發(fā)展、學(xué)習(xí)內(nèi)容創(chuàng)新為原則。也就是說教學(xué)要想創(chuàng)新，首先就要站在時(shí)代的前沿，教學(xué)思維意識(shí)敢于創(chuàng)新，思維要?jiǎng)?chuàng)新。傳統(tǒng)的音樂教學(xué)將學(xué)生看做是存儲(chǔ)燃料的罐子，教師只是負(fù)責(zé)給被當(dāng)做“罐子”的學(xué)生灌輸燃料，不給他們提供創(chuàng)造性思維的空間。因此要想在音樂教育的過程中很好地培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力，首先音樂教師在思想觀念上要革新，弄清對(duì)“創(chuàng)新”的認(rèn)識(shí)，教師只有自身先具有創(chuàng)新意識(shí)，才能進(jìn)一步培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)，使其具有良好的創(chuàng)新意志品質(zhì)。音樂學(xué)科具有其他學(xué)科不可替代的獨(dú)特功能，它可為學(xué)生提供更為自由、廣闊的想象與創(chuàng)造的空間。 

2.課程設(shè)置要以緊跟時(shí)代步伐、母語(yǔ)文化為本、多元文化并重為導(dǎo)向。音樂教學(xué)是一種教學(xué)藝術(shù)，是音樂學(xué)科與教學(xué)藝術(shù)結(jié)合最密切的科學(xué)，音樂教學(xué)要?jiǎng)?chuàng)新，必須了解國(guó)際國(guó)內(nèi)的音樂信息和文化信息，了解國(guó)際國(guó)內(nèi)的教學(xué)動(dòng)態(tài)，具有前瞻性的教學(xué)觀念。我們要用發(fā)展的眼光來(lái)看待學(xué)生的創(chuàng)新，應(yīng)該著重于關(guān)注“創(chuàng)新”的發(fā)展價(jià)值，要看到學(xué)生在將來(lái)很可能會(huì)成為具有創(chuàng)新能力的人才。只要我們樹立正確的觀念，就能使在音樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力成為可能。也只有在此前提下，通過改革教學(xué)方法和教學(xué)手段，創(chuàng)新性教學(xué)，我們才能在音樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力，使學(xué)生的思維得以開發(fā)，在學(xué)到東西的同時(shí)，掌握一定的技能，進(jìn)行創(chuàng)造性的學(xué)習(xí)。 

3.整體思路要堅(jiān)持以培養(yǎng)合格的中小學(xué)音樂師資為目標(biāo)。要培養(yǎng)高素質(zhì)的中小學(xué)音樂教師，必須加強(qiáng)學(xué)生專業(yè)理論知識(shí)和相關(guān)學(xué)科知識(shí)方面的教學(xué)，學(xué)會(huì)科學(xué)地“教”，從而提高學(xué)生的綜合能力。在基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，要幫助學(xué)生建立正確的聲樂理念，形成正確的、良好的歌唱習(xí)慣，培養(yǎng)學(xué)生良好的音樂感受力，始終把情感的表達(dá)放在首位。高師聲樂教學(xué)首先要增強(qiáng)師范性，按“師范”的培養(yǎng)目標(biāo)去培養(yǎng)。把握知識(shí)結(jié)構(gòu)的合理性，循序漸進(jìn)，注重教學(xué)技能、教學(xué)能力和實(shí)踐能力的培養(yǎng)，努力貼近學(xué)校音樂教育教學(xué)工作實(shí)際。必須體現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容與師范音樂教育人才培養(yǎng)規(guī)格、培養(yǎng)目標(biāo)相適應(yīng)的原則，提高中國(guó)傳統(tǒng)聲樂作品學(xué)習(xí)的質(zhì)量，使之系統(tǒng)化。 

總之，高校音樂教育專業(yè)教學(xué)改革最終應(yīng)落實(shí)到教師素質(zhì)的提高和學(xué)生技能的發(fā)展上。教師要轉(zhuǎn)變觀念，針對(duì)學(xué)生的實(shí)際情況編好、選好、用好高職教材，堅(jiān)持以理論知識(shí)的應(yīng)用和實(shí)踐能力的培養(yǎng)為重點(diǎn)實(shí)施教學(xué)，為培養(yǎng)新世紀(jì)創(chuàng)新人才服務(wù)。教師要從基礎(chǔ)教育需要的實(shí)用型人才出發(fā)，拓寬專業(yè)知識(shí)途徑，更新課程結(jié)構(gòu)和教學(xué)內(nèi)容，使之向綜合性、應(yīng)用性發(fā)展，培養(yǎng)出復(fù)合型聲樂人才。也使得我們的聲樂課適應(yīng)新的音樂教育形勢(shì)，穩(wěn)步提高聲樂教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)出更多、更優(yōu)秀的音樂教育工作者，為高校聲樂教育注入新的活力。 

 

［參考文獻(xiàn)］ 

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［3］呂環(huán).高等師范聲樂教學(xué)改革之探討［j］.山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)（高等教育版），2006（1）. 

［4］李首明.關(guān)于構(gòu)建科學(xué)、合理的聲樂教學(xué)模式的探討——高校聲樂教學(xué)改革的一些設(shè)想［j］.中國(guó)音樂，2007（3）. 

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［6］郭聲健.音樂教育論［m］.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2004.